郭 倩（蘭州城市學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中的民族化元素探討

郭 倩
（蘭州城市學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編自我國(guó)傳統(tǒng)古典民間琵琶樂(lè)曲《春江花月夜》，而不論是樂(lè)曲的整體呈現(xiàn)方面，還是在樂(lè)曲的表現(xiàn)手法方面，這首由西方特色樂(lè)器鋼琴所演奏的樂(lè)曲中都包含了極為豐富的民族化元素，并有著典型的民族化特色。文章將就鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中所蘊(yùn)含的民族化元素進(jìn)行詳細(xì)的分析與研究，以期能幫助人們深入了解《夕陽(yáng)簫鼓》的藝術(shù)特色，并期望能為今后的民樂(lè)鋼琴改編提供借鑒。

鋼琴曲；《夕陽(yáng)簫鼓》；民族化元素

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》這首由我國(guó)傳統(tǒng)古典民間琵琶樂(lè)曲所改編，由西方傳統(tǒng)樂(lè)器鋼琴所演繹的樂(lè)曲，由于其包含了極為豐富的民族化元素，因此，成為了由西方樂(lè)器改編中國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)極具代表性的作品之一。在《夕陽(yáng)簫鼓》的改編中，黎英海先生以鋼琴傳統(tǒng)的技法為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器音色的模仿融入了我國(guó)民樂(lè)傳統(tǒng)的調(diào)式、和聲等，體現(xiàn)了中西方傳統(tǒng)藝術(shù)特色的融合之美。

一、民族化元素中的五聲調(diào)式運(yùn)用

與西方音樂(lè)由七種音階所組成不同的是，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)大多由五個(gè)音階所組成，分別對(duì)應(yīng)的是宮（do）商（Re）角（mi）徵（sol）羽（la）。鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》是由我國(guó)傳統(tǒng)的民樂(lè)《春江花月夜》改編而來(lái)，而黎英海先生在改編中保留了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式演奏方式，并在此基礎(chǔ)上融入了鋼琴曲創(chuàng)作和演奏的的方式，由宮、商、角、徵、羽組成的五聲性調(diào)式，是我國(guó)大多數(shù)民族音樂(lè)作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)?！断﹃?yáng)簫鼓》是根據(jù)著名的琵琶曲所改編成的鋼琴曲，現(xiàn)代作曲家在改編這首曲目的時(shí)候，保留了其原有的民族五聲調(diào)式，在此基礎(chǔ)上，融入了西方鋼琴曲的演奏技巧以及表現(xiàn)手法，作曲家以bG宮為整個(gè)曲目的主要調(diào)式，以do、Re、mi、sol、la為整體主旋律進(jìn)行傳統(tǒng)民族音樂(lè)作品的二次創(chuàng)作，充分體現(xiàn)了西方鋼琴與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶互相融合的和諧之美。

二、民族化元素中曲式結(jié)構(gòu)運(yùn)用

“散—慢—中—快—散”是中國(guó)傳統(tǒng)的民間樂(lè)曲中最常見(jiàn)的一種曲式機(jī)構(gòu)，鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的作曲家在其創(chuàng)作過(guò)程中，除了大量使用二部、三部等西方的曲式機(jī)構(gòu)之外，還適當(dāng)加入了多段體、循環(huán)體等傳統(tǒng)的中國(guó)式曲式結(jié)構(gòu)，賦予了這首由西方樂(lè)器進(jìn)行演奏樂(lè)曲豐富的民族特色。就曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看，鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的改編采用了中國(guó)傳統(tǒng)古典樂(lè)曲“多段標(biāo)題”式的結(jié)構(gòu)，從原本的十段琵琶曲改編成了十一段的鋼琴曲，并將插部作為了整個(gè)樂(lè)曲的中心，使整首樂(lè)曲的曲式呈現(xiàn)出了對(duì)稱的方式，而這種“多段標(biāo)題”式中國(guó)傳統(tǒng)古典曲式在改編中的運(yùn)用，也使得整首鋼琴演奏更加的嚴(yán)密。而“分組循環(huán)”也是鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中所運(yùn)用的中古傳統(tǒng)古典樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的運(yùn)用使得鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》保留了《春江花月夜》的主題旋律，并在此基礎(chǔ)上對(duì)其中的不同部分的旋律進(jìn)行的拆分與整合，同時(shí)，還對(duì)樂(lè)曲每一句的旋律采用的“銜尾式”的創(chuàng)作手法，是樂(lè)曲呈現(xiàn)除了一種多形態(tài)的逐級(jí)遞進(jìn)模式。

三、民族化元素中的和聲運(yùn)用

在我國(guó)傳統(tǒng)的古典樂(lè)曲中和聲是極富民族特色的元素，在通常情況下，我國(guó)的傳統(tǒng)古典樂(lè)曲采用的和聲多以五聲調(diào)式為主，并通過(guò)力度對(duì)其進(jìn)行控制來(lái)使樂(lè)曲的和聲表現(xiàn)出更加多樣化的形式。而在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中黎英海先生選擇將和聲以鋼琴?gòu)椬嘀械拇笮≌{(diào)進(jìn)行表現(xiàn)，并采用了多種不同的和弦方式使和聲呈現(xiàn)出了特殊的音效，豐富了其中的民族化元素。

四、民族化樂(lè)器元素的模仿

在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，黎英海先生在演奏中利用鋼琴對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器如琵琶、古琴、簫等進(jìn)行了模仿。

首先，黎英海先生在改編中利用鋼琴對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)古典民族樂(lè)器琵琶進(jìn)行了模仿。鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》是由我國(guó)傳統(tǒng)古典琵琶樂(lè)曲《春江花月夜》改編而來(lái)，因此，黎英海先生在演奏中對(duì)樂(lè)曲的音型進(jìn)行了這一民族化樂(lè)器元素的模仿。比如，琵琶彈奏中“彈”和“挑”的彈奏技法，黎英海先生在鋼琴的演奏中采用了上行模的方式進(jìn)行了模仿，通過(guò)對(duì)鋼琴鍵以指尖蓄力快速下鍵的方式表現(xiàn)了琵琶演奏的彈性特點(diǎn)；

其次，黎英海先生在改編中利用鋼琴對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)古典民族樂(lè)器古琴進(jìn)行了模仿。黎英海先生在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中對(duì)古琴的模仿既充分表現(xiàn)了古琴的聲音，還展現(xiàn)了古琴演奏獨(dú)有的韻味。比如，他在鋼琴的演奏中利用了古琴?gòu)椬嗨\(yùn)用的虛實(shí)相間的手法，通過(guò)按音的方式提高了鋼琴音的持續(xù)性，以此體現(xiàn)了古琴演奏的獨(dú)特魅力；

最后，黎英海先生在改編中利用鋼琴對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)古典民族樂(lè)器簫進(jìn)行了模仿。中國(guó)傳統(tǒng)古典樂(lè)器簫的吹奏特色會(huì)給人以綿長(zhǎng)、悠遠(yuǎn)、恬靜的感受，而黎英海先生在對(duì)《夕陽(yáng)簫鼓》的改編中也利用鋼琴對(duì)簫吹奏中的滑音、打音等進(jìn)行了模仿。比如，在演奏中黎英海先生對(duì)引子部分通過(guò)倚音的下行彈奏方式，使音節(jié)之間形成了明暗的對(duì)比，并對(duì)最后的音節(jié)進(jìn)行加重體現(xiàn)了簫吹奏的延續(xù)性。

五、結(jié)語(yǔ)

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》在西洋樂(lè)器改編中國(guó)傳統(tǒng)古典樂(lè)曲方面可謂是經(jīng)典之作，這一改編不僅賦予了西方傳統(tǒng)樂(lè)器鋼琴演奏豐富的民族化元素，還有效通過(guò)中西方傳統(tǒng)藝術(shù)形式的結(jié)合展現(xiàn)了音樂(lè)藝術(shù)的融合之美，既表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)古典樂(lè)曲的獨(dú)有藝術(shù)韻味，又富有西式音樂(lè)的變現(xiàn)形式，展現(xiàn)了中西方藝術(shù)融合的獨(dú)有魅力。

［1］柴娟.中國(guó)韻，西洋音——談鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的演奏技巧［J］.音樂(lè)時(shí)空，2015，11.

［2］徐夢(mèng)璇.淺析中國(guó)鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的創(chuàng)作特征與演奏［J］.藝術(shù)教育，2015，08.

［3］劉軍華.如何推動(dòng)中國(guó)鋼琴語(yǔ)境的發(fā)展——黎英海鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的教學(xué)研究［J］.音樂(lè)創(chuàng)作，2012，01.

郭倩（1983-），女，甘肅蘭州人，蘭州城市學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：鋼琴教育。