王 冉

（江西師范大學音樂學院，江西 南昌 330022）

論聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧

王 冉

（江西師范大學音樂學院，江西 南昌 330022）

聲樂演唱不同于其他的藝術(shù)形式，在音樂素養(yǎng)、內(nèi)在氣質(zhì)、文化修養(yǎng)、藝術(shù)審美和音色等多個方面的要求，本文主要論述情感表達和演唱技巧在聲樂演唱中的應用和作用。

聲樂演唱；情感表達；演唱技巧

聲樂演唱是一種比較復雜且綜合性較強的音樂藝術(shù)，對于聲樂演唱的人員來說有著嚴格的綜合素質(zhì)的要求。在歌唱者進行聲樂演唱的時候，不僅需要有熟練的歌唱技巧，還需要了解作品的文化背景和情感等內(nèi)容，并將所了解的內(nèi)容融入自身的情感體驗中，演唱就更加的具有共鳴性，使作品得到更好的詮釋。

一、情感表達在聲樂表演中的應用

（一）把握詞中語言

旋律和歌詞完美統(tǒng)一的聲樂演唱才是成功的，音樂情感的表達基礎就是把握歌詞語言的準確性和清晰性。清晰的語言能使歌曲更加的動聽和更具感染力，只有準確的把握漢子的語言特點，才能真正做到字音的精確和聲調(diào)的無誤，從而使得音樂的語言美和旋律美完美結(jié)合，讓聲樂演唱具有強烈的感染力和完美的視聽體驗。

（二）符合感情訴求

任何一種歌曲，其實都是對于當時時代風貌和思想情感的再現(xiàn)，其創(chuàng)作背景與當時的生活環(huán)境息息相關(guān)。聲樂作品其本質(zhì)就是一種表達生活情感的藝術(shù)，演唱者只有深入了解了當時的社會主體和審美態(tài)度等，才能創(chuàng)作出具有獨特藝術(shù)風格和情感表達的作品，如紅歌的演唱者，就需要了解當時紅軍作戰(zhàn)時的環(huán)境和精神，把其融入到自身的社會環(huán)境和心境的思考，才能用最為適合的情感，表達出歌詞中的內(nèi)涵和精神，從而激發(fā)出當代人的愛國情懷和奮斗精神。

（三）表達自身特色

目前，有很多的模仿秀節(jié)目，越來越多的人開始在形式和內(nèi)容上模仿他人的歌曲，卻缺少了自身對于歌曲的特殊情感，這樣的聲樂演唱只能是一場模仿秀，甚至有很多的人開始走進一個死胡同。真正的聲樂演唱最重要的因素就是創(chuàng)新，歌曲的創(chuàng)作過程是演唱者對于生活的體驗和對情感的感悟，演唱者對于歌曲的二次創(chuàng)作和獨特感受，和其自身的文化修養(yǎng)和生活感受有著不可分割的關(guān)系，演唱者必須突破固有的心理定勢，通過自身的實際體驗和想象力去體會歌曲中的內(nèi)涵，從而發(fā)揮出自身與眾不同的演唱特色。

二、演唱技巧在聲樂表演中的應用

（一）呼吸技巧

呼吸的技巧是聲樂演唱中的基礎技能，對于演唱者的歌唱過程尤為重要。只有飽滿持久的氣息，才能支撐住悠揚的旋律，使其更加的長久順暢；在出現(xiàn)慷慨激昂的旋律時，只有飽滿的氣息才具有爆發(fā)力；在動感歡快的旋律下，良好的呼吸技巧能夠是歌唱者輕松掌握旋律的變化，并根據(jù)歌曲的長度，靈巧的變換氣息，進行自然的調(diào)息和換氣。

（二）發(fā)聲技巧

除了呼吸技巧，影響聲樂演唱的另一個重要因素就是發(fā)聲的技巧，而打開喉嚨不僅是發(fā)聲的關(guān)鍵也是聲樂練習的重要環(huán)節(jié)，如果在演唱的時候喉嚨沒有打開，那么就會出現(xiàn)聲音搖擺和氣息阻塞等現(xiàn)象，嚴重時還會失去音準，也就是常說的走音和破音。而打開喉嚨的正確演唱中，喉結(jié)的位置應該位于頸部的中間，這樣有利于保持歌唱者聲音的穩(wěn)定，經(jīng)過喉結(jié)的穩(wěn)定訓練后，演唱者的氣息也是穩(wěn)定且順暢的。然而如果過度的追求氣息穩(wěn)定，就會導致舌頭下壓喉嚨，致使聲音變得壓抑，甚至舌根變得僵硬，聲音就會失去原有的清脆和明亮，所以在發(fā)聲的過程中，必須掌握好喉結(jié)的位置和發(fā)聲的尺度。

（三）共鳴技巧

共鳴，其實是指演唱者在演唱時發(fā)出的基音產(chǎn)生的擴大作用。普通的聲樂演唱中，發(fā)出的基音是細小而微弱的，是根據(jù)聲帶的震動頻率并結(jié)合自身的身體結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的共鳴，能夠使聲音更加的明亮悠揚。而低音演唱的時候，卻是使用胸腔、口腔和鼻咽腔的情況較多，高音演唱時又是使用鼻腔及口腔、咽喉腔、口咽腔等可調(diào)整的變化共鳴腔和胸腔及鼻腔等不能調(diào)節(jié)的固定共鳴腔。只有把這些技巧綜合的運用起來，才能產(chǎn)生混合共鳴，使聲樂演唱更加的優(yōu)美。

三、論聲樂演唱中情感表達與演唱技巧的關(guān)系

（一）情感表達是演唱技巧的宗旨

音樂是在人們的實際生活中產(chǎn)生的，人們在繁雜的集體勞動中，為了協(xié)調(diào)自身的動作、減輕疲勞和交流感情，就會發(fā)出某種勞動的呼聲，在時間的推進中就產(chǎn)生了最初的原始音樂，從音樂的發(fā)展史來看，聲樂就是人們?yōu)榱耸惆l(fā)感情而創(chuàng)造的，和人們的實際社會生活有著不可分割的關(guān)系。從某一方面來說，聲樂演唱其實就是情感的藝術(shù)，其通過節(jié)奏的速度和音色、旋律等就能表達出豐富的情感內(nèi)涵，在聲樂演唱的過程中，聲音往往能直接作用于人的內(nèi)心，喚起人們的思想情感。

（二）演唱技巧是情感表達的方式

聲樂藝術(shù)是藝術(shù)形式中最具親和力和大眾性的，其優(yōu)美動聽的歌聲能傳達出演唱者的內(nèi)心情感，使聽眾產(chǎn)生情感的共鳴，而歌唱技巧是影響著聲樂演唱審美效果的重要因素，演唱技巧越熟練，其藝術(shù)變現(xiàn)能力就越強。聲樂演唱的魅力就在于演唱中的情感表達，而清晰的咬字吐字是情感表達的基本途徑，只有兩者兼具的演唱才能使作品更加的生動，在聲樂演唱的練習中，發(fā)音的技巧決定著作品的思想感情能否正確的表達。

（三）聲樂演唱中情感表達和演唱技巧的辯證關(guān)系

在聲樂演唱的過程中，演唱技巧和情感的表達是相互聯(lián)系又辯證統(tǒng)一的，演唱技巧是情感表達的一種手段，而情感表達是聲樂演唱的宗旨，只有正確的處理情感和技巧間的關(guān)系，才能在高超的演唱技巧下表達出作品的思想情感和文化內(nèi)涵，從而演繹出優(yōu)美動聽的音樂作品。正如白居易的《琵琶行》中所描寫的“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，情在唱前卻收于唱后，演唱技巧和情感表達是完整的整體，只有全身心的投入到聲樂演唱中去，做到聲情并茂和技藝結(jié)合，才能是作品具有感人肺腑的作用和效果。所以，在聲樂演唱的過程和日常練習中，需要把情感表達和演唱技巧結(jié)合起來，真正的投入到演唱的過程中。

四、結(jié)論

聲樂演唱其實是一門結(jié)合了情感和技巧的綜合性藝術(shù)，演唱技巧和情感表達在演唱過程中是相互聯(lián)系的。演唱者在其演唱的過程中要做到統(tǒng)籌兼顧，實現(xiàn)兩者的有機融合，用心演唱，做到聲情并茂，是聲樂藝術(shù)的發(fā)展有更加良好的效果。

[1]韋菁.關(guān)于民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風格的辯證關(guān)系探討[J].北方音樂,2016,(4).

王冉（1993—），女，漢族，河南邯鄲人，江西師范大學音樂學院2015級學術(shù)型研究生，研究方向：聲樂演唱與教學。