葉芷含

（麗水學(xué)院民族學(xué)院，浙江 麗水 323000）

《降E華麗大圓舞曲Op.18》的創(chuàng)作背景芻議

葉芷含

（麗水學(xué)院民族學(xué)院，浙江 麗水 323000）

肖邦圓舞曲有三大特點(diǎn)：優(yōu)美、高雅、華麗，并因此而著稱。但肖邦圓舞曲的節(jié)奏變化非常復(fù)雜，不適于實(shí)際的舞蹈，休閑的舞蹈很難與之契合。《降E華麗大圓舞曲Op.18》在時(shí)間上恰好處于肖邦創(chuàng)作歲月里的溫暖時(shí)期，所以顯得溫暖抒情，而不像后來的愛國(guó)作品一樣渾厚壯麗。

華麗；圓舞曲；肖邦；波蘭

肖邦的的圓舞曲作品以“優(yōu)美”“高雅”“華麗”之風(fēng)格著稱，顯赫至今，無人能及，被稱為“鋼琴詩人”當(dāng)之無愧。聽過肖邦21首圓舞曲中的任何一首，都會(huì)被他高超的創(chuàng)作才華所折服。

一、《降E華麗大圓舞曲Op.18》的時(shí)代背景

音樂是人的另一種說話方式，每一首音樂都是一段音樂家自由的敘述，不論是西方音樂史還是中國(guó)音樂史，每一首音樂作品都是音樂家本身與所處時(shí)代緊密聯(lián)系的紐帶，音樂必為時(shí)代代言。

同處于浪漫主義音樂開始之初，相較于李斯特狂放、夸張和極富自由的特點(diǎn)，肖邦給世人的印象大多則是30年代悲壯沉痛、激情豪邁的《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》《c小調(diào)革命練習(xí)曲》等等。但這絕非是“肖邦式圓舞曲”的特點(diǎn)。所以筆者所要探討的絕非這一時(shí)期的時(shí)代背景，而是《降E華麗大圓舞曲Op.18》誕生時(shí)的時(shí)代背景——1831年。

于波蘭的歷史而言，1831年是值得深思的一年。著名的波蘭1830起義的高潮就在這一年，對(duì)于波蘭成為沙俄附屬國(guó)的歷史在此筆者不做敘述，值得一提的是這個(gè)時(shí)候的肖邦并不在國(guó)內(nèi)，而在巴黎，以作曲、演奏和教學(xué)為生。這不像是我們記憶里的肖邦，在波蘭正在發(fā)生民間起義的時(shí)候，沒有選擇向沙俄反抗，而是選擇了出走，離開故國(guó)和學(xué)習(xí)半生的華沙國(guó)立音樂學(xué)院，去奮斗自己的音樂事業(yè)。為什么？

很少有人會(huì)顧及到這樣一個(gè)時(shí)間差，就是1830年11月29日（即波蘭起義時(shí)間）——1831年9月8日（華沙失陷）。這個(gè)時(shí)間段不到一年，幾乎所有研究肖邦音樂的學(xué)者都會(huì)忽略了《降E華麗大圓舞曲Op.18》的創(chuàng)作時(shí)間，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間恰好就在這個(gè)不到一年的時(shí)間差里。

這不到一年的時(shí)間差是肖邦創(chuàng)作音樂的歲月當(dāng)中唯一的歡樂時(shí)光，這也使得《降E華麗大圓舞曲Op.18》成為肖邦圓舞曲中難得一見的非理想化的圓舞曲（所謂的非理想化的圓舞曲與抒情性圓舞曲為肖邦圓舞曲的兩大風(fēng)格，于下文另作介紹）。肖邦離開故國(guó)是因?yàn)椴ㄌm的國(guó)情極為糟糕，筆者仔細(xì)查閱了《波蘭簡(jiǎn)史》［1］，發(fā)現(xiàn)此時(shí)的波蘭已經(jīng)被德意志、普魯士和沙皇俄國(guó)第三次瓜分（第一次為1772年，第二次為1793年，第三次1795年），瓜分的時(shí)間直至1830年波蘭起義，此次起義失敗后，波蘭隨即正式亡國(guó)。而在此之前波蘭是沙俄下屬的一個(gè)王國(guó)。1809年拿破侖一世在波蘭的中部地區(qū)建立了華沙公國(guó)，想將其作為法蘭西的一個(gè)前哨國(guó)兼護(hù)衛(wèi)國(guó)。拿破侖在滑鐵盧戰(zhàn)敗以后，他的政治大業(yè)也隨之失敗，華沙公國(guó)立刻被當(dāng)時(shí)的歐洲列強(qiáng)肢解了：其西部土地成為波茲南公國(guó)，被普魯士刮走，受普魯士管轄；在克拉科夫成立了中立的克拉科夫共和國(guó)（也叫克拉科夫自由市）。而在華沙公國(guó)本來最主要的地區(qū)上成立了波蘭王國(guó)，國(guó)王就是上文所提到的俄國(guó)沙皇。

由此可見，《降E華麗大圓舞曲Op.18》是一個(gè)時(shí)間上的異類，恰好處于肖邦創(chuàng)作歲月里一個(gè)溫暖的時(shí)期。19世紀(jì)初那個(gè)動(dòng)蕩的年代，對(duì)于剛剛學(xué)成畢業(yè)的肖邦而言，終究太過危險(xiǎn)，他選擇離開祖國(guó)，用音樂為祖國(guó)爭(zhēng)得榮譽(yù)。

二、《降E華麗大圓舞曲Op.18》中的作者風(fēng)格

肖邦在短短的一生中一共只創(chuàng)作了21首圓舞曲。這21支圓舞曲從表達(dá)方向上來說其實(shí)各不相同，但是學(xué)界普遍將其分為兩大類別：其一是把實(shí)際理想化的作品，另一類是借用圓舞曲之形式而抒情。說得直白一些，肖邦所有的圓舞曲的作用，其實(shí)都不是用在跳舞時(shí)使用的，而是有著自己的想法的。兩種風(fēng)格，其一就是把舞蹈理想化，認(rèn)為舞蹈可以和圓舞曲音樂完美結(jié)合演繹出作曲家本身的純粹理想作品；其二就是采用圓舞曲的體裁，去像文學(xué)家創(chuàng)作抒情詩句一樣創(chuàng)作音樂。顯然，肖邦做到了。

舒曼曾對(duì)肖邦的《降E華麗大圓舞曲》做出這樣的評(píng)價(jià)，同樣也算是肖邦所有圓舞曲的一個(gè)：

“這是肖邦的肉體及心靈在舞蹈上的圓舞曲［2］”

“如果要跳舞，舞伴必須有一半以上是伯爵夫人才行。［2］”

而舒曼的妻子克拉拉則持有另外的看法［3］：

不沉著的演奏家，往往忽略了肖邦的低音，雖然低音對(duì)圓舞曲具有某種意義，但也不是絕對(duì)的，粗暴的敲擊沒有必要，要注意基礎(chǔ)音，從屬的和聲應(yīng)彈得輕些。圓舞曲的伸縮速度亦無必要像瑪祖卡舞曲那樣強(qiáng)烈。

克拉拉對(duì)肖邦的圓舞曲作曲風(fēng)格可謂一語中的，看到了肖邦作曲的本質(zhì)，她說“圓舞曲的伸縮速度亦無必要像瑪祖卡舞曲那樣強(qiáng)烈。”——但是在此類抒情的的圓舞曲中，演奏者和聽眾往往隨時(shí)都可以發(fā)現(xiàn)旋律里有類似瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏——這是因?yàn)樾ぐ钭允贾两K都保持著濃厚的斯拉夫民族情調(diào)的緣故?？死⒎鞘窃谡f肖邦作曲的錯(cuò)誤，而是指出肖邦所做的圓舞曲像瑪祖卡舞曲一樣強(qiáng)烈——這在當(dāng)時(shí)，與很多創(chuàng)作圓舞曲的音樂家大相徑庭。

三、小結(jié)

肖邦圓舞曲有三大特點(diǎn)：優(yōu)美、高雅、華麗，并因此而著稱。由于肖邦圓舞曲的節(jié)奏變化非常復(fù)雜，并不適于實(shí)際的舞蹈，用于休閑的舞蹈很難與之契合。而《降E華麗大圓舞曲》卻并非如此，而是如前文所說“溫暖時(shí)期的作品”，是一支能夠在舞蹈場(chǎng)合合理使用的。這一切都使得這首“溫暖的作品”成為肖邦圓舞曲作品中極為特殊的一朵奇葩。

［1］波斯坦尼斯瓦夫·阿諾德，波馬里安·瑞霍夫斯基著.波蘭簡(jiǎn)史.商務(wù)印書館出版，1974.

［2］肖邦全集.上海音樂出版社，2007（11）.

［3］西方音樂1500年.

葉芷含，麗水學(xué)院民族學(xué)院音樂學(xué)2014級(jí)學(xué)生；指導(dǎo)老師：陳樂燕，音樂學(xué)教授，麗水學(xué)院民族學(xué)院副院長(zhǎng)。