王 晶

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

淺析鋼琴觸鍵對(duì)音色的影響

王 晶

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

音色是指聲音的感覺(jué)特性，不同的聲響能區(qū)分為不同的音色。本文對(duì)鋼琴音色的探討就不僅僅局限于音樂(lè)本身，更是將審美領(lǐng)域、文化領(lǐng)域與鋼琴結(jié)合在一起研究。鋼琴演奏歷史悠久，鋼琴演奏受到地域、文化、種族、信仰等等因素的影響，不同區(qū)域的鋼琴演奏具有不同的風(fēng)格。本文主要研究鋼琴演奏中觸鍵對(duì)音色表現(xiàn)造成的影響。

鋼琴；觸鍵；音色

一、鋼琴演奏觸鍵方法和音色表現(xiàn)

（一）觸鍵方法

鋼琴是樂(lè)器家族中的王者，它不僅是良好的獨(dú)奏樂(lè)器也是優(yōu)秀的伴奏樂(lè)器。鋼琴包括52個(gè)白琴鍵、36個(gè)黑琴鍵和金屬弦音板等。鋼琴觸鍵的練習(xí)首先要從手型、演奏方法、手指力度等方面練習(xí)。觸鍵方法有很多種，例如：抬指、貼鍵、跳音、抬指慢下鍵、低指快擊鍵、和弦的彈法等。

（二）音色表現(xiàn)

音色是聲音最基本的特征，鋼琴能夠通過(guò)不同的觸鍵展現(xiàn)出多彩的音色，傳遞的情感也是豐富多彩。如貝多芬的《月光曲》傳遞如月光般靜謐、溫柔的情感；又如《歡樂(lè)頌》一般歡快的音樂(lè)；還有《梁山伯與祝英臺(tái)》纏綿悱惻的愛(ài)情，這些都是通過(guò)不同的觸鍵形成不一樣的音色，來(lái)表現(xiàn)出不同的情感。圓潤(rùn)的音色能夠切合人的情感，撫慰人的心靈。演奏者的演奏風(fēng)格及演奏方式也能夠引起音色的變化，因此，利用不同因素能夠使演奏樂(lè)曲多樣化。

（三）觸鍵方法與音色表現(xiàn)之間的聯(lián)系

觸鍵方法會(huì)對(duì)鋼琴樂(lè)曲的音色產(chǎn)生直接的影響，音色依托觸鍵方法的變化而變化。比如，在平時(shí)的演奏中，如果樂(lè)曲中需要漸漸低弱的效果，演奏者除了需要具備一定的專業(yè)技能和敏銳的時(shí)間把握，還需要重視演奏技巧的運(yùn)用。這就需要演奏者在日常的訓(xùn)練中加強(qiáng)技法練習(xí)，如手指與鋼琴接觸面的大小控制、力度控制等等。

二、鋼琴演奏觸鍵對(duì)音色表現(xiàn)的影響

（一）觸鍵過(guò)程對(duì)音色的影響

“垂直觸鍵”是鋼琴中較為常用的觸鍵方式，彈奏著的手指在彈奏的過(guò)程中始終與鍵盤(pán)保持垂直的狀態(tài)?！按怪庇|鍵”能夠使音色展現(xiàn)的更有彈性、干脆，但是該指法表現(xiàn)的音色較為單一，不能展現(xiàn)多種音色的需求?！皥A弧觸鍵”主要是以手指的關(guān)節(jié)作為基準(zhǔn)點(diǎn)，通過(guò)掌、腕、肘、臂、肩等多個(gè)部位的結(jié)合完成觸鍵過(guò)程。“圓弧觸鍵”由手指的肉墊觸擊鍵盤(pán)的力度影響音色的變化，肉墊產(chǎn)生的緩沖作用形成不同的音色?！皥A弧觸鍵”相對(duì)來(lái)講音色會(huì)更柔美，具有歌唱性。

（二）觸鍵高低對(duì)于音色的影響

當(dāng)前，觸鍵高度為多少會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生最好的效果在學(xué)界有很大的爭(zhēng)議。一類(lèi)學(xué)者認(rèn)為觸鍵高度盡量低，緊貼琴鍵最能夠展現(xiàn)美妙的音色；另一類(lèi)學(xué)者則認(rèn)為觸鍵過(guò)程中手指最好保持較高的距離，提高彈奏者彈奏的效率，使樂(lè)曲更加干凈、果斷，產(chǎn)生的音色則更加清晰，有助于觀眾欣賞。作者認(rèn)為，由于鋼琴演奏不同的曲子對(duì)音色效果的要求也就會(huì)有差異，所以具體的觸鍵高度要由曲子的具體情況來(lái)決定。如音階式需要來(lái)回跑動(dòng)的曲子就要手指抬得稍高一些來(lái)保證顆粒性，但與此同時(shí)抬得若太高又會(huì)對(duì)速度產(chǎn)生影響。所以，演奏者應(yīng)當(dāng)在日常的訓(xùn)練中不斷測(cè)試自身手指抬放的高度多少最為適宜，規(guī)范自身的動(dòng)作，達(dá)到最佳效果。

（三）觸鍵力道對(duì)音色的影響

一般來(lái)說(shuō)，觸鍵力度越大則觸鍵的聲音越響。鋼琴的演奏過(guò)程中，觸鍵力度需要結(jié)合身體其他部位的重量，比如手臂的重量。演奏者對(duì)身體重量的良好控制能夠促使觸鍵的力度發(fā)生變化，進(jìn)而改變觸鍵的音色。鋼琴演奏的過(guò)程中盡量放松手臂，使手臂能夠靈活的運(yùn)動(dòng)，完成音色的處理工作，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)情感的表達(dá)。當(dāng)然，如果演奏者的手臂過(guò)于僵硬，那么力量將會(huì)集中于手腕和手肘部位，力量控制不足，樂(lè)曲的效果就難以呈現(xiàn)，甚至彈奏的曲子過(guò)于僵硬等問(wèn)題。所以演奏者在彈奏樂(lè)曲之前有必要對(duì)手臂做一些活動(dòng)，使手臂處于放松的狀態(tài)。

（四）觸鍵位置對(duì)音色的影響

前文對(duì)觸鍵方式和意義進(jìn)行簡(jiǎn)要的表述，但是演奏者不僅僅要重視觸鍵方法還要重視觸鍵的位置。影響演奏觸鍵位置的有掌關(guān)節(jié)、手腕、手臂、手指等身體部位。音色的表達(dá)需要合適的觸鍵位置。演奏對(duì)觸鍵位置的要求如下：一是手掌舒展、手指分開(kāi)獨(dú)立。在低指快擊鍵的練習(xí)過(guò)程中，手指始終保持向下的狀態(tài)，觸鍵頻率要高于正常演奏的頻率；二是放松練習(xí)過(guò)程中，在觸鍵動(dòng)作完成后，琴音產(chǎn)生時(shí)，手指放在琴鍵的位置；三是在彈奏的過(guò)程中，加強(qiáng)對(duì)手腕的訓(xùn)練，通過(guò)手腕控制手掌以及身體其他部位的運(yùn)動(dòng)。該項(xiàng)運(yùn)動(dòng)同樣需要手臂配合完成，手臂的作用是傳遞力量，手腕通過(guò)手臂的力量控制手掌的移動(dòng)。三者有效的配合能夠提高音樂(lè)的連續(xù)性，音色的表達(dá)也會(huì)更加清晰、純凈。觸鍵位置的移動(dòng)還能夠有效的展現(xiàn)出音色的變化，表達(dá)或高昂、或低沉、或歡快、或悲傷等節(jié)奏，傳遞音色承載的感情，其重要性不可忽視。

[1]張旭良.放松的技巧——論鋼琴表演藝術(shù)中的放松[J].鋼琴藝術(shù),2006,(12).

[2]孫璐璐.淺論鋼琴演奏中的觸鍵與聲音[J].音樂(lè)天地,2006,(09).

[3]張曉楠.論鋼琴音色特點(diǎn)與改變音色的演奏技巧[J].音樂(lè)生活,2010,(03).

[4]侯可心.淺談鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系[J].湖北成人教育學(xué)院學(xué)報(bào),2009,(01).

指導(dǎo)老師：劉曉東，吉林藝術(shù)學(xué)院副教授。

王晶（1994—），女，漢族，吉林省吉林市，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：鋼琴表演。