張 舵

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730000）

分析肖斯塔科維奇
——《第九交響曲》第三樂章諧謔曲結(jié)構(gòu)內(nèi)涵

張 舵

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730000）

《第九交響曲》創(chuàng)作之初，當(dāng)權(quán)者希望肖斯塔科維奇創(chuàng)作一首規(guī)模空前的，歌頌當(dāng)時蘇聯(lián)最高領(lǐng)導(dǎo)人斯大林的合唱交響作品，但結(jié)果卻與斯大林開了一場“玩笑”，在當(dāng)時整肅運(yùn)動極其殘酷的環(huán)境下，肖斯塔科維奇為什么這么做？肖斯塔科維奇擅長利用交響曲中的諧謔曲來表達(dá)全曲最深刻的內(nèi)涵，《第九交響曲》到底要表達(dá)什么？本文對《第九交響曲》中第三樂章中諧謔曲進(jìn)行剖析，較為深入的解開肖斯塔科維奇在《第九交響曲》中埋藏的感情。

肖斯塔科維奇；《第九交響曲》；諧謔曲；曲式結(jié)構(gòu)

一、《第九交響曲》第一、二、四、五樂章情感的表達(dá)

《第九交響曲》再后來肖斯塔科維奇回憶中，他描寫的是衛(wèi)國戰(zhàn)爭，那個讓他一曲成名的戰(zhàn)爭，是他人生的頂點(diǎn)。

1.第一樂章（Allegro），樂章主調(diào)為降E大調(diào)，使用奏鳴曲式，第一樂章旋律輕快，具有幽默的特點(diǎn)，在長號的低音烘托下，小提起以一種靈動的形象展現(xiàn)出來，樂器之間的嬉笑，展現(xiàn)出當(dāng)時的矛盾重重的社會中，故作輕松的姿態(tài)，在宣揚(yáng)巨大的說勝利和榮耀前，顯得十分怪誕。

2.第二樂章（Moderato），主調(diào)為b小調(diào)，曲式為帶有強(qiáng)烈對比并重復(fù)的二段式，樂章開始以低音提琴為基調(diào)，單簧管則solo帶有敘述口吻，在弦樂與管樂的交替中，旋律之間激烈的變換，像兩群人在激烈的爭吵，像是在互相準(zhǔn)備告發(fā)前的要挾。在結(jié)尾時回歸明朗的大調(diào)，對比樂段使用f小調(diào)，始終帶有神秘警覺的色彩。

3.第四樂章（Largo），主調(diào)為降B小調(diào)，第三樂章結(jié)束直接進(jìn)入第四樂章，圓號猶如集結(jié)號預(yù)示著戰(zhàn)爭即將爆發(fā)，這是全曲氣氛的轉(zhuǎn)折，伴隨著極富進(jìn)攻性的旋律將氣氛推向戰(zhàn)爭的陰影中。

4.第五樂章，（Allegretto），主調(diào)為降E大調(diào)的奏鳴曲式，是全曲的終曲樂章，主部主要使用銅管樂器，副部主要使用木管樂器，使副部帶有明顯的抒情音調(diào)，在展開部沒有輝宏的對比，反而始終停留在憂郁的色彩中，直到全曲結(jié)束。

二、第三樂章所表達(dá)的全曲主題

《第九交響曲》到底要表達(dá)什么，只能在第三樂章中肖斯塔科維奇最擅長的諧謔曲中尋找答案。

（一）第九交響曲》第三樂章諧謔曲曲式結(jié)構(gòu)

肖斯塔科維奇在第三樂章（Presto）中，使用了他在諧謔曲中很少運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)——帶有回旋性質(zhì)的復(fù)三部曲式，全曲主調(diào)為G大調(diào)。樂段結(jié)構(gòu)為A.B.A.C.A.B的結(jié)構(gòu)，在64小節(jié)開始的C樂段，具有全曲最明顯的對比特征，所以將全曲劃為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

（二）《第九交響曲》的節(jié)奏特征所表達(dá)的癲狂

第三樂章帶有不同動機(jī)的節(jié)奏型：1.斷音節(jié)奏：作為三樂章率先演奏引子部分的單簧管，音樂一開頭俏皮的斷音節(jié)奏給人帶來輕松地感覺，但這種感覺只維持了小節(jié)，單簧管開始快速急進(jìn)，迅速將音樂拉入緊張的氣氛，隨之弦樂與單簧管之間的交替共鳴，給人絲毫無法帶來愉悅的感覺，這種演奏帶來的只有焦急。2.切分節(jié)奏：深受爵士樂影響的肖斯塔科維奇，切分節(jié)奏具有強(qiáng)調(diào)的動機(jī)，由于重音的改變使曲目更帶諧謔性。3.前八后十六節(jié)奏型：前十六后八節(jié)奏型具有強(qiáng)烈的向后延生的動機(jī)性，隨著速度的加快使人焦急感越發(fā)強(qiáng)烈。

全曲的節(jié)奏充滿急切和焦慮的感覺，在全曲到達(dá)64小節(jié)，進(jìn)入了接近癲狂的音響效果，這正是肖斯塔科維奇對當(dāng)時社會環(huán)境空前恐怖的描寫?；袈宀Ｍ拊f：“肖斯塔科維奇的節(jié)奏型非常豐富、靈活，他運(yùn)用了節(jié)奏組織的一切類型，他的節(jié)奏永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離古典節(jié)奏”。

（三）《第九交響曲》的和聲與作曲技法所體現(xiàn)的怪誕

肖斯塔科維奇會運(yùn)用當(dāng)時所有流行的作曲技法，他的和聲更是運(yùn)用的爐火純青，在第三樂章中使用最多見的技法便是十二音技法的使用。

肖斯塔科維奇半音進(jìn)階式的技法，使全曲充滿荒誕色彩，肖斯塔科維奇接近現(xiàn)代派的技法，使他與同時代的普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基有明顯的區(qū)別，在這種急進(jìn)節(jié)奏下使用十二音技法，使全曲給人帶來恐怖猙獰的氛圍，弦樂不時發(fā)出的尖銳、干澀的音響效果更加形象的描繪出蘇聯(lián)大清洗中斯大林及爪牙猙獰的面容。

三、結(jié)語

《第九交響曲》作為向斯大林進(jìn)獻(xiàn)的禮物，肖斯塔科維奇巧妙運(yùn)用自己最熟悉的體裁——諧謔曲，隱晦而又形象的描繪了斯大林的形象，帶有第三樂章諧謔曲的《第九交響曲》并不是頌歌，而是一幅惟妙惟肖的素描畫，畫出的是斯大林驕狂、猙獰的形象。

［1］ Л·β·丹尼列維奇.肖斯塔科維奇?zhèn)鳎跰］.商務(wù)印書館，2016：256-318.

［2］ 羅斯伯利.肖斯塔科維奇［M］.江蘇人民出版社，2016：78-84.

［3］ 周念迦.反諷的勝利——紀(jì)念肖斯塔科維奇第九交響曲［J］.音樂愛好者，2016：1-2.

［4］ 周伶.肖斯塔科維奇交響曲中的諧謔曲［D］上海：上海音樂學(xué)院，2009.