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        淺析電視劇《紅高粱》主題曲《九兒》

        2016-02-04 00:07:31童欣雨
        黃河之聲 2016年12期
        關(guān)鍵詞:副歌紅高粱音階

        童欣雨

        (云南藝術(shù)學(xué)院,云南 昆明 650500)

        淺析電視劇《紅高粱》主題曲《九兒》

        童欣雨

        (云南藝術(shù)學(xué)院,云南 昆明 650500)

        電視劇《紅高粱》自開拍以來,引起很大反響,不僅劇情感人,其主題曲《九兒》也以其獨特的形象走入大眾的視野與內(nèi)心?!毒艃骸分匀绱烁腥朔胃?,除了受紅高粱劇情的感染外,最重要的是曲調(diào)與歌詞的特點,其曲作者阿坤巧妙的將音樂與劇情結(jié)合,創(chuàng)作出這首感人至深的經(jīng)典傳奇。本文將對主題曲《九兒》展開相關(guān)探討。

        《紅高粱》;《九兒》;經(jīng)典

        歌曲《九兒》為電視劇《紅高粱》的主題曲,為80后作曲家阿坤所作。自開播以來《紅高粱》廣受各大衛(wèi)視歡迎,其主題曲《九兒》更是火爆起來。筆者聽完這首曲后潸然淚下、頗受感觸。如此感人至深受人追捧的歌曲必有其鮮明的創(chuàng)作特色,這種特色不僅體現(xiàn)在主題曲與劇情配合上的恰到好處,更多的是主題曲本身的特色。下文將通過對主題曲曲調(diào)與歌詞的分析來闡釋其特色。

        一、主題曲的創(chuàng)作背景

        歌曲《九兒》為電視劇《紅高粱》的主題曲,《紅高粱》改編自莫言的同名小說,該劇以抗戰(zhàn)時期的山東高密為背景,講述了男女主人公歷經(jīng)愛恨情仇后終在一起,并經(jīng)營了一家高梁酒坊,但是在日軍侵略戰(zhàn)爭中,女主人公和眾多愛國者均因參與抗日而被日軍殘忍殺害。關(guān)于《九兒》的創(chuàng)作,有這樣一段來歷。作曲家阿鯤在該劇開拍前去山東高密采風(fēng),漫步在高粱地里的阿坤,被紅高粱旺盛的生命力震撼了,九兒就像這高粱一樣,倔強、勇敢,有著旺盛的生命。回到工作室,阿鯤就寫下了《九兒》,以作為《紅高粱》片尾曲。

        二、主題曲的曲調(diào)與歌詞

        這首感人至深的經(jīng)典曲目用獨特的旋律與曲調(diào)塑造了一個敢愛敢恨的少女形象。歌曲有兩個版本,分別由韓紅與胡莎莎演唱。胡莎莎演唱的版本為七聲商調(diào)式,所用音階為新音階—古音階。韓紅唱的版本是七聲羽調(diào)式,音階為古音階—新音階,加入了變徵。筆者更喜歡韓紅版,下面分別從曲調(diào)與歌詞方面對韓紅版的此曲略作分析。

        (一)曲調(diào)。此曲旋律優(yōu)美動聽,運用材料簡潔,結(jié)構(gòu)簡練,8小節(jié)的核心旋律通過重復(fù)、變調(diào)等手法來渲染氣氛、深化主題、從而進(jìn)一步喚起人的共鳴,形成很自然的起承轉(zhuǎn)合。全曲由引子、主歌、過渡、副歌組成。主歌部分采用古音階,副歌部分采用新音階。一首歌采用三個調(diào),兩次重復(fù),一次移調(diào),一次轉(zhuǎn)調(diào)。

        引子部分用一把小提琴柔情、幽怨的進(jìn)入D調(diào),憂傷地奏出悲涼的前奏。這便是小提琴獨有的魅力,倘若換成是管弦樂隊,則不會營造出如此氛圍如此情感。

        主歌部分為羽調(diào)式,運用了典型的正聲調(diào)古音階,la si do re mi #fa sol la,其中變徵的運用加強了樂曲的美感,使音樂更有民族特性。 主歌部分第一遍從D調(diào)幽怨地開始,起承轉(zhuǎn)合四句,起的第一句落在羽音上,承的第二句落在角音,轉(zhuǎn)的第三句落在商音,合的第四句又回到主音羽上,恰好是主——屬——下屬——主。主歌的第二遍用了一個二度移調(diào),從D調(diào)直接往上二度移到E調(diào),旋律上實際是對第一遍的重復(fù),而這種往上二度的重復(fù)正好給人一種堅定、果斷的感覺。

        過渡部分的四小節(jié)中,從低音la到高音la的發(fā)展,是一種推動,為副歌部分的高潮做鋪墊。

        副歌部分為高潮部分,從E調(diào)上四度轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)到下屬調(diào)A調(diào),有一種激昂抗?fàn)幍母杏X。這同一開始柔情幽怨的D調(diào)到上二度移調(diào)的E調(diào)聯(lián)系在一起,便會有種層層遞進(jìn)的感覺。通過層層遞進(jìn),成功塑造九兒抗?fàn)幟\的不屈形象。副歌部分是對主題的變化再現(xiàn),運用了新音階(徵調(diào)音階)。

        整首歌曲運用調(diào)性色彩、人聲色彩變化的手法,加入小提琴音色的渲染,通過對比,層層遞進(jìn)的發(fā)展,塑造了人物的形象。主歌部分古音階的運用與副歌部分新音階的運用,使曲調(diào)既有民族音樂的特色,又不失現(xiàn)代音樂的基調(diào)。

        (二)歌詞。歌曲《九兒》能如此動人,不只因為其曲調(diào)創(chuàng)作的特色,其歌詞的創(chuàng)作在情景塑造上也有著不可忽視的作用。下面從畫面感、層次感和悲劇感作簡要分析。歌曲《九兒》的詞很有畫面感。

        身邊的那片田野啊,手邊的栆花香。高粱熟了紅滿天,九兒我送你去遠(yuǎn)方。

        很簡單的四句詞,卻聲色香味俱全?!疤镆啊薄ⅰ皸椈ā?、“高粱”、“天”、“九兒”等很簡單的幾個名詞與動詞“送”的結(jié)合,刻畫出了一幅凄美動人的畫面。似乎看到一個女子在田野邊為自己的心上人送行,即將要分離的場面。女子甜美哀傷的歌聲中,棗花的香味彌漫,漫山遍野高粱紅色映紅了遠(yuǎn)方的天空,即將與心上人分離。如此動人的歌詞配著韓紅動人的嗓音,一種強烈的畫面感浮現(xiàn)眼前。影視歌曲便是這樣,需要特別注重畫面感,使觀眾即使脫離電視劇,也能喚起對畫面的一種想象與回憶。作為一首影視配樂,它做到了渲染氣氛、深化主題、喚起共鳴的作用,可以說是成功的,也受到觀眾的喜愛。這和作者不俗的創(chuàng)作能力和創(chuàng)作思路是分不開的。

        從層次上來看,先是田野,然后是棗花,緊接著是熟透了的高粱,最后發(fā)展到送別。層層遞進(jìn),推出一幅離別的場景。巧妙的通過景物,一層一層的引出真正要表達(dá)的內(nèi)容。身邊的田野、手邊的棗花、熟透的高粱,一步一步預(yù)示著結(jié)果的到來。

        從劇情本身的悲劇感上來看,熟透的高粱映紅了天空,這似乎預(yù)示著九兒最后的結(jié)局。通過抗?fàn)幾詈鬆奚?,正好與漫天的紅色相符,高粱紅恰好就像血紅色一樣。歌詞通過一系列的景物,營造了這樣一種悲劇色彩的意境,對劇情的渲染與烘托起到很大作用。歌詞樸實,通俗易懂,沒有華麗的辭藻,沒有過多的鋪排鋪墊,卻能直擊人心。以土地為背景抒發(fā)兒女情長,這正是傳統(tǒng)民間音樂慣用的方法。這一點也體現(xiàn)出創(chuàng)作者對中國傳統(tǒng)民間音樂的重視和傳承。

        三、結(jié)語

        作為影視音樂,主題曲《九兒》很好的表現(xiàn)了《紅高粱》的劇情。在闡釋劇情內(nèi)容的同時,又反映了那個時代的風(fēng)貌。《九兒》是對電視劇《紅高粱》一種很好的闡釋。作曲家運用高超的音樂技巧把優(yōu)秀的民族文化融入影視作品之中,尤其是古音階與新音階的結(jié)合,及調(diào)式調(diào)性色彩變化的運用方面,作曲家真正做到了惟妙惟肖。在給予音樂更多活力的同時,為電視劇帶來了超乎尋常的聽覺享受。從而使得觀眾在視覺、聽覺以及心靈上的產(chǎn)生強烈共鳴,使影視作品發(fā)揮了更大的藝術(shù)價值。

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