白 雙

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

淺析鋼琴演奏技巧與音色表現(xiàn)

白 雙

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

鋼琴可以演奏空靈、渾厚、輕快等音感，時(shí)而高山流水，時(shí)而激流勇進(jìn)，時(shí)而輕快歡愉，當(dāng)然還不止于此，它有著廣闊的音域，多變的音響層次。在本質(zhì)上，鋼琴是以琴槌擊弦的方式發(fā)音，看起來(lái)可能顯得單調(diào)，但是因人而異的演奏方式及和技巧使得鋼琴在演奏產(chǎn)生了微妙的變化。演奏者只有在掌握好演奏技巧和賦予樂(lè)曲自己理解的同時(shí)才能讓聽(tīng)眾更好地融入自己的演奏中去，賦予鋼琴演奏不一樣的生命力。但通常情況下，聽(tīng)眾都止于對(duì)音色的欣賞，很難達(dá)到對(duì)鋼琴藝術(shù)的欣賞，所以鋼琴音色的質(zhì)量在演奏中便顯得尤為重要。而彈奏過(guò)程中，鋼琴觸鍵和踏板的運(yùn)用對(duì)鋼琴音色的控制影響最大，因此，想要凸顯出鋼琴的獨(dú)特魅力就要準(zhǔn)確的掌握好鋼琴的演奏技巧和音色表現(xiàn)。

鋼琴演奏；演奏技巧；音色表現(xiàn)

一、觸鍵技巧與音色表現(xiàn)

（一）手指及手指尖

通常，每個(gè)人手指和手指尖的硬度和軟度不一樣，加上手掌傳遞給每個(gè)關(guān) 節(jié)的力量強(qiáng)度也不一樣，這些都會(huì)影響鋼琴的音色。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，手指關(guān)節(jié)的靈活性，柔軟度都將直接影響彈奏效果，相對(duì)靈活和相對(duì)僵硬的手指彈出的音色都是不一樣的。通過(guò)控制對(duì)手指和手指尖的協(xié)調(diào)靈活度掌握琴鍵轉(zhuǎn)變動(dòng)作和擊弦速度，從而更靈活的演奏。演奏者在放松的環(huán)境下，四肢動(dòng)作也會(huì)更加協(xié)調(diào)靈活，這時(shí)手指彈奏出的琴音就更為圓潤(rùn)流暢，反之，在緊張或者僵硬的狀態(tài)下指尖彈出的琴音就會(huì)變得枯燥混亂。所以演奏時(shí)，演奏者可以通過(guò)控制自己手指及指尖的靈活柔軟性去彈奏出令人愉悅的琴音。

（二）手指的觸面

手指觸面也將影響琴音音色。從指尖觸面到指面觸面，接觸面積不同都會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生細(xì)微的變化。一般來(lái)講，指尖垂直觸鍵的話，琴鍵受力更直接，發(fā)出的聲音更清脆明亮；如果指面觸鍵的話，琴鍵受力面積變大，作用力也會(huì)得到緩沖，發(fā)出的琴音就會(huì)變得柔和?？筛鶕?jù)不同的樂(lè)曲來(lái)掌握好手指與琴鍵指尖之間的關(guān)系這樣去滿足演奏要求，使演奏達(dá)到預(yù)期的狀態(tài)。

（三）觸鍵的方向

手指的觸鍵方向也是影響琴音音色的一大原因。觸鍵方向分為水平方向觸鍵和垂直方向觸鍵，前者以觸鍵輕滑、水平、柔美為要領(lǐng)，通過(guò)指面在琴鍵上向前向后用力，迅速下鍵到底，使聲音清脆且柔和，后者以發(fā)力結(jié)實(shí)、直接、迅速、有力為根本，使得聲音更加集中明亮，具有穿透力；這兩種觸鍵方式為彈奏鋼琴的基本方式，在演奏實(shí)際需求中，可以根據(jù)對(duì)曲子、音色的不同需求調(diào)整觸鍵方向及程度以達(dá)到演奏者的需求。

（四）下鍵的高度

在現(xiàn)實(shí)演奏中，我們經(jīng)常可以看到演奏者在演奏過(guò)程中手指抬得越高彈出的聲音越洪亮，手指壓得越低聲音就會(huì)越低沉溫柔一些。高抬指進(jìn)行彈奏時(shí)手指的關(guān)節(jié)會(huì)整個(gè)抬高，遠(yuǎn)離琴鍵，手指呈現(xiàn)一個(gè)弧形，再迅速下鍵發(fā)聲，使得音色硬朗、干脆。與之相對(duì)的，低指貼鍵進(jìn)行彈奏時(shí)，有利于掌握手指對(duì)鍵盤(pán)的控制力，增強(qiáng)彈奏準(zhǔn)確性的同時(shí)緩和手指擊鍵產(chǎn)生的噪音，使得音色更為柔和圓潤(rùn)。

（五）觸鍵下鍵的力量

彈奏時(shí)，手指擊鍵的力度會(huì)直接影響到琴音音量的大小。在鋼琴演奏過(guò)程中，全身的力量和注意力都將集中在手指上，所以手臂的力量能否很快且輕松的傳遞至手指尖，又透過(guò)指尖迅速的力度作用于琴鍵顯得十分重要。想要手臂的力量更加運(yùn)用自由的傳遞，就需要掌握好手肘、手腕、手掌的協(xié)調(diào)性，讓指尖的力度釋放得更為自然而然，使得彈出的音色更加自然通透。

（六）觸鍵的速度與離鍵的速度

和離鍵的速度也會(huì)影響鋼琴的琴音。速度越快，彈奏出的琴音就會(huì)越急促響亮；速度越慢，彈奏出的琴音就會(huì)越悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。節(jié)奏快的樂(lè)曲就要適時(shí)提快擊鍵的速度，節(jié)奏慢的樂(lè)曲就要降低擊鍵的速度，總之，就是要根據(jù)自己的需求來(lái)掌握好彈奏時(shí)的手速，提高演奏質(zhì)量。

（七）觸鍵的深度

所謂觸鍵的深度是指下鍵的深淺程度，而并非觸鍵力量的集中點(diǎn)。在彈奏中你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)琴鍵彈到底的音較實(shí)，未到底的音則比較較虛浮，因此，觸鍵的深度不同所產(chǎn)生的鋼琴音色也會(huì)不同，觸鍵的程度越深，鋼琴的音色就越清晰，反之就會(huì)越模糊。

二、踏板技巧的運(yùn)用與音色表現(xiàn)

除了鋼琴觸鍵會(huì)對(duì)鋼琴演奏的音色產(chǎn)生影響外，鋼琴音色最大的影響因素便是踏板的運(yùn)用了。正確的運(yùn)用踏板對(duì)演奏出的聲音效果有極大的幫助。在鋼琴?gòu)椬嘀醒右籼ぐ搴腿跻籼ぐ宓倪\(yùn)用較多，延音踏板的作用是讓泛音變得多樣化，使音色保持連貫性，弱音踏板的作用是讓演奏中的音色變得柔和、溫暖。在演奏中，不同曲目對(duì)音色的要求都可以通過(guò)合理地控制踏板來(lái)實(shí)現(xiàn)。

踏板的使用不是率性而為的，其對(duì)制音器的控制是在力度和聲音特性掌握的基礎(chǔ)上而實(shí)現(xiàn)的。在制音器下邊的長(zhǎng)木桿是中踏板，它對(duì)制音器有很好的控制作用，能讓聲音迅速得到放開(kāi)。右踏板的使用不會(huì)讓制音器和琴弦間產(chǎn)生振動(dòng)，當(dāng)中踏板和右踏板同時(shí)使用時(shí)，中踏板對(duì)音或弦的延長(zhǎng)起到了很好的作用，但右踏板卻不受其影響，可以很好地將簡(jiǎn)單的曲調(diào)以濃烈的方式被演奏出來(lái)。另外，在鋼琴演奏中琴槌對(duì)鋼琴音色也會(huì)產(chǎn)生影響，在槌和弦的作用下使得接觸面的溝痕變深，當(dāng)氈子開(kāi)始降低回彈性的時(shí)候，琴槌與琴弦的接觸也變得逐漸柔和起來(lái)，使音色的朦朧度受到一定的影響。

[1]劉偉.論鋼琴演奏中的放松[J].人文天下,2016.

[2]衛(wèi)昕.鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)于音樂(lè)表現(xiàn)的作用[J].音樂(lè)時(shí)空,2015,(01).

[3]郝偉智.鋼琴演奏中觸鍵技巧的應(yīng)用與研究[J].藝海,2014,(03).

[4]蒲熠.影響鋼琴聲音的幾種觸鍵方式[J].大舞臺(tái),2014,(05).

指導(dǎo)老師： 侯樂(lè)，吉林藝術(shù)學(xué)院副教授。

白雙（1989—），女，民族：滿族，籍貫：遼寧省鐵嶺市，學(xué)歷：碩士研究生在讀，學(xué)校：吉林藝術(shù)學(xué)院，專業(yè)：鋼琴。