張瑋釗

（中國傳媒大學(xué)，北京 100024）

《天注定》聲音運用分析

張瑋釗

（中國傳媒大學(xué)，北京 100024）

賈樟柯的電影被稱為具有“文獻(xiàn)性”，通過他的作品可看中國底層群眾的眾生相。除選材、鏡頭處理具有極強(qiáng)的導(dǎo)演風(fēng)格外，賈氏電影的聲音處理也獨樹一幟自成風(fēng)格。本文以《天注定》為例，分析其電影中音樂音響的運用特點。

天注定；音樂；音響

一、戲曲音樂運用

電影在前期引入階段的4分鐘片段結(jié)束后，以戲曲開篇，正式開始第一段落敘述，全片最后也在晉劇的一詠三嘆中作結(jié)?？梢哉f，戲曲音樂貫穿了《天注定》的敘事全程，且有一定推進(jìn)敘事、暗示情節(jié)的作用。

（一）展現(xiàn)底層民眾生活狀態(tài)

影片第一段落大海的敘事開場是一群女人圍桌而坐通常晉劇《斷橋》的場面。此段落戲曲音樂的運用一方面交代了故事發(fā)生的背景在山西，另一方面也展現(xiàn)了底層群眾的日常生活，打發(fā)百無聊賴時光的娛樂項目之一即是聚在一起唱唱戲。

此外，影片其他段落如《林沖夜奔》及片尾《玉堂春》的戲曲橋段，均拍攝了聽?wèi)蛉罕姷拿婵祝诰裆畈簧踟S富的階層中，聽?wèi)虺妥兂闪顺Ｒ姷奈膴驶顒?。這與賈樟柯電影《站臺》有異曲同工之妙，農(nóng)村生活的再現(xiàn)均有戲曲在其中，這是現(xiàn)代文明之下農(nóng)業(yè)文明的代表。

（二）暗示情節(jié)、推進(jìn)敘事

戲曲對故事情節(jié)的暗示作用最明顯的是在大海段落運用。

當(dāng)《林沖夜奔》的唱詞“俺林沖，一時忿怒，拔劍殺死高俅奸細(xì)二賊”時，實際暗示了大海即將進(jìn)行的舉動。且用林沖被比上梁山做橫向投射，也暗指了大海的選擇實際是在周遭人事命運的壓迫下做出的無奈之舉，頗有幾分對命運抗?fàn)幍囊馕?。只是林沖有幸，得貴人相助最終得上梁山，而大海的歸宿則要面對法制的審判，盡管他所作實際也是為民除害。

緊接著使用的《鍘判官》的戲曲將村長與焦勝利同原曲藝中人物張洪做類比，暗指其徇私舞弊，沆瀣一氣。而若做如此投射，大海則成了包拯的映射體，其殺人的事實則成了除暴安良的舉動。帶有英雄式的類比在法制社會則會有政治不正確的隱憂，這也是《天注定》最終未能上映的原因之一。

戲曲《玉堂春》在全片最末的運用畫龍點睛，尤為精彩。小玉在臺下聽?wèi)?，那一遍遍的“蘇三，你可知罪”是對其進(jìn)行的叩問。同時以蘇三類比，也同樣暗示了小玉的殺人所為是在接受了極不公的待遇下所做反應(yīng)。然而殺人犯罪是事實，那一遍遍對蘇三的審問詞就轉(zhuǎn)化成了對小玉的審問。同時拍攝聽?wèi)蛉罕姷拿婷?，這種審問也變成了群體性的叩問，人人有罪。

二、音效運用

法國電影藝術(shù)家Michel Chion針對電影聲音的有聲源、無聲源做出劃分時提出了“聽點”的概念，將聲音的重要性提升到與畫面的同等位置上，極大豐富了電影聲音理論。有聲源音樂是影片觀眾與影片人物共同聆聽的，而無聲源音樂則是后者不可聽到的。本段的論述以《天注定》中的音效做研究對象，不包含主題音樂在內(nèi)的電影音樂研究。

（一）有聲源音效運用分析

1.營造氛圍

影片5分27秒出現(xiàn)的烏鴉鳴叫聲，聲畫同步對應(yīng)的畫面是烏金山的牌匾。冷風(fēng)瑟瑟，大雪紛飛的烏金山本就給人蕭瑟之感，在傳統(tǒng)漢民族的習(xí)俗中烏鴉又代表著不祥之鳥，寒風(fēng)凌冽中的烏啼直接營造了一種壓抑肅殺的氛圍，也預(yù)示著烏金山將有災(zāi)難發(fā)生，為影片敘事埋下伏筆。

2.配合劇情發(fā)展

影片30分53秒，大海到會計家質(zhì)問會計并欲殺人時有一處細(xì)節(jié)十分值得玩味。殺人對于任何一個普通百姓來說均非易事，此處明顯可以看出在第一輪會話交流中大海做了明顯的停頓，略有遲疑。從人物劇情發(fā)展分析，應(yīng)當(dāng)是即將面對殺戮這一事件會有的正常反應(yīng)，可是推敲音效，則可明白個中緣由。在大海與會計的會話過程中，會計一開始都是怯懦害怕的，而此時窗外響起了微弱的警車鳴笛聲，此時會計料想大海不敢在警察附近開槍，才壯膽斥罵大海；同時，大海也是因警笛響起才收回殺戮之心。但當(dāng)警笛弱下，會計還步步緊逼時，大海則毫不遲疑掏出槍桿。

可以看出，音效在此處與劇情緊密貼合，為人物動作反應(yīng)的開展提供了合理的背景，也豐富了人物的性格展現(xiàn)。

（二）無聲源音效運用分析

無聲源音效在反應(yīng)人物內(nèi)心變化的作用一直都是眾多電影廣為采用的，《天注定》也不例外。

1.虎嘯

影片第一片段大海部分虎皮坐墊在被揭起前一共出現(xiàn)了三次，而到最后一次，音效配之以低沉的咆哮聲。

虎皮坐墊這一道具的反復(fù)出現(xiàn)，本身暗示著大海內(nèi)心深處不滿世事污濁，心有猛虎，要尋求正義的訴求。前兩次的出現(xiàn)一直不輔之任何的聲音效果，主要是在劇情的發(fā)展中進(jìn)行情緒的累積。當(dāng)大海告狀無門，被人毆打，被同鄉(xiāng)嘲笑的重重壓力一起襲來，他內(nèi)心的猛虎出閘——決定用槍藥解決這人世間的種種不公。此時，低沉的虎嘯對應(yīng)著大海孤注一擲、下定決心要手刃一方霸權(quán)。

2.刀劍聲

影片中小玉遭到客人用紙幣扇耳光，重辱之下將其殺害。殺人這一舉動的敘事是以手部握刀的特寫開始，此時戲劇性地使用了如香港武俠電影一般的刀劍出鞘的聲音，打斗場面也有幾分武俠電影才有的場面調(diào)度之感。小玉揮刀的情境和眼神都有幾分女俠的意味。被殺害的客人早前出現(xiàn)在電影中，以車匪路霸的形象示人，小玉反對其嫖宿反受凌辱，此情形下的殺人之舉說是為民除害也無不可。

此時音效還伴有弦樂、心跳聲、鼓點聲，均反映了兩方對峙，面對死亡的緊張壓迫之感。

3.噪聲

以低音號、脈搏跳動和環(huán)境噪聲共同構(gòu)成的音效在常玲找小輝“報仇”片段的運用充分刻畫了人物內(nèi)心變動。

前半部分低音號低沉地暗示著事情的嚴(yán)重性，脈搏跳動聲效占主導(dǎo)位置，將小輝內(nèi)心的恐懼外化；后半部分噪音則一直占據(jù)主導(dǎo)位置，小輝拾起地上的鋼管走向宿舍，直到一躍跳下樓宇，期間這種噪聲主要展現(xiàn)了人物內(nèi)心的慌亂，在生死之間的徘徊與糾結(jié)，在重壓之下的無路可退。

賈樟柯的電影風(fēng)格一貫追求寫實，甚少大段落使用聲音效果，突出追求還原真實生活感。因而此種特別出現(xiàn)的音效就顯得極具代表價值，在人物內(nèi)心刻畫方面的作用尤為明顯。

4.廣播、電影電視音響運用

賈氏電影一向以關(guān)注大時代下的小人物命運見長，他不曾拍過宏大敘事英雄人物的作品，而一直將鏡頭焦點聚焦在底層民眾身上。

廣播電視的運用與戲曲同樣有勾勒底層民眾精神狀態(tài)的作用，不過區(qū)別于農(nóng)村文明的傳統(tǒng)娛樂方式，二三線城市的代表聲音則成了一些過時的電影、電視劇，在高度現(xiàn)代化的世界中實際存在的貧富差異從精神面貌中可見一斑。無論是《新白娘子傳奇》《動物世界》《青蛇》，顯然都是上世紀(jì)中國民眾喜聞樂見的代表性電視電影劇作，當(dāng)下的民眾仍以此為樂，可想見其精神生活的空虛及乏味。

同時，這些音響也有配合敘事的功用。大海寫告狀信時《獨臂刀》電影片段兵戎相接的聲音正好與主角筆落在紙上的時間點契合，一方面是向張徹、徐克等一代香港武俠導(dǎo)演致敬，同時也完成了人物狹義形象的隱性塑造。小輝與蓮蓉在公交車上聽粵語廣播，主播正在教聽眾粵語表示愛意的方式，此時小輝與蓮蓉之間的情感線得以順利開展，也有兩位主角之間的曖昧氛圍氤氳其中。

此外，賈樟柯一如既往地選用了大量廣播作為背景音響。影片1小時20分出現(xiàn)的甬溫線特大事故的報道可以推測故事發(fā)生的背景時間約在2011年，交代了大致的事件背景，新聞的時效性體現(xiàn)了影片的當(dāng)下性，與現(xiàn)實掛鉤。三次出現(xiàn)的廣播，播報內(nèi)容分別為省內(nèi)經(jīng)濟(jì)增幅（23分53秒）、資源經(jīng)濟(jì)發(fā)展（33分47秒）、資源改革（35分32秒）。這些宏觀背景的構(gòu)建其實極具反諷意味——這個世界的順?biāo)彀l(fā)展，實則都是與小人物無關(guān)的。他們關(guān)心著世界的變化發(fā)展，而說到底，他們都只是以旁觀者的角度存在，他們的話語權(quán)力在主流語態(tài)中那么孱弱無力、不相干。世界經(jīng)濟(jì)全球化和國家民族生存發(fā)展的宏觀語境下，底層人物的命運體驗變得十分容易被否定、忽視和被消解。

對于廣播電影電視音響的運用從《小武》就已開始顯現(xiàn)，也是賈樟柯作品中極具標(biāo)志性的指征之一。

5.主題音樂運用

賈樟柯的影像風(fēng)格偏向于紀(jì)錄片形態(tài)，因而其作品中不會出現(xiàn)其他劇情片中常有的大段主題音樂的運用，或?qū)σ魳愤M(jìn)行變奏用于各個敘事片段中的情況。雖然主題音樂不如其他影片那樣具有重要的推進(jìn)敘事的作用，但在此片中，每一次主題音樂響起都有其深意，同時音樂也在人物的變化中隨之調(diào)整。

總體而言，本片的主題音樂音高偏低，節(jié)奏極為平緩，屬小調(diào)，音程窄，節(jié)奏感較弱，音樂整體下行，音色低沉。音樂風(fēng)格符合全片陰暗的基調(diào)，與敘事主題契合。

音樂略作調(diào)整的地方是在第四部分?jǐn)⑹聲r，因主人公年紀(jì)較小，音樂音調(diào)有所提高，但整體效果依舊是沉悶陰郁的。

影片第一次出現(xiàn)主題音樂在21分58秒，大海從醫(yī)院到城市中尋姐姐訴苦。低音提琴為底襯，長久保持低沉音色，音色較高的蕭則主要完成音符演奏。符合此時人物內(nèi)心極為苦悶、受傷的內(nèi)心狀態(tài)。同時，從畫面不難看出巨大的城鄉(xiāng)差距，城市化的進(jìn)程引起的貧富兩極化鴻溝越來越大，構(gòu)圖中明顯的壓抑感是城市現(xiàn)代化建設(shè)對底層民眾的壓迫，主題音樂強(qiáng)化了這種氣氛給觀者帶來的直接感受，更顯悲涼。

52分44秒時以大提琴為主音色的音樂出現(xiàn)在過年時三兒給兒子用手槍放炮之后。畫面中背景高樓鱗次櫛比，天空中花火閃爍，而三兒卻對這一切都不敢興趣，只有殺人才有意思。三兒的冷漠，無節(jié)制無目的的暴力社會背景在此處呈現(xiàn)——城市化進(jìn)程中再分配的利益失衡。在下一代人面前如此冷血面目的展示，音樂在此處烘托一種年節(jié)不應(yīng)有的氣氛——肅殺。

1小時1分7秒再次出現(xiàn)的大提琴主題音樂是三兒騎車上路面對一群牛時響起的。三兒頭上戴的公牛標(biāo)志的帽子與運輸在城市線路上待宰的公牛形成一組映射，即三兒有對現(xiàn)實生活利益分配不公而引起的貧富懸殊的憤怒，同時也暗指了三兒最終的命運難逃屠宰。依舊是低沉的音色內(nèi)化了這一組矛盾，發(fā)人深省，在3個主觀鏡頭的組接下，主題音樂更加強(qiáng)化了電影主題的內(nèi)涵表意所在。

影片第四部分小輝段落兩次主題音樂的出現(xiàn)均出現(xiàn)主人公上路逃離原有生活狀態(tài)時——離開工廠奔赴東莞、離開夜總會奔赴虎門。小輝代表著新一代涌入城市的勞工青年，他們看似自由卻無出路可尋，階級固化在一代又一代之中，難以打破命定的結(jié)局。因而“逃離”就變成了音樂的內(nèi)涵，在每次人物變動時響起，襯托出人物無路逃遁的內(nèi)心狀態(tài)。

三、結(jié)語

賈樟柯電影的音樂音響及音效始終都秉持著為其作品追求真實性還原所用，其極具代表性的對戲劇、廣播電視電影的使用成為風(fēng)格化的標(biāo)簽，出現(xiàn)在眾多作品中；主題音樂雖不占據(jù)較大篇幅，卻也適時而起地為主題展現(xiàn)、人物性格塑造、人物內(nèi)心變動起著默默的助推作用。在劇情電影中，一切的聲音都不可忽視，都是導(dǎo)演有意為之。在對命運、社會現(xiàn)代化、小人物個體表達(dá)三者間的矛盾反思這一主題開展中，賈樟柯運用音樂音響很好地配合畫面，完成了主旨表達(dá)。

［1］Lu Zhaoxu.jia zhangke film in the background music symbols，symbols and linguistic symbol［J］.the proceedings of leshan normal university，2011（02）.

［2］張潔.賈樟柯電影中的噪音、沉默和音樂［J］.藝術(shù)百家，2010.

張瑋釗（1995-），女，回族，貴州安順人，本科在讀，中國傳媒大學(xué)，本科在讀，研究方向：音樂聲音運用。