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        貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》的創(chuàng)作藝術(shù)與演奏手法研究

        2016-02-04 05:21:02任陽路
        北方音樂 2016年19期
        關(guān)鍵詞:引子奏鳴曲小調(diào)

        任陽路

        (新余學(xué)院,江西 新余 338000)

        貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》的創(chuàng)作藝術(shù)與演奏手法研究

        任陽路

        (新余學(xué)院,江西 新余 338000)

        貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲《悲愴》在當(dāng)時(shí)是一個(gè)創(chuàng)新發(fā)展,其引子就已經(jīng)具有較為震撼的表現(xiàn)意義,在整個(gè)作品中,其運(yùn)用各種手法表現(xiàn)出了作品的激情、憧憬以及抗?fàn)幍惹楦小6疚闹饕獙ζ饎?chuàng)作藝術(shù)以及演奏手法進(jìn)行了研究。

        貝多芬;《悲愴》;創(chuàng)作藝術(shù);演奏手法

        引言

        貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》是在1799年所作的,屬于貝多芬早期奏鳴曲中最為杰出的作品之一,在其32首鋼琴奏鳴曲中排第八。這首曲子在最開始被作者定名為《激情大奏鳴曲》,也正是因?yàn)檫@個(gè)名字使得后人在演奏過程中把握到了“激情”二字,《悲愴奏鳴曲》雖然名字是《悲愴》,但是,整首曲子其實(shí)并沒有很多悲愴銀子,只有引子體現(xiàn)出了引子二字,其它則大多感受到激情以及向上。

        一、貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》創(chuàng)作藝術(shù)

        貝多芬其出生于一個(gè)較為貧窮的家庭,自幼學(xué)習(xí)音樂,在很早的時(shí)候就已經(jīng)展示出了其自身在音樂方面的才能,在八歲的時(shí)候就已經(jīng)開始登臺演出。翻看他的作品我們能明顯的感受到他在音樂方面的成就,《悲愴》這首鋼琴奏鳴曲是他為他朋友李希諾夫斯基伯爵所作的,最開始這首作品并不是這個(gè)名字,是后來一些作曲家所定的名稱,以此來反應(yīng)作曲家內(nèi)心生活體驗(yàn)。貝多芬音樂之路十分坎坷,耳聾對于他而言是十分嚴(yán)重的打擊,但是他還是沒有放棄音樂。在《悲愴》這首鋼琴奏鳴曲中,我們能明顯的感受到作者痛苦的期望,以及反抗,同時(shí)還包含了作者的追求,除此之外,這首曲子還明顯的展示出了貝多芬奏鳴曲的英雄性、交響性、戲劇性等基本特征,而正是因?yàn)檫@些特征,使得這首曲子的表現(xiàn)力更加的突出擴(kuò)大,從而使得曲子更加富有感染力[1]。

        二、貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》演奏手法

        貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》主要是對殘酷命運(yùn)以及黑暗勢力的的反抗,同時(shí)還有對美好生活以及理性的追求,在整首曲子中,都包涵了作者對自由生活的憧憬。

        在《悲愴》第一樂章中,其主要是奏鳴曲式,將悲壯的慢板引子作為整首曲子的序幕。其中,第一小節(jié)和弦較為嚴(yán)竣陰森,其主要表現(xiàn)出一種被命運(yùn)所制約所威脅的情緒,而級進(jìn)上行附點(diǎn)音符的哀求音調(diào)就會與之形成較為鮮明且強(qiáng)烈的對比,在這一節(jié)中,矛盾互相沖突,以此來奠定了引子發(fā)展的基調(diào)。在整個(gè)引子發(fā)展過程中,其核心就是戲劇性,之后出現(xiàn)的則是減七和弦,該和弦是陰暗的,而且發(fā)聲過程是一次次的鳴響,在這個(gè)過程中,我們能明顯的感受到其音調(diào)的痛苦,到曲調(diào)上行到高音“bA”的時(shí)候,又出現(xiàn)了一連串的下行的快速音型飄忽而過,讓人感覺好像有人在嘆息。在這一章引子結(jié)束的時(shí)候,一連串快速半音又從高音傾瀉而下,讓人感受到作者蘊(yùn)積的反抗情緒,為之后的爆發(fā)做好了鋪墊。到了這一章節(jié)的主部音流,主要是奔騰不息的,以此來表現(xiàn)對命運(yùn)的不屈和抵抗,在副歌部分,則主要是以抒情、活潑的基調(diào)為主,其主要想表示的是對美好生活的向往[2]。呈示部結(jié)束部則是在bE大調(diào)上開始,這個(gè)過程中主部材料發(fā)生了較大的變化,反映了更加洶涌的情緒,以此來表達(dá)自己的抵抗;而展開部則是在引子的素材g小調(diào)上開始的,這個(gè)部分集中展示了作者想要表達(dá)的情緒,以及音樂形象,以此表現(xiàn)殘酷命運(yùn)所造成的威脅還是存在的,在這種情況下,所受到的傷害還在疼痛著,之后則是激昂奮進(jìn)的上行音調(diào),其出現(xiàn)過程中主要是在左手分解八度持續(xù)音襯托下出現(xiàn)的,其主要是與引子中一些哀求音調(diào)形成較為鮮明的對照,這種沖突矛盾不斷的產(chǎn)生交互,交替出現(xiàn)在e小調(diào)上,然后又在D大調(diào)、g小調(diào)上反復(fù)的重復(fù),這種感覺就像是遠(yuǎn)處傳來的雷鳴,慷概激昂掀起一個(gè)個(gè)浪潮。

        在《悲愴》第二樂章中,其主要是將回旋曲式寫成的如歌慢板,以此來進(jìn)行演奏,在這個(gè)章節(jié)中,其主要描繪了作者在經(jīng)歷緊張搏斗之后,投入到了大自然的懷抱中,在這個(gè)過程中,有美妙動(dòng)人的歌聲,因此,心靈上得到了較大的慰藉,使得作者精神上獲得了一定的平衡。在第二樂章中其主部主要的主題就是柔美、純樸,主要的風(fēng)格則是崇高以及純真,這種音樂形象給人一種非常浪漫的感受,很容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想,給人一種非常美好的感受。在這一章中,其第一插部出現(xiàn)在f小調(diào)上,在這個(gè)小調(diào)上其主旋律相比較于主部主題而言,更加的活躍[3]。

        總的來說,第二章主題風(fēng)格和第一章相比有著非常大的差異性,在第一章中其主題是抗?fàn)?,第二章則是享受抗?fàn)幩鶐淼某晒σ约捌胶透校啾容^于第一章而言,很多人都認(rèn)為第一章演奏技術(shù)要簡單很多,但是,要想真正演奏好這一章,還是較為困難的,演奏者不僅要對音樂和聲功能非常的了解,其手指獨(dú)立控制能力還要十分的強(qiáng),除此之外,對于音效的想象力也是必不可少的,因此,在第二章節(jié)中,其速度雖然相比較于第一章節(jié)更慢,但是,其在音樂上的表現(xiàn)力卻更加的細(xì)膩。在外聲部對于手指的控制也是較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,其中,右手上聲部下鍵需要藏勢,但是又不能少厚重感,同時(shí)還要保證樂句氣息的流動(dòng);而內(nèi)聲部手指在控制過程中,則要內(nèi)斂、平靜,這樣才能表達(dá)出整體的情緒;低聲部手指在控制過程中,則要像交響樂團(tuán)的低音提琴的撥弦一樣;在使用踏板的時(shí)候要按照曲式段落情感的發(fā)展對其進(jìn)行劃分,這樣才能保證演奏的合理性。

        在第三樂章中其主要是回旋曲式,反應(yīng)了作家對美好事物的追求以及渴望,在這一章節(jié)結(jié)束的時(shí)候,其所表達(dá)的情緒也越來越堅(jiān)定,充分表現(xiàn)出了作家對生活的熱愛,在這一章節(jié)中,其主要是在左手切分和弦與右手密集音型的搏斗中達(dá)到的高潮,以此來表明英雄依然在繼續(xù)奮斗著。

        三、結(jié)語

        綜上所述,貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》所表現(xiàn)出來的情緒不僅是他那個(gè)時(shí)代的理想以及信念,也是當(dāng)今社會發(fā)展中的重要理念,在這是曲子中,我們能明顯的感受到作者不屈的精神以及理想。

        [1]何家國,陳燕.論貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》的演奏手法[J].文藝生活?文藝?yán)碚?2015,47(5):76-77.

        [2]王一.淺談貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》的藝術(shù)魅力與演奏[J].藝術(shù)科技,2014,23(8):122-122.

        [3]羅志范.貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲(悲愴)》音樂分析及其演奏詮釋[J].音樂創(chuàng)作,2016,47(2):164-166.

        任陽路,女,江西省新余市人,工作單位:新余學(xué)院,教師,研究方向:音樂學(xué)。

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