姚 勇

（遼寧歌劇院，遼寧 沈陽 110000）

長號吹奏中關(guān)于音準(zhǔn)和運(yùn)舌的相關(guān)問題分析

姚 勇

（遼寧歌劇院，遼寧 沈陽 110000）

長號這種樂器被稱作是管弦樂中的弦樂，對于演奏者而言，不但要具備較好的音準(zhǔn)，也要注重吹奏中的運(yùn)舌技巧，同時(shí)還要注重吹奏過程中的音樂感受，只有具備這些音樂素質(zhì)，才能將長號這種樂器發(fā)揮出其特有的音樂魅力。而這對于一個演奏者而言，無疑是一種嚴(yán)格的考驗(yàn)，對此筆者將結(jié)合自身的演奏經(jīng)驗(yàn)，對長號吹奏中音準(zhǔn)和運(yùn)舌的相關(guān)問題進(jìn)行分析，提高對長號吹奏的認(rèn)識。

長號吹奏；音準(zhǔn)；運(yùn)舌；問題分析

前言

長號的基本功練習(xí)是演奏者吹奏過程中的重要基礎(chǔ)，同時(shí)也是獲得音樂藝術(shù)造就最有效的手段，對于演奏者而言，首先，要注重音準(zhǔn)對音樂技巧以及音樂藝術(shù)的影響，其次，要正確的認(rèn)識快速運(yùn)舌對自身演奏水平提高的影響，最后，要把握音階對演奏藝術(shù)的影響，通過正確的演練方法，提升吹奏者自身的藝術(shù)氣質(zhì)和內(nèi)涵。

一、長號吹奏中的相關(guān)問題

（一）音準(zhǔn)問題

長號一直被稱為是唯一完善的管弦樂器，也就是說長號具有無限的變化可能，而這就要考驗(yàn)吹奏者對于音準(zhǔn)的把握，影響長號吹奏音準(zhǔn)的原因有很多，如演奏者的自身素質(zhì)，這一點(diǎn)也是尤為重要的一點(diǎn)，其中又包括生理素質(zhì)和音樂素質(zhì)，生理素質(zhì)暫且不論，就音樂素質(zhì)而言，這是指演奏者對于音樂藝術(shù)的理解，可以說糾正音準(zhǔn)只是一個微小的差異，其主要是依靠耳朵聽覺與嘴部的結(jié)構(gòu)變化，不自覺產(chǎn)生的，因此，培養(yǎng)演奏人員良好的聽覺習(xí)慣和音樂感受對于解決長號的音準(zhǔn)問題具有明顯的幫助。其次，氣息問題，長號是最接近人聲的一種樂器，其U型管就像是人的聲帶，在氣流貫通的情況下，暢通無阻，而氣流發(fā)生變化時(shí)，聲音也會發(fā)生變化，若當(dāng)氣息不穩(wěn)時(shí)就會改變吹奏過程中的音準(zhǔn)，因此氣息對于長號演奏者無疑非常重要。

（二）運(yùn)舌問題

對于長號演奏而言，吹奏快速樂段是所有演奏者都為之羨慕的一種能力，由于長號的滑管比較遲緩，不像活塞閥那么靈活，這就致使長號演奏者需要運(yùn)舌才能改變音域位置。舌的位置不同，所展現(xiàn)出的音域也不相同，嘴型之間的差異也會形成高低音之間的差異，通常情況下，吹高音時(shí)，密封的位置在牙齦后面，而吹低音時(shí)又在牙齒的前面，這對于演奏人員就是很有難度的［1］。如果演奏者對于舌后的預(yù)留空氣認(rèn)識錯誤，就會使喉嚨周圍的肌肉十分緊張，這種情況說話都會非常困難，更無法松弛有度的去控制長號發(fā)音。其次，舌頭的位置也很重要，對于演奏者而言，在吹奏高音區(qū)時(shí)，舌的密封點(diǎn)就要很高，這樣才能使空氣快速流動，在吹奏低音區(qū)時(shí)，舌頭的位置就要很低，這樣才能形成流動緩慢的空氣柱。最后，運(yùn)舌的速度也是演奏者很難掌握的問題，在長號吹奏過程中，在進(jìn)入一定速度時(shí)，都會形成一個空白點(diǎn)，在這個空白點(diǎn)，很難真正的吹奏清晰、運(yùn)舌自如，由于人的舌頭會自然地彈跳，這就會在吹奏的過程中形成一定的用臺封閉現(xiàn)象，這種現(xiàn)象是非?？膳碌模a(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因主要還是由于神經(jīng)系統(tǒng)關(guān)聯(lián)技術(shù)不當(dāng)造成的，若想改變這些運(yùn)舌問題，還需要科學(xué)的控制與練習(xí)。

二、解決音準(zhǔn)和運(yùn)舌問題的措施分析

（一）培養(yǎng)良好的聽覺習(xí)慣和音樂感受

鍵盤樂器、木管樂器，管弦樂器對于演奏人員的素質(zhì)水平要求較高，因此，長號也無疑是管弦樂器中較難掌握的樂器［2］。這是由于其他樂器都具有相應(yīng)的按鍵，長號雖然從原理上分析也存在七個把位，但是每個把位都能吹奏出不同的泛音，就如第五個把位，演奏者稍加力，就可能把升C吹到升F，因此如果演奏者沒有相當(dāng)好的聽覺習(xí)慣和音準(zhǔn)概念，演奏的樂曲就會一塌糊涂。為此演奏者首先要把握好長號的音域，也就是高音、中音、低音以及半音階，最好能夠隨時(shí)吟唱出各個音域的唱名，加深演奏者對于音高的理解。其次，為形成健康的吹奏心態(tài)和聽力習(xí)慣，可以加強(qiáng)對各種風(fēng)格作品的演奏練習(xí)，進(jìn)而理解不同演奏風(fēng)格的升降號和轉(zhuǎn)調(diào)，提高演奏者聽力判斷能力。

（二）保持正確的吹奏口型

正確的吹奏口型直接影響演奏者的運(yùn)舌，而口型的正確理解每位演奏者的看法也不相同，筆者認(rèn)為最簡單的一種理解就是長號放在嘴唇中的位置，基本上口型可以分為三種，第一種是號唇在上嘴唇中占2/3、在下唇中占1/3。第二種是號唇在上下嘴唇中各占1/2［3］。第三種是號唇在上唇中占1/3，在下嘴唇中占2/3，而在實(shí)際吹奏過程中，由于每個人的嘴唇不同，牙齒排列的整齊度也不相同，放在嘴唇中的位置也各有不同，因此這三種口型，選擇哪一個口型是依靠演奏者的實(shí)際情況而定。通過長時(shí)間的演奏經(jīng)驗(yàn)積累，演奏者就要把自身的口型固定下來，這樣才有助于提升演奏者的運(yùn)舌能力，并且可以克服演奏者由于緊張所造成的肌肉不自然收縮。對于解決演奏者的運(yùn)舌問題具有很大幫助。

（三）加強(qiáng)吹奏控制練習(xí)

對于長號演奏者而言，必要的吹奏控制練習(xí)是非常有必要的，其中控制練習(xí)的方法有很多，除了音準(zhǔn)、運(yùn)舌、氣息與口型的配合，還要考慮伸縮管位移對音高造成的變化，而由于把位之間沒有固定的位置變化［4-5］。因此，對于長號演奏而言是存在一定困難的，對此演奏者必須要強(qiáng)化定調(diào)概念，對于一個職業(yè)的長號演奏人員而言，必須要將長號的把位練習(xí)與固定調(diào)捆綁在一起，通過長時(shí)間、反復(fù)的吹奏控制練習(xí)，才能提高自身的演奏能力。

三、總結(jié)

綜上所述，長號作為管弦樂器中的一種，在實(shí)際吹奏過程中是存在一定困難的，為了能夠提高演奏人員的吹奏水平，就要注重對音準(zhǔn)以及運(yùn)舌相關(guān)問題的控制，這樣才能從本質(zhì)上提升演奏人員的吹奏水平。

［1］曾諾，孫竟.淺談管樂初學(xué)者的音準(zhǔn)問題［J］.黃河之聲，2013，（03）.

［2］賈濤.淺談長號吹奏中關(guān)于音準(zhǔn)和運(yùn)舌的兩個問題［J］.交響，西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，（10）.

［3］孫樹強(qiáng).長號的音準(zhǔn)和運(yùn)舌的相關(guān)問題及其解決方法（下）［J］.樂器，2013，（03）.

［4］周勇，任秋來.致長號初學(xué)者的一封信（下）［J］.樂器，2007，（06）.

［5］潘行紫旻.長號啟蒙教學(xué)中氣息和長音練習(xí)方法的探討［J］.安徽文學(xué)（下半月），2007，（04）.