冀里萃

（晉中學(xué)院，山西 晉中 030600）

印象派繪畫“光色”與印象派音樂“音色”之對(duì)比

冀里萃

（晉中學(xué)院，山西 晉中 030600）

印象派的繪畫和音樂的存在和感知方式不同，但是二者在印象派創(chuàng)作上存在相通的共性。文章以印象派為切入點(diǎn)，對(duì)屬于這一流派的繪畫、音樂創(chuàng)作的“光色”和“音色”進(jìn)行對(duì)比，旨在充分挖掘印象派創(chuàng)作的精髓內(nèi)容，并立足實(shí)際，追尋印象派創(chuàng)作在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義。

印象派；音樂；繪畫；對(duì)比分析

在科技的發(fā)展下，十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的歐洲出現(xiàn)了一種新的藝術(shù)風(fēng)格——印象主義。印象主義是歐洲文藝復(fù)興發(fā)展下一項(xiàng)具有革命性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)，在繪畫和音樂領(lǐng)域都有應(yīng)用。印象主義對(duì)人類的感知進(jìn)行了再次塑造，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的學(xué)科融合，在藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容上不再局限于題材本身的定義，而是通過光和色的變化來(lái)展現(xiàn)世界，通過光色變化再現(xiàn)自然世界給人的視覺和聽覺帶來(lái)了震撼性沖擊。文章結(jié)合印象主義的經(jīng)典作品，對(duì)印象派繪畫“光色”與印象派音樂“音色”進(jìn)行對(duì)比。

一、印象派繪畫和印象派音樂的特點(diǎn)

（一）印象派繪畫特點(diǎn)

印象派繪畫在藝術(shù)創(chuàng)作上不局限于大眾，著重強(qiáng)調(diào)探索新的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。印象派繪畫強(qiáng)調(diào)光色之間的變化，在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候注重捕捉色彩，特別是瞬時(shí)色彩。印象派繪畫的創(chuàng)作會(huì)應(yīng)用補(bǔ)色﹑重疊的技巧，從而構(gòu)建出多樣的繪畫語(yǔ)言，給人們帶來(lái)別樣化的視覺沖擊。比如雷諾阿的繪畫創(chuàng)作通過光色筆觸的變化展現(xiàn)了多變的陽(yáng)光中的裸女形象。

（二）印象派音樂特點(diǎn)

印象派音樂的創(chuàng)作形式具體表現(xiàn)為以下幾點(diǎn)：第一，調(diào)式上。改變了傳統(tǒng)大小調(diào)的表現(xiàn)方式，著重應(yīng)用五聲音階或者全音階的形式來(lái)表達(dá)。第二，在和聲方面遏制了調(diào)性的作用。印象派鋼琴音樂的代表人物是德彪西。德彪西的鋼琴音樂創(chuàng)作和當(dāng)時(shí)的政治制度之間是獨(dú)立的，表現(xiàn)為音樂創(chuàng)作不具有主人公，音樂節(jié)奏之間不存在明顯的沖突，音樂不具有清晰的主題。德彪西的鋼琴音樂創(chuàng)作主要是應(yīng)用合理的音色音響來(lái)表達(dá)音樂的流動(dòng)性，因此也被人們稱作是標(biāo)題式的音樂。

二、印象派繪畫和印象派音樂之間的比較

（一）印象派繪畫和印象派音樂創(chuàng)作的相同

1.印象派繪畫和音樂 表現(xiàn)內(nèi)容﹑題材的相同

印象派繪畫和音樂創(chuàng)作在題材選擇上有相似的共同點(diǎn)。印象派繪畫主張描繪人們生活中常見的景色，通過生活畫面的展示向人們揭示生活中的美。印象派的繪畫創(chuàng)作會(huì)將生活中人們認(rèn)識(shí)的事物融入到繪畫的創(chuàng)作中，并在創(chuàng)作中增強(qiáng)生活事物本身的色彩，表達(dá)對(duì)生活的褒貶，比如莫奈的《火雞》﹑《午餐》等。印象派音樂在題材的選擇上大多是自然景物，以生活常見景物為自己創(chuàng)作的題材。由此可見，印象派繪畫和音樂創(chuàng)作都注重描繪生活中常見的事物和景物，通過藝術(shù)創(chuàng)作升華生活。

2.印象派繪畫和音樂創(chuàng)作審美情調(diào)的相同

在印象派畫家和音樂家中有很大一部分都是中產(chǎn)階級(jí)，具備一定的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)實(shí)力，能夠進(jìn)行獨(dú)立化藝術(shù)創(chuàng)作，不需要受雇于任何人。印象派的音樂家和畫家能夠根據(jù)自己對(duì)藝術(shù)的理解和喜好來(lái)選擇創(chuàng)作素材﹑創(chuàng)作主題，并在作品中充分表達(dá)自己的藝術(shù)思想和審美。

3.印象派繪畫和音樂所表現(xiàn)出的藝術(shù)意境相同

藝術(shù)的欣賞需要調(diào)動(dòng)多種感官來(lái)實(shí)現(xiàn)。印象派的音樂和繪畫都注重藝術(shù)場(chǎng)景的安排和環(huán)境氛圍的營(yíng)造。比如莫奈的《韋特伊的田園》﹑《秋天的河岸》以及《阿爾讓特伊的橋》﹑《印象·日出》與《干草堆》等，這些作品雖然內(nèi)容簡(jiǎn)單，但是色彩的運(yùn)用體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)以音樂的理解，給人營(yíng)造了充滿意境的畫面。德彪西的《牧神午后》創(chuàng)作靈感來(lái)自于象征派的法國(guó)詩(shī)人馬拉美所作的同名詩(shī)歌，詩(shī)歌中的情境架構(gòu)自然，曲調(diào)輕松，給人一種身臨其境之感。

（二）印象派繪畫和印象派音樂創(chuàng)作的不同

1.選擇了不同的創(chuàng)作技法策略

印象派的繪畫注重強(qiáng)調(diào)光和色的變化，印象派的音樂則是強(qiáng)調(diào)實(shí)現(xiàn)對(duì)音色變化的合理應(yīng)用。比如莫奈的《水中倒影》畫作，在畫的左邊區(qū)域是深綠色和藍(lán)色為主的冷色調(diào)，作品的右邊在應(yīng)用了綠色和藍(lán)色之外還應(yīng)用了其他輔助性色彩。通過左右差異的水面處理給人帶來(lái)了強(qiáng)烈的直觀視覺感受。在畫作左邊的安排上，出現(xiàn)了畫作右邊樹的倒影，倒影顏色上使用的是深綠。畫面的左邊在水面色彩的明暗沖突之間應(yīng)用了大量的白色，通過靈活的色調(diào)安排體現(xiàn)了水中波紋的特點(diǎn)，營(yíng)造了波光粼粼具有動(dòng)態(tài)化視覺效果的畫面。

印象派音樂的創(chuàng)作，比如德彪西的《水中倒影》，通過反向和和弦策略能夠?qū)⒐さ毓ぷ鞯膱?chǎng)景進(jìn)行再現(xiàn)。通過對(duì)物體落入水中﹑打破水面寧?kù)o聲音的音樂表達(dá)表現(xiàn)真實(shí)的生活場(chǎng)景。比如德彪西《海》這部鋼琴音樂作品，通過音樂節(jié)奏的連貫表現(xiàn)展現(xiàn)出海浪波濤洶涌的場(chǎng)景。再比如德彪西的《水妖》，應(yīng)用震動(dòng)的聲音凸顯出了微小的波動(dòng)現(xiàn)象，在水面出現(xiàn)漣漪之后，應(yīng)用音階迂回的藝術(shù)創(chuàng)作策略，通過音樂給人營(yíng)造了一種水波蕩漾的真實(shí)情境。

2.藝術(shù)觀念上的差異比較

印象派繪畫充分吸收借鑒了簡(jiǎn)明干凈的創(chuàng)作風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了由明朗畫面向模糊畫面的轉(zhuǎn)變，給作品本身帶來(lái)了很大的想象空間?；菟估诈p莫奈的繪畫創(chuàng)作都受到了日本版畫的影響，在繪畫作品中將空間意象進(jìn)行重新組織，像怎樣對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)整﹑怎樣安排色彩的使用比例。惠斯勒的《金色和金色的》繪畫作品，藝術(shù)創(chuàng)作者突破了傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)方式，將東方因素充分應(yīng)用到了畫家的繪畫創(chuàng)作中。

印象派音樂的創(chuàng)作充分吸收借鑒了東方文化因素。比如鋼琴家德彪西的音樂創(chuàng)作受到了佳美蘭音樂的影響。這種音樂的表達(dá)一般需要通過擊打來(lái)實(shí)現(xiàn)，一種打擊樂器的表現(xiàn)形式，是合奏音樂的一種。在演奏這種音樂的時(shí)候需要演奏者對(duì)自我形成一個(gè)準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)，不能將個(gè)人情感的宣泄凌駕在音樂的表達(dá)之上。音樂演奏者之間的演奏要做到默契的配合，將音樂演奏技巧和人的基本信念目標(biāo)結(jié)合。德彪西的管弦作品《大?！沸枰M(jìn)行總譜的交付處理，在創(chuàng)作的時(shí)候選用了葛飾北齋的《神奈川沖浪里》作為封面。但是在封面的使用上沒有將整幅畫面應(yīng)用在封面的設(shè)計(jì)上，而是選擇了波浪，將音樂創(chuàng)作的抽象性體現(xiàn)在波浪上。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，文章根據(jù)印象派主義創(chuàng)作特點(diǎn)，對(duì)印象派的繪畫﹑音樂進(jìn)行對(duì)比性創(chuàng)作。印象派的音樂和繪畫創(chuàng)作之間存在密切的聯(lián)系，繪畫強(qiáng)調(diào)光色之間的變化，音樂強(qiáng)調(diào)音色的變化。通過對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)印象主義的繪畫和音樂創(chuàng)作在思想﹑技巧應(yīng)用﹑創(chuàng)作主題等方面存在很多相似的地方。繪畫和音樂之間的相互影響有助于促進(jìn)各自領(lǐng)域的創(chuàng)作發(fā)展，通過作品的展示提升人們對(duì)事物的認(rèn)知﹑對(duì)新事物的接受。印象派的作品給人們帶來(lái)了一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，讓人們了解藝術(shù)創(chuàng)作的意義。為此，當(dāng)下的繪畫和音樂藝術(shù)創(chuàng)作需要充分吸收借鑒印象派創(chuàng)作的積極成分，拓展藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵，從而更好地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展。

[1]陳婧.讓瞬間成為永恒——印象派繪畫“光色”與印象派音樂“音色”之對(duì)比[J].當(dāng)代音樂,2016,(06):77-79.

[2]傅曉龍.光色與音色—印象派繪畫與印象派音樂異同探源[D].合肥:合肥工業(yè)大學(xué),2013.

[3]劉長(zhǎng)林.印象派繪畫與印象派音樂的比較研究[D].成都:四川音樂學(xué)院,2016.

冀里萃（1982—），女，山西汾陽(yáng)人，漢族，研究方向：音樂學(xué)。