吳 南 徐 婧

（1.河南師范大學新聯(lián)學院，河南 鄭州 450000；2.上饒師范學院，江西 上饒 334100）

探析鋼琴曲《彩云追月》的獨特魅力

吳 南 徐 婧

（1.河南師范大學新聯(lián)學院，河南 鄭州 450000；2.上饒師范學院，江西 上饒 334100）

《彩云追月》被王建中改編為鋼琴曲之后，在保留原曲《彩云追月》的基礎上，又增添了西方樂器的特色。本文首先從本鋼琴曲內(nèi)容、技法上分析作品的獨特魅力，然后又從曲式結(jié)構(gòu)和民族特色兩方面說明該鋼琴曲在音樂上的獨特魅力。希望能夠通過對改編為鋼琴曲《彩云追月》獨特魅力的探析，為我國作曲家創(chuàng)作出富有中國特色的音樂作品提供一定幫助。

《彩云追月》；音樂特色；情感處理

前言

在1935年我國人民音樂家聶耳、任光將民族管弦樂曲《彩云追月》創(chuàng)造出來，樂曲生動、形象的描繪出廣闊夜空的迷人景色。而王建中在1975年將管弦樂類型的彩云追月改編成鋼琴曲。改編成鋼琴曲的彩云追月，突出了云月相互映襯、云月追逐、云月嬉戲的民族特色，成為獨具魅力的樂曲之一。

一、分析作品的獨特魅力

（一）分析鋼琴曲內(nèi)容上的魅力

王建中并不是簡單的對《彩云追月》展開改編，而是以存留的原曲為基石，運用織體、音樂、曲式的變化，把顫音、琶音、裝飾音、添加韻味的音程等手法注入到原有旋律中，從而達到鋼琴化管弦樂曲的目的。并且在鋼琴樂曲中用鋼琴對民族管弦樂樂器展開模仿。樂曲對于“顯性思維”和“立體思維都給予充分重視，呈現(xiàn)出流暢、簡潔的旋律，和聲時凸顯民族特色，用獨特的方法將廣袤夜空的美麗夜景呈現(xiàn)出來，凸顯鋼琴音樂的獨特神韻，達到一種雅俗同賞的藝術(shù)境界，是富有中國特色的鋼琴曲。這在內(nèi)容上將中西合璧的獨特魅力展現(xiàn)出來。

（二）分析鋼琴曲演奏技法的獨特魅力

整部作品由A 調(diào)、中板、4/4 拍這三部單曲式組成，總共71小節(jié)。引子是從第1小節(jié)開始至第9小節(jié)結(jié)束，樂曲開始所用的裝飾句則是具有民族韻味的五聲音階式樂句組成，再與清亮的顫音相融合進入主題階段。富有民間特色的主題，穩(wěn)定的節(jié)奏，優(yōu)美的旋律，給人詩情畫意之感。中段則呈現(xiàn)出更讓人向往陶醉的旋律，流暢的琶音伴奏，再加上多樣的和聲呈現(xiàn)出更輕盈、優(yōu)美的旋律。緊隨其后的部分是主題再現(xiàn)，八部和弦組成旋律，營造了樂曲的氣氛。將上柱式和弦和五連音的琶音作為伴奏部分，使樂曲富有活力，把樂曲推向高潮，首尾呼應，力度減小，速度逐步減慢，在悠遠、流暢的分解和弦音中使整首曲子收尾，然而音樂好像沒有停滯，令人心馳神往。

二、探析音樂的獨特魅力

（一）曲式結(jié)構(gòu)的獨特魅力

在整部作品中貫穿始終的具有民族色彩的五聲音階，并與拉美音樂的探戈節(jié)奏相結(jié)合，汲取江南配器特征和絲竹音調(diào)優(yōu)點才創(chuàng)作出這樣有沒得旋律。并在此前提下放慢節(jié)奏。首尾呼應，構(gòu)思完善，層次分明。王建中將顫音、琶音以及八度等鋼琴演奏技法充分運用起來烘托出月云互相追逐的氣氛，使人仿佛有置身其中之感。

鋼琴曲《彩云追月》的樂曲整部樂曲篇幅相對較短，結(jié)構(gòu)相對簡潔，不過作品的意境要求和演奏技法十分精細，把控的難度較大。

組成整部鋼琴曲的曲式是變化再現(xiàn)單三部曲式。用具有民族韻味的五聲音階裝飾句開頭，再與顫音融合在一起引出主題，把獨具民族特色、優(yōu)美旋律、平穩(wěn)節(jié)奏的樂曲呈獻給聽眾，使人置身于如畫般美景當中的感受。僅僅8小節(jié)的呈上段，旋律和節(jié)奏卻十分優(yōu)美，生動而悅耳，使人沉迷，給人安逸、恬淡之感。中段使用了琶音伴奏的音型，多樣化的和聲表現(xiàn)出更為飄逸的織體語言，十分唯美。緊接著是再現(xiàn)主題的階段，運用八度和弦組成樂曲，融入了原和弦樂曲的元素，并且運用上柱式和弦以及琶音作為伴奏，為鋼琴曲注入了活力，進入到樂曲高潮，首尾呼應，速度和力度同時漸緩，在悠遠、流動的分解和弦中完成該曲目。

（二）富有獨特的民族特色

改編為鋼琴曲《彩云追月》，是建立在傳統(tǒng)民族音樂基礎上，這是該鋼琴曲目最為顯著的魅力。蕭、笛子、琵琶、中胡、阮彈、秦琴等樂器共同演奏的原民族管弦樂曲，表現(xiàn)出悠然自得的音樂特色，節(jié)奏張弛的力度均較大。改編成鋼琴曲之后，是運用鋼琴豐厚的音色對我國民族樂器進行模仿，把有豐厚音色的鋼琴與民族管弦樂曲齊奏，從而使原曲改編為獨具中國民族色彩的鋼琴曲。王建中為了能夠充分展現(xiàn)出民族特色，在樂曲中注入了裝飾音、琶音、顫音等鋼琴表現(xiàn)手法，不但使作品更富有韻味，也保留了我國民族樂器的特色，是中西樂器的有機融合，整個曲目保持五聲性旋律格調(diào)不變，并且將悠揚、暢達的鋼琴伴奏織體運用其中，改編為鋼琴曲之后具有保留原曲藝術(shù)特色和賦予新的鋼琴曲藝術(shù)特征的雙重特色。因此受到廣大聽眾的歡迎。

《彩云追月》鋼琴曲獨具民族色彩，用獨到的表現(xiàn)手法將迷人、廣袤的夜空描繪的淋漓盡致，旋律簡潔、淳樸，線條流暢，優(yōu)美抒情，將富有中國民族韻味的鋼琴音樂展現(xiàn)出來，是充滿中華民族氣息和格調(diào)的鋼琴曲。在樂曲用引子引出開頭的這部分能夠給人身臨其境枝干，這與我國含蓄性格緊密相關(guān)，作為委婉、含蓄表達情感的中國人，利用一段引子使人民情感轉(zhuǎn)移到主題中，進而達到樂曲借景抒情的目的。另外該部樂曲還有獨到之處，就是運用小三度的次數(shù)較多，這恰好與我國民族音樂相適應。

三、結(jié)語

《彩云追月》從民族管弦樂曲改編成為鋼琴曲無疑是巨大的成功，這是中西音樂合璧的一大力作，是對我國傳統(tǒng)民族音樂的發(fā)揚，憑借改編的方式，能夠使中國民族音樂走出國門，為我國民族發(fā)揚光大開辟新的道路，因此應以此為契機，創(chuàng)造出富有中國特色的鋼琴曲，展現(xiàn)我國民族音樂的獨特魅力。

［1］張美靜.鋼琴曲《彩云追月》音樂分析及演奏處理［J］.讀與寫（教育教學刊），2013（10）:22.

［2］管明書.鋼琴曲《彩云追月》的演奏技巧［J］.大舞臺，2014（11）: 137-138.

［3］武麗娜.鋼琴曲《彩云追月》的音樂分析［J］.北方音樂，2015（01）: 24-25.

吳南（1987-），女，漢族，河南鄭州人，碩士，助教，主要研究方向：鋼琴；徐婧（1988-），女，漢族，江西上饒人，碩士，助教，研究方向：音樂學鋼琴。