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        歌劇《波希米亞人》中穆賽塔人物及作品探析

        2016-02-04 08:18:12劉公凱
        北方音樂(lè) 2016年18期
        關(guān)鍵詞:波希米亞西米亞上流社會(huì)

        劉公凱

        (運(yùn)城學(xué)院,山西 運(yùn)城 044000)

        歌劇《波希米亞人》中穆賽塔人物及作品探析

        劉公凱

        (運(yùn)城學(xué)院,山西 運(yùn)城 044000)

        歌劇《波希米亞人》是19世紀(jì)意大利著名劇作家普契尼的代表作,被稱之為歌劇史上的經(jīng)典之作。該劇通過(guò)四幕劇的演出,集中展現(xiàn)了兩對(duì)青年男女的悲劇故事,從而深刻反映了19世紀(jì)法國(guó)巴黎社會(huì)的真實(shí)狀態(tài)。其中的女主人公穆賽塔充滿矛盾的女性人物形象,深入人心,成為當(dāng)時(shí)時(shí)代人物性格的典型代表。本文主要圍繞女主人公穆賽塔的人物形象進(jìn)行研究,從而進(jìn)一步分析作品所反映的時(shí)代風(fēng)貌,以及對(duì)于當(dāng)今社會(huì)的借鑒意義。

        歌??;《波西米亞人》;穆賽塔;女性人物;悲劇色彩

        歌劇《波西米亞人》是一部傳世經(jīng)典的作品,也是意大利著名劇作家普契尼的代表作。這部劇共有四幕,根據(jù)法國(guó)作家繆爾熱的小說(shuō)《波西米亞人的生活情境》進(jìn)行改編。在這部歌劇中,給人留下印象最深刻的就是女主人公穆賽塔與一個(gè)窮困潦倒的青年畫(huà)家馬切羅悲劇愛(ài)情故事,從而折射出當(dāng)時(shí)法國(guó)上流階層的奢侈、享樂(lè),下流階層的貧困、潦倒的社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況,同時(shí)也凸顯出法國(guó)大革命后,女性追求自由平等權(quán)力的要求,展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的方方面面,富有強(qiáng)烈的時(shí)代感。

        一、女主人公矛盾的人物性格

        在這部歌劇中的女人公穆賽塔是一個(gè)非常矛盾的女性人物,一方面她內(nèi)心深處熱戀著窮畫(huà)家馬切羅,但是她無(wú)法忍受窮困的生活,于是去做“交際花”,輾轉(zhuǎn)于上流社會(huì),與當(dāng)時(shí)的貴族官員阿爾欽多交往密切;另一方面她的內(nèi)心又是非常的純樸、善良,當(dāng)她在酒館里看到昔日的舊情人馬切羅之后,又回到了他的身邊。這就充分體現(xiàn)故事中的女主人公,對(duì)于愛(ài)情的珍惜,但又不能忍受貧窮的矛盾心理。同時(shí),也反映出當(dāng)時(shí)的“小人物”,對(duì)于自身、對(duì)于社會(huì)的抗?fàn)幣c妥協(xié),最終走向失敗的悲劇命運(yùn)。

        二、濃烈的悲劇色彩

        這部歌劇的四幕劇中,很多地方都通過(guò)一定的暗示,展現(xiàn)出女主人公的悲劇色彩。例如,在歌劇的第二幕,當(dāng)女主人公穆賽塔在酒館看到昔日戀人的時(shí)候,唱起了《漫步街上》,里面含有的“隨意板”,不僅表達(dá)了女主人公的真切情感,也暗含濃郁的悲劇色彩。另外,在歌劇的第三幕,當(dāng)馬切羅找到賺錢(qián)的機(jī)會(huì),并且女主人公穆賽塔也能通過(guò)教音樂(lè)賺錢(qián),兩個(gè)人似乎已經(jīng)決定開(kāi)始全新的生活時(shí),這時(shí)的背景卻出現(xiàn)了另外一種暗示,那就是冬日的氣氛非常濃烈,似乎真正的嚴(yán)寒就要來(lái)臨。同時(shí),故事中的另一對(duì)男女情人正在準(zhǔn)備分手。于是,當(dāng)馬切羅看到穆賽塔在旅店里調(diào)情,經(jīng)過(guò)激烈的矛盾沖突后,二人又分開(kāi)了。歌劇中的這些戲劇性的沖突,都有很多暗示或伏筆,展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代背景的人們,在欲望、愛(ài)情上面的艱難抉擇,導(dǎo)致很多悲慘命運(yùn)的發(fā)生。盡管,在歌劇的最后,也沒(méi)有明確交代女主人公穆賽塔的最終結(jié)局,但是似乎悲劇的命運(yùn)已經(jīng)“命中注定”。

        三、女性“奮斗”的時(shí)代特色

        《波西米亞人》這部歌劇創(chuàng)作于19世紀(jì),所反映的也正是19世紀(jì)法國(guó)巴黎的生活情景。一方面經(jīng)過(guò)法國(guó)大革命、1848年革命等多次革命洗禮的巴黎人民,普遍樹(shù)立了自由平等的觀念,其中很多女性也開(kāi)始積極追求獨(dú)立、自由、平等的生活,由此社會(huì)風(fēng)氣比較文明開(kāi)放,很多女性像穆賽塔一樣,比較自信、大方、熱情;另一方面就是巨大的社會(huì)差異,經(jīng)歷過(guò)幾次革命以后,原有的社會(huì)結(jié)構(gòu)被打破,很多農(nóng)民破產(chǎn)和其他社會(huì)人員,流落在城市社會(huì)的角落里。貧窮的社會(huì)生活使很多女性被迫淪為妓女,她們淪為有錢(qián)人享樂(lè)的工具,卻又無(wú)法融入有錢(qián)人的上流社會(huì),因此出現(xiàn)像穆賽塔一樣,離開(kāi)馬切羅,進(jìn)入上流社會(huì),后來(lái)厭倦后,又回到了馬切羅的身邊,但最終還是無(wú)法忍受貧窮的生活,而選擇離開(kāi)。這就是那個(gè)時(shí)代女性悲劇的真實(shí)寫(xiě)照,一方面社會(huì)呼吁平等自由,但是由于巨大的貧富差距,很多人得不到真正的平等自由;另一方面生活在底層的一部分“小人物”對(duì)于上流社會(huì)的向往,使得她們不斷的努力,卻又失敗而歸。最終希望獲得愛(ài)情的慰藉都無(wú)法滿足,正如歌劇中一再給出的悲劇色彩的暗示。

        四、經(jīng)典的光輝照耀在當(dāng)今的時(shí)代

        《波西米亞人》作為一部經(jīng)典的作品,即使在今天的社會(huì)依然可以看到她迷人的光輝。這部作品中所反映的問(wèn)題,在今天看來(lái)依然值得人們探討和反思。

        首先,關(guān)于愛(ài)情的話題。不論是在19世紀(jì)的法國(guó),還是在今天的社會(huì),對(duì)于愛(ài)情的話題一直都是經(jīng)久不衰。同樣今天很多女性在愛(ài)情與物質(zhì)方面,為了物質(zhì)走進(jìn)婚姻,還是為了愛(ài)情走進(jìn)婚姻,仍舊是無(wú)法繞開(kāi)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)話題。其實(shí),在作品中作者普契尼似乎已經(jīng)給出了答案,但又不那么確定,但是面對(duì)這樣的問(wèn)題,任何一位女性主人公不能做出明確而堅(jiān)決的態(tài)度,結(jié)局肯定是充滿悲劇色彩的。再次,關(guān)于“小人物”奮斗的話題。其實(shí)在故事中的女主人公,為人熱情、大方、魅力十足,一心想過(guò)上上流社會(huì)的好生活,也算有奮斗目標(biāo)的大好女青年。于是她放棄愛(ài)情,和一個(gè)老男人在一起糾纏,借機(jī)步入上流社會(huì),也算是個(gè)人奮斗的艱辛過(guò)程,但是,從她又回到馬切羅身邊,可以看出上流社會(huì)的生活,也并不是令她十分稱心如意。最終,女主人公還是一樣苦于內(nèi)心的掙扎,不能做出一個(gè)決絕的選擇,走上了悲劇色彩的道路。同樣在今天的社會(huì),人們面對(duì)奮斗,不論是成功或是失敗,總是在內(nèi)心深處,流露出一種患得患失的心態(tài),不也是正如女主人公穆賽塔所體現(xiàn)的狀態(tài)。

        五、結(jié)論

        終上所述,一部偉大的歌劇作品,不僅在她剛出現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代,產(chǎn)生巨大的沖擊,而且不論時(shí)代如何變遷,總是留下一些值得后人永遠(yuǎn)探討的東西。同時(shí),女主人公的復(fù)雜、矛盾的性格,展現(xiàn)出作者的高超藝術(shù)技法,使得人物的形象,非常豐滿,值得觀眾和讀者經(jīng)久回味??偠灾@是一部經(jīng)典偉大的作品,盡管經(jīng)歷了歲月的變遷,但是依然留下很多寶貴的東西,值得后人繼續(xù)探索和發(fā)掘。

        [1]高娟.談歌劇《波西米亞人》中穆賽塔角色的悲劇性[J].大眾文藝,2012,(7):131-132.

        [2]喻曉雯.歌劇《波希米亞人》中四重唱《離別之歌》之分析[J].戲劇叢刊,2010,(3):89-90.

        [3]牛占國(guó),張曉霞.論歌劇影片《波希米亞人》中魯?shù)婪虻囊魳?lè)形象[J].電影文學(xué),2009,(4):86-87.

        [4]大海.《波希米亞人》:歌劇史上的黃金之作[J].歌劇,2010,(7):62-63.

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