劉公凱

（運(yùn)城學(xué)院，山西 運(yùn)城 044000）

歌劇《波希米亞人》中穆賽塔人物及作品探析

劉公凱

（運(yùn)城學(xué)院，山西 運(yùn)城 044000）

歌劇《波希米亞人》是19世紀(jì)意大利著名劇作家普契尼的代表作，被稱之為歌劇史上的經(jīng)典之作。該劇通過(guò)四幕劇的演出，集中展現(xiàn)了兩對(duì)青年男女的悲劇故事，從而深刻反映了19世紀(jì)法國(guó)巴黎社會(huì)的真實(shí)狀態(tài)。其中的女主人公穆賽塔充滿矛盾的女性人物形象，深入人心，成為當(dāng)時(shí)時(shí)代人物性格的典型代表。本文主要圍繞女主人公穆賽塔的人物形象進(jìn)行研究，從而進(jìn)一步分析作品所反映的時(shí)代風(fēng)貌，以及對(duì)于當(dāng)今社會(huì)的借鑒意義。

歌??；《波西米亞人》；穆賽塔；女性人物；悲劇色彩

歌劇《波西米亞人》是一部傳世經(jīng)典的作品，也是意大利著名劇作家普契尼的代表作。這部劇共有四幕，根據(jù)法國(guó)作家繆爾熱的小說(shuō)《波西米亞人的生活情境》進(jìn)行改編。在這部歌劇中，給人留下印象最深刻的就是女主人公穆賽塔與一個(gè)窮困潦倒的青年畫(huà)家馬切羅悲劇愛(ài)情故事，從而折射出當(dāng)時(shí)法國(guó)上流階層的奢侈、享樂(lè)，下流階層的貧困、潦倒的社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況，同時(shí)也凸顯出法國(guó)大革命后，女性追求自由平等權(quán)力的要求，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的方方面面，富有強(qiáng)烈的時(shí)代感。

一、女主人公矛盾的人物性格

在這部歌劇中的女人公穆賽塔是一個(gè)非常矛盾的女性人物，一方面她內(nèi)心深處熱戀著窮畫(huà)家馬切羅，但是她無(wú)法忍受窮困的生活，于是去做“交際花”，輾轉(zhuǎn)于上流社會(huì)，與當(dāng)時(shí)的貴族官員阿爾欽多交往密切；另一方面她的內(nèi)心又是非常的純樸、善良，當(dāng)她在酒館里看到昔日的舊情人馬切羅之后，又回到了他的身邊。這就充分體現(xiàn)故事中的女主人公，對(duì)于愛(ài)情的珍惜，但又不能忍受貧窮的矛盾心理。同時(shí)，也反映出當(dāng)時(shí)的“小人物”，對(duì)于自身、對(duì)于社會(huì)的抗?fàn)幣c妥協(xié)，最終走向失敗的悲劇命運(yùn)。

二、濃烈的悲劇色彩

這部歌劇的四幕劇中，很多地方都通過(guò)一定的暗示，展現(xiàn)出女主人公的悲劇色彩。例如，在歌劇的第二幕，當(dāng)女主人公穆賽塔在酒館看到昔日戀人的時(shí)候，唱起了《漫步街上》，里面含有的“隨意板”，不僅表達(dá)了女主人公的真切情感，也暗含濃郁的悲劇色彩。另外，在歌劇的第三幕，當(dāng)馬切羅找到賺錢(qián)的機(jī)會(huì)，并且女主人公穆賽塔也能通過(guò)教音樂(lè)賺錢(qián)，兩個(gè)人似乎已經(jīng)決定開(kāi)始全新的生活時(shí)，這時(shí)的背景卻出現(xiàn)了另外一種暗示，那就是冬日的氣氛非常濃烈，似乎真正的嚴(yán)寒就要來(lái)臨。同時(shí)，故事中的另一對(duì)男女情人正在準(zhǔn)備分手。于是，當(dāng)馬切羅看到穆賽塔在旅店里調(diào)情，經(jīng)過(guò)激烈的矛盾沖突后，二人又分開(kāi)了。歌劇中的這些戲劇性的沖突，都有很多暗示或伏筆，展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代背景的人們，在欲望、愛(ài)情上面的艱難抉擇，導(dǎo)致很多悲慘命運(yùn)的發(fā)生。盡管，在歌劇的最后，也沒(méi)有明確交代女主人公穆賽塔的最終結(jié)局，但是似乎悲劇的命運(yùn)已經(jīng)“命中注定”。

三、女性“奮斗”的時(shí)代特色

《波西米亞人》這部歌劇創(chuàng)作于19世紀(jì)，所反映的也正是19世紀(jì)法國(guó)巴黎的生活情景。一方面經(jīng)過(guò)法國(guó)大革命、1848年革命等多次革命洗禮的巴黎人民，普遍樹(shù)立了自由平等的觀念，其中很多女性也開(kāi)始積極追求獨(dú)立、自由、平等的生活，由此社會(huì)風(fēng)氣比較文明開(kāi)放，很多女性像穆賽塔一樣，比較自信、大方、熱情；另一方面就是巨大的社會(huì)差異，經(jīng)歷過(guò)幾次革命以后，原有的社會(huì)結(jié)構(gòu)被打破，很多農(nóng)民破產(chǎn)和其他社會(huì)人員，流落在城市社會(huì)的角落里。貧窮的社會(huì)生活使很多女性被迫淪為妓女，她們淪為有錢(qián)人享樂(lè)的工具，卻又無(wú)法融入有錢(qián)人的上流社會(huì)，因此出現(xiàn)像穆賽塔一樣，離開(kāi)馬切羅，進(jìn)入上流社會(huì)，后來(lái)厭倦后，又回到了馬切羅的身邊，但最終還是無(wú)法忍受貧窮的生活，而選擇離開(kāi)。這就是那個(gè)時(shí)代女性悲劇的真實(shí)寫(xiě)照，一方面社會(huì)呼吁平等自由，但是由于巨大的貧富差距，很多人得不到真正的平等自由；另一方面生活在底層的一部分“小人物”對(duì)于上流社會(huì)的向往，使得她們不斷的努力，卻又失敗而歸。最終希望獲得愛(ài)情的慰藉都無(wú)法滿足，正如歌劇中一再給出的悲劇色彩的暗示。

四、經(jīng)典的光輝照耀在當(dāng)今的時(shí)代

《波西米亞人》作為一部經(jīng)典的作品，即使在今天的社會(huì)依然可以看到她迷人的光輝。這部作品中所反映的問(wèn)題，在今天看來(lái)依然值得人們探討和反思。

首先，關(guān)于愛(ài)情的話題。不論是在19世紀(jì)的法國(guó)，還是在今天的社會(huì)，對(duì)于愛(ài)情的話題一直都是經(jīng)久不衰。同樣今天很多女性在愛(ài)情與物質(zhì)方面，為了物質(zhì)走進(jìn)婚姻，還是為了愛(ài)情走進(jìn)婚姻，仍舊是無(wú)法繞開(kāi)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)話題。其實(shí)，在作品中作者普契尼似乎已經(jīng)給出了答案，但又不那么確定，但是面對(duì)這樣的問(wèn)題，任何一位女性主人公不能做出明確而堅(jiān)決的態(tài)度，結(jié)局肯定是充滿悲劇色彩的。再次，關(guān)于“小人物”奮斗的話題。其實(shí)在故事中的女主人公，為人熱情、大方、魅力十足，一心想過(guò)上上流社會(huì)的好生活，也算有奮斗目標(biāo)的大好女青年。于是她放棄愛(ài)情，和一個(gè)老男人在一起糾纏，借機(jī)步入上流社會(huì)，也算是個(gè)人奮斗的艱辛過(guò)程，但是，從她又回到馬切羅身邊，可以看出上流社會(huì)的生活，也并不是令她十分稱心如意。最終，女主人公還是一樣苦于內(nèi)心的掙扎，不能做出一個(gè)決絕的選擇，走上了悲劇色彩的道路。同樣在今天的社會(huì)，人們面對(duì)奮斗，不論是成功或是失敗，總是在內(nèi)心深處，流露出一種患得患失的心態(tài)，不也是正如女主人公穆賽塔所體現(xiàn)的狀態(tài)。

五、結(jié)論

終上所述，一部偉大的歌劇作品，不僅在她剛出現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代，產(chǎn)生巨大的沖擊，而且不論時(shí)代如何變遷，總是留下一些值得后人永遠(yuǎn)探討的東西。同時(shí)，女主人公的復(fù)雜、矛盾的性格，展現(xiàn)出作者的高超藝術(shù)技法，使得人物的形象，非常豐滿，值得觀眾和讀者經(jīng)久回味?？偠灾@是一部經(jīng)典偉大的作品，盡管經(jīng)歷了歲月的變遷，但是依然留下很多寶貴的東西，值得后人繼續(xù)探索和發(fā)掘。

［1］高娟.談歌劇《波西米亞人》中穆賽塔角色的悲劇性［J］.大眾文藝，2012，（7）：131-132.

［2］喻曉雯.歌劇《波希米亞人》中四重唱《離別之歌》之分析［J］.戲劇叢刊，2010，（3）：89-90.

［3］牛占國(guó)，張曉霞.論歌劇影片《波希米亞人》中魯?shù)婪虻囊魳?lè)形象［J］.電影文學(xué)，2009，（4）：86-87.

［4］大海.《波希米亞人》：歌劇史上的黃金之作［J］.歌劇，2010，（7）：62-63.