李 佳

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

淺論二胡揉弦技巧

李 佳

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

二胡這一樂器可以說是眾所周知，它之所以能被大眾熟知，是因?yàn)樗囊羯?dú)具特色，十分動(dòng)聽。要演奏出動(dòng)聽的二胡樂曲與揉弦技巧是分不開的，因?yàn)檫@一技巧既是對(duì)二胡音色的裝飾，也是一種美化，演奏者要使思想情感更好的融入到作品中去，揉弦技巧是一項(xiàng)必須掌握的手法，本文主要圍繞二胡的揉弦技巧展開研究分析。

二胡；揉弦；技巧

一、揉弦技巧

（一）快速揉弦

通常說的“顫指”就是指快速揉弦，音波振動(dòng)就是通過快速揉弦來實(shí)現(xiàn)的，這就要求按指要富有彈性的顫動(dòng)，使琴弦的松緊變化與其保持一致步伐?？焖偃喾ㄔ谠S多二胡演奏作品中都有出現(xiàn)，快速揉弦多用于來表現(xiàn)緊張、熱烈和歡快情緒，是一種較為常見的揉弦法。

（二）慢速揉弦

慢揉也被稱為“吟音”，方法是：將左手的某一手指按在弦上，腕關(guān)節(jié)充當(dāng)軸，使整個(gè)手掌做連續(xù)規(guī)則的弧形扇動(dòng)。琴弦的張力通過揉弦的一松一弛來改變，琴弦的長度通過一長一短來改變，得出一種柔和的音波，時(shí)常用來變現(xiàn)悲哀或敘事性的曲調(diào)。如《病中吟》等。

（三）滾揉

在揉弦技法中滾揉是最基本的，它發(fā)音圓潤，音色動(dòng)聽柔美，富于歌唱性等特點(diǎn)，在二胡演奏中是較為常見的一種技法。滾弦技法主要用來表現(xiàn)內(nèi)在的、含蓄的情緒，例如《三門峽暢想曲》（劉文金曲）中的第四段。

（四）壓揉

是通過手掌的上下擺動(dòng)來帶動(dòng)手指對(duì)琴弦產(chǎn)生輕重不同的壓力，從而來改變張力而發(fā)出音波的一種揉弦方法。它的音波波紋較大，多用來變現(xiàn)緊張、模擬哭泣的效果。

（五）滑揉

它是以手指在琴弦上圍繞基本音上下滑動(dòng)來改變弦音波的一種揉弦方法，許多具有地方特色的二胡樂曲都采用了滑揉，它的聲音不僅十分明亮還十分具有穿透力，如《河南小曲》等。

二、二胡揉弦易出現(xiàn)的問題及糾正方法

（一）手指第一關(guān)節(jié)僵硬，屈伸運(yùn)動(dòng)缺乏一定的靈活性

聲音和音色都表現(xiàn)出許多不足，由于觸弦點(diǎn)落在指尖部位，用指尖揉弦的音波波紋并不大，這是導(dǎo)致演奏出的聲音比較單薄的重要因素，也就意味著很難保證音色的豐滿。要避免這類問題的出現(xiàn)演奏在演奏過程中首先就應(yīng)讓手指第一關(guān)節(jié)保持輕松狀態(tài)，這樣才能靈活自如的完成揉弦動(dòng)作，觸弦點(diǎn)應(yīng)再指端到指腹之間的部位。要熟練掌握揉弦技巧就必須重視揉弦基本功的訓(xùn)練，先從慢再到快進(jìn)行反復(fù)練習(xí)。

（二）壓弦力度僵硬

有的演奏者在進(jìn)行二胡演奏時(shí)聲音聽起來幾乎沒有任何彈性，主要原因就是演奏者在揉弦時(shí)手指按壓琴弦的高度位置和力度出現(xiàn)了問題。要解決這一問題的出現(xiàn)演奏手指觸弦時(shí)必須減輕壓弦的力度，在練習(xí)時(shí)多進(jìn)行滾揉練習(xí)，并且要注意手腕是否保持在放松狀態(tài)，以手腕來帶動(dòng)手掌進(jìn)行上下擺動(dòng)，一邊練習(xí)一邊數(shù)“一、二、三……”有節(jié)奏有規(guī)律的反復(fù)訓(xùn)練。

（三）揉弦時(shí)虎口不夠松弛自然

有的演奏者演奏出的聲音效果是不均勻的，原因就是演奏者對(duì)手腕、手掌和指關(guān)節(jié)這三個(gè)部位的靈活性控制不到位，一直牢牢夾住琴桿，就直接導(dǎo)致揉弦時(shí)的虎口呈現(xiàn)出緊蹦狀態(tài)。因此初學(xué)者在學(xué)習(xí)時(shí)就應(yīng)注意保持虎口的自然松弛，大量的實(shí)踐證明虎口是揉弦動(dòng)作的支點(diǎn)，但它的力量支撐不是食指而是拇指，反之食指的根部需脫離琴桿，才能夠使手腕與手指之間不受到約束，揉弦時(shí)就自然會(huì)表現(xiàn)出十分靈活。

（四）因揉弦而影響音準(zhǔn)

導(dǎo)致出現(xiàn)這一現(xiàn)象的主要原因是在揉弦時(shí)身體沒有保持自然輕松的狀態(tài)，由于緊張使揉弦時(shí)的力度過大，就容易造成琴身的晃動(dòng)，所以演奏在演奏過程中需要保持放松狀態(tài)。另外沒有參與揉弦動(dòng)作的其他手指也需保持放松狀態(tài)，且手型不能發(fā)生變化，同時(shí)在揉弦時(shí)要力度適中，才能保證琴身的穩(wěn)定和音色的效果。

（五）揉弦時(shí)頻率不均勻

揉弦頻率不均勻就直接影響了最終的演奏效果，揉弦時(shí)動(dòng)作節(jié)奏與音波高低不規(guī)律都影響著音準(zhǔn)。要保證揉弦時(shí)的頻率均勻演奏者就必須養(yǎng)成一種本能的“定型”動(dòng)作。一個(gè)非常簡(jiǎn)單的訓(xùn)練方法來掌握揉弦的基本方法，就是讓右手手腕來扮演“琴桿”，左手按指依次在上面練習(xí)揉弦，通過時(shí)間的積累，就會(huì)慢慢掌握到揉弦的基本技巧。

（六）壓揉控制不到位

演奏者有時(shí)在壓揉時(shí)會(huì)帶有過多的摳弦成分，樂曲旋律就很難以流暢自然的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。壓揉與摳揉之間雖有一定的聯(lián)系，都是通過改變琴弦張力來發(fā)出音波，但在性質(zhì)上兩者有許多不同之處，如揉弦方法和發(fā)音，所以演奏者需要對(duì)兩者有明確的區(qū)分，再適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用。

（七）揉弦的分寸

揉弦的分寸把握不好，這里的分寸主要是指揉弦的幅度和頻率，這也是決定音樂旋律穩(wěn)定性和流暢性的關(guān)鍵性因素。另外，當(dāng)演奏中選擇兩種或兩種以上的揉弦方式結(jié)合在一起時(shí)，對(duì)揉弦分寸和技術(shù)的把握都較容易出現(xiàn)問題。在二胡演奏過程中，演奏者無論選擇哪種揉弦方式都要求動(dòng)作的幅度和頻率要保持穩(wěn)定、均勻，這是保證演奏時(shí)音準(zhǔn)的重要環(huán)節(jié)。

從根本上來說，“揉弦”是在反映演奏者內(nèi)心的潛在動(dòng)力，由于每個(gè)人的審美意識(shí)和對(duì)音樂的理解等不同，揉弦的特點(diǎn)、頻率和揉弦方式的組合也就呈現(xiàn)出不同風(fēng)格，每一個(gè)元素在不同演奏者手里都可進(jìn)行不同的排列組合，如何才能在樂曲中合理地安排各種揉弦技巧，每個(gè)演奏者都應(yīng)該努力進(jìn)行實(shí)踐研究。

[1]馬小娟.二胡揉弦動(dòng)作中的矛盾對(duì)立統(tǒng)一[J].黃河之聲,2008,(02).

[2]王敬.初探二胡揉弦——兼論滾揉“腕發(fā)力”觀點(diǎn)的錯(cuò)誤性[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇,2007,(02).

[3]何楚榮.淺談二胡曲《蘭花花敘事曲》中的揉弦變化[J].中國音樂,2002,(02).

[4]召喚.論江南風(fēng)格樂曲中二胡演奏的揉弦特點(diǎn)[J].藝術(shù)百家,2001,(02).

指導(dǎo)老師：馮玉國，吉林藝術(shù)學(xué)院教授。

李佳（1993—），女，漢，河北省邢臺(tái)市，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：中國樂器演奏－二胡。