張力群

（曲阜師范大學(xué)，山東 濟(jì)寧 273100）

揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》的演奏詮釋

張力群

（曲阜師范大學(xué)，山東 濟(jì)寧 273100）

《林沖夜奔》是由著名揚(yáng)琴演奏家項祖華教授于1984年創(chuàng)作的大型揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，是一首帶有標(biāo)題的敘事曲。該曲目中融匯了中國傳統(tǒng)作曲技法與西方古典作曲技法，使得樂曲整體比較厚重且非常具有畫面感，極大地展現(xiàn)了揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力?！读譀_夜奔》創(chuàng)造性地采用了大量的傳統(tǒng)打擊樂伴奏，帶有昆曲曲調(diào)的旋律以及獨(dú)特新穎的手法，給人以耳目一新的感覺。本文通過對樂曲的曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作特色、旋律線條、節(jié)奏變化、多聲部的織體、創(chuàng)作技法和演奏技法等方面的分析，深入把握其中的演奏難點(diǎn)，提出自己對該曲的理解與演奏心得。

《林沖夜奔》；作品分析；技巧與表現(xiàn)力

一、第一段 引子

樂曲開始的引子部分是散板，整段使用雙音琴竹來演奏。三和弦與七和弦的大量應(yīng)用，增加了旋律的厚重感并使音響效果更加立體。濃烈的、自由的、低沉的音調(diào)，增強(qiáng)了力度及戲劇變化，強(qiáng)勁有力地表現(xiàn)出樂曲的主題。在運(yùn)用雙音琴竹演奏單音旋律時，要注意手臂稍稍抬起，以避免下面的竹頭碰到琴弦，產(chǎn)生雜音從而影響樂曲的音響效果。

第一小節(jié)帶裝飾音的低音，是以起鼓、打鼓的節(jié)奏，要求一擊而起，齊竹演奏強(qiáng)調(diào)音頭，最后一拍由弱漸強(qiáng)，慢起漸快，驟然停止，氣口之后連接到豐滿的七和弦輪音上。這里的力度變化尤為重要，要求拉開幅度，每一個音都要低沉渾厚、震撼人心，以奠定樂曲悲壯堅定的基調(diào)。

第三小節(jié)的三連音演奏時一定要緊湊，節(jié)奏比較自由，完全由內(nèi)心的情緒來控制，致力于將急促、緊張的氣氛烘托出來。這節(jié)中出現(xiàn)了短暫的離調(diào)，音樂主題發(fā)展更加具有戲劇性。

全段基本是用雙音琴竹來演奏，大量力度與速度的變化，要求演奏者運(yùn)用手臂、（大臂、小臂）腕、指、以及指、腕、臂等相結(jié)合的發(fā)力方式，更加側(cè)重于手臂與手指的帶動，以達(dá)到力度、雙音的整齊度、靈活度上的高質(zhì)量。

呼吸（氣口）和內(nèi)心感受是表達(dá)音樂情緒非常重要的一環(huán)，此段情緒轉(zhuǎn)換尤其強(qiáng)烈，如果能夠把握得當(dāng)，可以達(dá)到非常理想的效果。例如引子部分的前兩拍，要有一種憂郁的、深沉的，不能如潮宣泄而又強(qiáng)行克制的情緒，兩拍之間有停頓，雖然音響效果停頓但是氣息與情感是延伸的，隨后再將情緒推向高潮。

引子段為G調(diào)，帶有中國傳統(tǒng)戲曲——昆曲風(fēng)格的音樂，整段旋律都帶有悲壯的、慷慨的情緒，一開始就要把全曲主題思想展現(xiàn)給大家，與故事情節(jié)交相呼應(yīng)，可以較為深刻地表現(xiàn)出林沖英雄困頓的悲憤心理。

二、第二段 憤慨

憤慨樂段分兩個小段，樂曲主題部分的第一段是抒情性的音樂，作者標(biāo)注了明確的標(biāo)題，描寫了林沖遭奸臣陷害，被逼無奈，內(nèi)心感到非常的苦悶、憤慨、悲痛而又無奈的心情。主題部分是有兩個樂段組成，分別在C調(diào)和F調(diào)上呈現(xiàn)，后者是對前者的重復(fù)再現(xiàn)。

C調(diào)樂段主要運(yùn)用了單聲部輪音、雙音輪音、反竹輪音等技法。此段速度較慢，要求演奏者要把握住節(jié)奏韻律，調(diào)整好呼吸。輪音時不能散漫音色要凝重渾厚，點(diǎn)線結(jié)合。

第12和16小節(jié)，右手輪音觸弦時間要長一些，動作放低保持聲音的穩(wěn)定，左手反竹部分弱起漸強(qiáng)再弱收呈現(xiàn)橄欖形的情緒變化。表現(xiàn)林沖無奈、凄涼、悲哀的內(nèi)心世界。

F調(diào)樂段主要運(yùn)用雙聲部的輪音、齊竹，是對主題樂段的反復(fù)。左手為主旋律，右手是下行音階的伴奏旋律。本段的情緒是緊張、激動的，演奏時兩個音樂線條要清晰而緊湊，控制好不同的呼吸點(diǎn)及情緒，適當(dāng)?shù)靥崴?，以便更好地表現(xiàn)林沖內(nèi)心痛苦、緊張、憤怒、茫然、掙扎的情緒，也為后面的“夜奔”樂段做準(zhǔn)備。

在34、35小節(jié)處，出現(xiàn)了三個摘音。摘音是戲曲中“板”的音響的模仿，有兩種方式：一種是左手大指和食指把琴弦捏??；另一種是用左手大指的指肚按住琴弦，右手則用琴竹尾部撥奏這根琴弦，演奏時注意摘音后的半拍旋律要弱起，特別注意音色與情感的一致，提高音樂的表情性。該樂段的末尾，為了烘托氣氛，運(yùn)用了山口外側(cè)滑撥。

山口外側(cè)滑撥是在《林沖夜奔》中首次使用的創(chuàng)新技法。演奏方法比較簡單，將左手邊的蓋子打開再用琴竹的尾部從山口的底部滑撥到頂端再滑向底部，循環(huán)進(jìn)行，這里要特別注意上滑時速度稍快，下滑時速度減慢，最后根據(jù)樂曲所要表達(dá)的意境終止。這段使用山口外側(cè)滑撥主要是描繪出水流的聲音以及寒風(fēng)凜冽的聲效，也為接下來的夜奔樂段做了鋪墊。

三、第三段 夜奔

夜奔樂段分三個小段，刻畫了林沖屢遭奸臣迫害，被逼無奈，夜奔梁山的生動情景。

第一段是C調(diào)，小快板，運(yùn)用了二重對位的形式，兩個聲部此起彼伏的旋律交錯，一下將夜奔的主題凸現(xiàn)出來，剛開始弱起漸強(qiáng)，由慢漸快但整體速度不能太快，落竹要堅定，觸弦時間短促，左手旋律要有很強(qiáng)的律動感，符合本段主題。右手作為伴奏旋律配合主旋律，起到保持節(jié)奏和速度的作用，隨著左手主旋律線條發(fā)展，以連續(xù)八分音符呈現(xiàn)，在保持平穩(wěn)速度的同時也伴隨左手的旋律，音區(qū)一步步向高音發(fā)展，整個樂段的情緒也一步步推向高潮。表現(xiàn)出主人翁林沖下定決心奔上梁山的內(nèi)心世界。

演奏時要注意小臂發(fā)力帶動手腕，手腕的擺動幅度要小，要有彈性，這樣無論是力度上還是整齊度上都會達(dá)到較為理想的效果。

第二段轉(zhuǎn)為G調(diào)，慢起漸快，作者運(yùn)用了魚咬尾的手法（魚咬尾：中國傳統(tǒng)音樂的作曲技法，一段旋律的尾音是第二段旋律的開始音，形成一種首尾相連的形式。民間稱之為魚咬尾），具有濃厚的傳統(tǒng)戲曲味道。前面的落音就是后面的節(jié)奏重復(fù)音，環(huán)環(huán)相扣、步步緊跟，再加上板鼓和鈴鼓這兩件戲曲打擊樂器的伴奏，將本樂段的主題思想表現(xiàn)得淋漓盡致。

這一段的速度處理很重要，作者明確標(biāo)記慢起漸快，演奏時一定要穩(wěn)住節(jié)奏，做到有條不紊，注意擊弦的準(zhǔn)確性，身體可以隨之有所移動，要注意每一小節(jié)的重音在弱拍上，這個重音隨著音樂的發(fā)展逐步加強(qiáng)，表達(dá)了林沖夜奔天黑路滑的艱難以及興奮和不安的復(fù)雜心情。從116小節(jié)開始，速度定為每分鐘144拍，強(qiáng)調(diào)第三拍的重音，情緒上較之前一段要更加緊張沖動。

第三段又回到C調(diào)上，急板，速度極快的左右手交替擊弦。

作者非常巧妙的運(yùn)用了四連音的方式以及大量運(yùn)用拍板、拍鼓、小鑼、小鈸伴奏重音與打擊樂的節(jié)拍相配合，極大地表現(xiàn)出了戲曲中“緊打慢唱”的效果。此段還運(yùn)用了揚(yáng)琴特有的“襯音”技法，以快速的一、三襯音來加強(qiáng)樂曲的戲劇性。

在演奏技術(shù)上并沒有大的障礙，關(guān)鍵是節(jié)奏的把握，要求演奏時兩手交替均勻，做到快速的同時又四平八穩(wěn)。

四、第四段 風(fēng)雪

風(fēng)雪樂段分三個小段，描繪了主人公林沖深夜出逃梁山時風(fēng)雪交加的場景。也體現(xiàn)了他不畏權(quán)貴、臨危不懼、奮勇向前的精神。

第一段是D調(diào)，急板，較為自由，運(yùn)用了大量的連續(xù)的半音階上行和下行、音階模進(jìn)。開始兩小節(jié)的低音，要特別注意力度的變化，橄欖形的力度變化即由弱漸強(qiáng)再到弱，讓人感覺到風(fēng)云突變，暴風(fēng)雪馬上來臨，凸顯了主題。167-173小節(jié)是一組由下至上的音階模進(jìn)，以這組最高音的輪音演奏收尾。兩小節(jié)的自由輪音要充分地拉開，使其更有張力，氣口之后鏈接一組下行半音階。速度與力度的變化非常明顯也格外的重要，速度的變化表達(dá)了林沖緊張、掙扎、矛盾的內(nèi)心世界。力度變化描繪了風(fēng)雪的忽大忽小、忽強(qiáng)忽弱的惡劣環(huán)境。

整個這一小段，從技巧上來講有一些難度，因為速度較快，連續(xù)的半音階上下行，要求演奏時要注意掌握好節(jié)奏，這里的節(jié)奏包括樂曲和自己內(nèi)心的節(jié)奏兩方面，左右手交替要均勻平穩(wěn)。

第二段轉(zhuǎn)為G調(diào)，急板，力度相比上一段整體較強(qiáng)，林沖英雄豪邁的主題旋律再次出現(xiàn)，主旋律的變化音下行，音階的反復(fù)交錯進(jìn)行形成華彩性樂句。表現(xiàn)主人公與風(fēng)雪搏斗、勇往直前的精神風(fēng)貌以及投奔梁山的堅定信念。這段在演奏中要注意突出加重音的雙音，注意減小動作幅度，放低放平。

第三段回歸C調(diào)，更快的急板，華彩樂段，運(yùn)用了連續(xù)變化音階、半音階的上行和下行循環(huán)交替。在這里，全曲的情緒層層推進(jìn)一直推向最高潮。

風(fēng)雪段的結(jié)尾運(yùn)用了搖撥滑抹的技法。首先把左馬條第一個音馬弦定為減三和弦（#f a c），右手用撥片或者琴竹尾尖進(jìn)行搖撥，左手帶滑音指套從琴弦的左端向右連續(xù)滑抹，生動形象地營造出寒風(fēng)凜冽、大雪紛飛的聲效氣氛。

運(yùn)用搖撥滑抹這一技法時，要注意右手的均勻與密度，以及弱力度的控制并同左手的漸進(jìn)至漸退過程緊密配合。

這段音樂的技巧難度是連續(xù)的半音階爬行，演奏時手臂放低，加強(qiáng)指腕結(jié)合，以手指為主手腕為輔，力度隨著音高的指向進(jìn)行控制。

五、第五段 上山

上山樂段是C調(diào)，廣板，分三個層次，整段由雙音琴竹演奏，三和弦與七和弦大量使用加之大鼓、吊鈸、小鑼、小撥的伴奏，將輝煌地、慷慨激昂的氣勢展現(xiàn)得淋漓盡致。再次出現(xiàn)的主題形象與前面樂段的兩次形成了鮮明的對比 ，使得英雄悲壯的主題得到升華，音樂有一種豁然開朗的色彩，給人以慷慨激昂、氣勢如虹的感覺。

第一個層次是1—7小節(jié)，廣板的開闊，雙音琴竹厚實(shí)的音量凸顯了氣勢。由于雙音琴竹彈性不是很好，演奏時要注意音位以及單音雙音交替的準(zhǔn)確性，持續(xù)的大力度會導(dǎo)致手臂僵硬，要特別調(diào)整好身體肌肉及精神的張弛度。

第二個層次是8—30小節(jié)，速度轉(zhuǎn)快，一連串的三連音演奏要保持力度與氣勢的延續(xù)，由慢漸快，弱起漸強(qiáng)最后推向極致，表現(xiàn)林沖上梁山興奮堅定的英雄氣概。這一層的難點(diǎn)在于三連音的演奏相對自由，演奏者最大限度地發(fā)揮自己的表現(xiàn)力，注意三連音的節(jié)奏，調(diào)整呼吸節(jié)奏，動作幅度要小、快、靈。

第三個層次是31—40小節(jié)，速度稍慢還原到廣板表現(xiàn)慷慨開闊的氣勢。獨(dú)奏與拍板、板鼓等帶有戲曲味道的打擊樂相結(jié)合，更是使得濃重的戲曲音樂色彩貫通其中，鏗鏘有力，最后的三個主音強(qiáng)奏須“擲地有聲”，全曲結(jié)束在輝煌激情的高潮之中。

張力群，男，漢，山東，碩士研究生，曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院。