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        論孫犁的散文創(chuàng)作對孔子文學思想的繼承

        2016-02-05 00:18:31孫亞男
        山西青年 2016年20期
        關鍵詞:文學思想孫犁含蓄

        孫亞男

        天津財經(jīng)大學珠江學院,天津 301830

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        論孫犁的散文創(chuàng)作對孔子文學思想的繼承

        孫亞男

        天津財經(jīng)大學珠江學院,天津301830

        孔子的文學思想對后世的文學創(chuàng)作影響深遠。而孫犁的散文創(chuàng)作,無論是理念還是實踐都繼承了孔子的文學思想,表現(xiàn)在兩方面,一是認為文學創(chuàng)作要真誠地反映現(xiàn)實,二是其文學表達含蓄、節(jié)制,達到“文”與“質(zhì)”的統(tǒng)一。

        孫犁散文;孔子;興觀群怨;“文”與“質(zhì)”

        學界普遍認為,現(xiàn)當代文學家孫犁的思想來源于兩方面,一是“五四”文學思潮,另一個就是儒家思想,反映在文學創(chuàng)作上,就是孔子的文學思想。孫犁的散文創(chuàng)作,就深刻體現(xiàn)著他對先賢孔子的文學思想的繼承,主要表現(xiàn)在以下幾方面:

        一、反映現(xiàn)實的文學創(chuàng)作理念

        子曰:“小子!何莫學詩?詩可以興、可以觀、可以群、可以怨。邇之事父,遠之事君。多識于鳥獸草木之名?!?《論語·陽貨》)孔子認為詩歌是可以反映現(xiàn)實,并作用于現(xiàn)實的。幾千年后,生長于燕趙大地的孫犁繼承了這種文學思想,他推崇現(xiàn)實主義文學,認為文學創(chuàng)作一定要發(fā)端于生活,文學作品要反映社會現(xiàn)實,而散文的創(chuàng)作更是要基于作者的真情實感,不能矯揉造作,更不能胡編亂造。孫犁曾說:“所有散文都是作家的親身遭遇,親身感受,親身見聞。這些內(nèi)容,是不能憑空設想,隨意捏造的。散文題材是主觀或客觀的實體。不是每天每月,都能遇到,可以進行創(chuàng)作的。一生一世,所遇有限。更何況有所遇,無所感發(fā),也寫不成散文?!?孫犁.《耕堂劫后十種·陋巷集》.山東畫報出版社,1996:228.在他的散文創(chuàng)作實踐中,也充分印證了他的文學觀念。他散文中出現(xiàn)的人物和情節(jié),甚至是對話,都不是憑空捏造的,有的是原封不動的將事實展現(xiàn)出來,有的雖然沒有直接引用現(xiàn)實材料,也是有現(xiàn)實依據(jù)的。例如,在孫犁的散文《鄉(xiāng)里舊聞》中,出現(xiàn)的“鳳池叔”、“根雨叔”、“大嘴哥”等,都是真實存在的人物,他們都是孫犁故鄉(xiāng)里最親愛的鄉(xiāng)親,散文中寫到的故事,也是真實發(fā)生過的。五十年代,孫犁曾受到過批判,是因為當時的文藝工作者對他的散文《一別十年同口鎮(zhèn)》中出現(xiàn)的地名做過實地考察,發(fā)現(xiàn)有一條街的方向?qū)O犁記錯了,然而,這更說明孫犁散文的內(nèi)容絕對不是胡編亂造的,從一個側(cè)面展現(xiàn)了孫犁散文的厚重和真誠。

        二、兼具“文”與“質(zhì)”的文學創(chuàng)作實踐

        子曰:“質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬,然后君子。”(《論語·雍也》)也就是著名的“文質(zhì)”說。其實,這個學說并不只是在探討做人的準則,也是文學創(chuàng)作的一項重要理論。前輩學者將孔子的這一理論理解為文學創(chuàng)作要“文質(zhì)并重”,這樣的表達本身并沒有錯誤,但筆者認為,更準確的說法應該是強調(diào)“文”與“質(zhì)”二者的辯證關系,而不只是需要二者的簡單相加。一個“勝”字,就表現(xiàn)出了孔子的意圖,也就是說無論是要“文”還是要“質(zhì)”,都要適度,然后才能呈現(xiàn)出“文質(zhì)彬彬”的效果。孫犁的散文情感表達含蓄而節(jié)制,但讀者卻能感受到平淡背后的濃烈情感,這是平實的語言與豐厚的內(nèi)容相結(jié)合后,而達到的藝術效果,就是“文”與“質(zhì)”和諧統(tǒng)一的一種表現(xiàn)方式??鬃佑性疲骸瓣P雎,樂而不淫,哀而不傷。”(《論語·八佾》)孔子在這里其實要講的也是一個“度”的問題,他認為《關雎》一篇值得贊賞的一點就是懂得節(jié)制情感,情感表達的尺度恰到好處,這是孔子一貫推崇的文學創(chuàng)作理念和文學審美風格。同樣,孫犁的散文創(chuàng)作也秉承了這一特征,他表達情感含蓄、節(jié)制,但在此基礎上,孫犁又進了一步,他不僅力圖控制好情感表達的度,還力求能在含蓄、節(jié)制的表達中蘊藏濃烈的感情,以使文章有耐人尋味的藝術內(nèi)涵和震撼人心的藝術張力。在《散文的感發(fā)與含蓄》一文中,孫犁曾說:“散文如果寫得過細,表露無余,雖便于讀者的領會,能暢作者之欲言,但一覽之后,沒有回味的余地,這在任何藝術,都不是善法。”*孫犁.《耕堂劫余十種·陋巷集》.山東畫報出版社,1999:181.而孫犁的散文創(chuàng)作確實也實踐了他的文學觀念。如在散文《保定舊事》中,作者回憶了自己早年與愛慕對象王淑之間的過往情誼:“當她因為眼病,住了西關思羅醫(yī)院的時候,我又知道她家是教民,這當然也是為了得到生活上的救濟。我到醫(yī)院去看望了她,她用紗布包裹著雙眼,像捉迷藏一樣。她母親看見我,就到外面去買東西去了。在那間小房子里,王淑對我說了情深意長的話,醫(yī)院的人來叫她去換藥,我也告辭,她走到醫(yī)院的大門口,回過身來,背靠著墻,向我的方位站了一會兒?!?孫犁.《孫犁文集·散文卷》.百花文藝出版社,2013:231.人到晚年,回憶起曾經(jīng)不可得的美好愛戀,一定是懷著深厚的情感的,文中提到他們二人單獨在房間里的交談,想必當時也是心潮澎湃的,但作者并沒有將這些情感毫無修飾的全盤托出,而是采用了一種含蓄、節(jié)制的表達方式?!罢f了情深意長的話”八個字蘊含了二人深刻纏綿的情誼,因此這八個字便有更強大的爆發(fā)力。她“背靠著墻,向我的方向站了一會兒”,難以割舍卻必須放棄的心情想來也應該是十分揪心的,但作者也采用了節(jié)制的表達方式,使文章顯得“哀而不傷”。

        再如孫犁的經(jīng)典散文《亡人逸事》,作者記述亡妻在世時的小事,表達了自己對妻子深沉的懷念。作者沒有在任何一處大力地宣泄自己的思念之情,但讀者讀來卻能真切地感受到孫犁懷戀故人時難掩的悲傷和寂寥。特別是文章的尾聲,作者這樣寫到:“雖然我們結(jié)婚很早,但正像古人說的:相聚之日少,分離之日多;歡樂之時少,相對愁嘆之時多耳。我們的青春,在戰(zhàn)爭年代中拋擲了。以后,家庭及我,又多遭變故,直至最后她的死亡。我衰年多病,實在不愿再去回顧這些。但目前也出現(xiàn)一些異像:過去,青春兩地,一別數(shù)年,求一夢而不可得。今老年孤處,四壁生寒,卻幾乎每晚夢見她,想擺脫也做不到。”作者寥寥數(shù)筆,無哭天搶地,卻字字真情,更是體現(xiàn)了他含蓄、節(jié)制的文風。

        總而言之,孔子的文學思想影響了后世幾代文學家的創(chuàng)作,也成為了中國傳統(tǒng)文學理論的基礎。韓愈強調(diào)“文以載道”,即是對孔子文學思想的繼承,孫犁與孔子、儒家文化的關系是一個復雜的課題,筆者在這里只是約略書寫自己的一點感悟,觸及一點皮毛,希望能有一些意義。

        [1]孫犁.《耕堂劫余十種》.山東畫報出版社,1999.5.

        [2]楊伯峻.《論語譯注》.中華書局,2012.5.

        [3]方銘.《戰(zhàn)國諸子概論》.學苑出版社,2012.9.

        [4]孫犁.《孫犁文集》.百花文藝出版社,2013.4.

        [5]來華強.《論孫犁晚年散文創(chuàng)作的美學風格》.《文學理論與批評》,2005(4).[6]劉剛.《孔子的文學思想與中國古代文學》.《遼東學院學報》,2006-2-28.

        [7]來華強.《論孫犁大師的散文藝術》.《武漢大學學報》,2006.5.

        [8]王齊洲.《孔子文學觀念的當下意義》.《文學教育》,2007.7.

        [9]閻慶生.《論孫犁散文美學的內(nèi)涵和邏輯結(jié)構(gòu)》.《文藝理論研究》,2008(4).

        [10]楊曉冬.《孫犁的文學思想對<講話>規(guī)范的偏離及其創(chuàng)作困境》.《現(xiàn)代文學研究》,2008.10.

        [11]劉洪柱.《孔子文學思想及其影響研究》.黑龍江大學,2010.4.

        [12]方玉營.《論<論語>中“文”的內(nèi)涵及其對后世的影響》.河北師范大學,2011.4.

        I207.6

        A

        1006-0049-(2016)20-0223-02

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