譚 效（星海音樂學(xué)院 ，廣東 廣州 510000）

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淺談德彪西《第一單簧管狂想曲》的創(chuàng)作背景與目的

譚 效
（星海音樂學(xué)院 ，廣東 廣州 510000）

【摘要】法國作曲家德彪西是印象派創(chuàng)始人，他一生創(chuàng)作的器樂曲不多，尤其是管樂獨(dú)奏曲。本文將從單簧管這個樂器的演變發(fā)展和演奏角度出發(fā)，將這首器樂作品的創(chuàng)作背景和目的進(jìn)行梳理和詮釋。

【關(guān)鍵詞】德彪西；《第一單簧管狂想曲》；創(chuàng)作背景

德彪西是世界音樂歷史舞臺上的巨人之一，雖然他的作品數(shù)量不能為他贏得多產(chǎn)作曲家的稱號，但命運(yùn)之神垂青于他，注定德彪西要與時代轉(zhuǎn)換時期的其他音樂偉人并肩而立。有傳記學(xué)家曾說：“德彪西是把20世紀(jì)的音樂與19世紀(jì)音樂分開，這與貝多芬把19世紀(jì)音樂與18世紀(jì)音樂分開的功績一樣偉大?！雹倨婷畹氖牵卤胛鞯淖髌酚质仟?dú)特的，他帶給我們的東西就仿佛是銀幕上的疊影那樣，被認(rèn)為是微不足道的。②各種混雜在一起的因素造就了德彪西與眾不同的個性，而他那些輝煌的成就也許只是他在人們頗有爭論的探索道路上偶然迸發(fā)的靈感而已。因?yàn)榈卤胛魍黄屏伺f時代，開創(chuàng)了一個新時代。

德彪西對各種樂器的性能與音色表現(xiàn)力有透徹的了解，也正是他個性與藝術(shù)創(chuàng)作特征相結(jié)合所致。他廣泛探求每種樂器在演奏技法上表現(xiàn)的新音響效果，摸索各種樂器組合所產(chǎn)生的新的音樂表現(xiàn)力。而單簧管的音色是所有管樂器里面（包括木管與銅管）最豐富同時又是最富于變化的表現(xiàn)樂器之一，在管弦樂隊(duì)中有“演說家”和木管樂器中的“戲劇女高音”之稱。單簧管適合于獨(dú)奏、重奏、室內(nèi)樂、交響樂及軍樂團(tuán)等表現(xiàn)形式。它的幾個音區(qū)的音色大不相同：低音區(qū)又稱沙呂莫（chalumeau）（一種早期的管樂器即單簧管的前身）音區(qū)，該音區(qū)深沉迷人，常給人一種神秘的感覺；中音區(qū)甜美誘人，是抒情樂曲的必備音區(qū)；高音區(qū)嘹亮高亢，富有號召力也有較強(qiáng)的穿透力。單簧管具有寬廣的音區(qū)，能和小提琴的音區(qū)媲美。正是這件比其它管樂器出現(xiàn)晚，但音色又極具變化的樂器，使德彪西愛上了它并為之著迷。

關(guān)于德彪西創(chuàng)作的這首《第一單簧管狂想曲》有兩種說法，一種是他喜愛單簧管豐富的表現(xiàn)性，所以為這件樂器譜曲兩首作為巴黎音樂學(xué)院年度競賽時的單簧管視奏譜。值得一提的是法國單簧管歷史悠久，涌現(xiàn)過大批著名的演奏家和樂器制造家。巴黎音樂學(xué)院管樂班最早的單簧管教師是讓·克·雷費(fèi)爾（Paul kelefer，1763—1829）。1831到1836的教師是弗·貝爾（Fiber，1774—1838），他是著名的單簧管和大管演奏家。他的學(xué)生亞森特·克羅斯（Hyacinth Klose，1808—1880）接了貝爾的班，克羅斯編著的《單簧管練習(xí)曲》（1843）沿用至今且大受歡迎，從技巧的角度出發(fā)，此書幾乎囊括了所有技巧的基礎(chǔ)。他還為單簧管寫了一定數(shù)量的優(yōu)秀的練習(xí)曲和大型作品。

另一種說法，這兩首作品是獻(xiàn)給巴黎音樂學(xué)院的單簧管教授普羅斯派爾·米瑪特（Prosere Mimart，1859—1928）的。筆者在查閱大量資料后，現(xiàn)將該作品的創(chuàng)作背景做個詳細(xì)的介紹。

巴黎音樂學(xué)院有（從1897年開始）為每年的器樂比賽創(chuàng)作一部作品的習(xí)慣。這些作品是無條件地獻(xiàn)給正在供職的教授，而這位教授的演奏風(fēng)格毫無疑問會影響作曲家。最著名的作品是德彪西的《第一單簧管狂想曲》（‘Petite rapsodie’），與帶伴奏的視奏測試作品《小品》（Petite piece）一起都是獻(xiàn)給普羅斯派爾·米瑪特（Prospere Mimart，1859—1928）的。米瑪特教授的老師是西利爾·羅斯（Cyrille Rose，1830—1902）和查爾斯·圖爾班（Charles Tuban，1845—1905），這兩位均是巴黎音樂學(xué)院的單簧管教師，他們都曾與克羅斯（Klose）一道學(xué)習(xí)。自從開創(chuàng)這個比賽，使法國的單簧管曲目質(zhì)量得到了明顯的改善。其他曲目還有安德烈·梅賽熱（Andre Messager，1820—1898）和亨利·托馬斯（Henri Tomasi，1856—1913）寫的那些作品，后者還寫了一首小協(xié)奏曲。托馬斯還給單簧管與鋼琴寫了一些非常有趣的小品。費(fèi)朗西斯·普朗克（France Poulenc，1899—1963）的幾首奏鳴曲豐富了單簧管的演奏世界。雖然技巧較簡單但就音樂內(nèi)涵和娛樂價值來看，并不落后于其他作曲家。巴黎音樂學(xué)院設(shè)置的這個比賽使法國單簧管作品的創(chuàng)作質(zhì)量得到顯著提高。③

在1909年和1910年兩首單簧管作品的問世，讓聽眾可以真正聽到德彪西。一首的題是《小曲》，另一首取名為《第一單簧管狂想曲》。德彪西曾任巴黎音樂學(xué)院高級顧問和學(xué)術(shù)委員會的委員，因此不定期會參加評判某些競賽性的樂器考試。他一向?qū)δ竟軜菲骺赡苓_(dá)到的音域和音色感到興奮和著迷，于是在1910年為報考單簧管專業(yè)的學(xué)生寫了這首應(yīng)試曲目?！兜谝粏位晒芸裣肭纷畛跏怯射撉侔樽?，后來作曲家又把鋼琴伴奏寫成了樂隊(duì)譜并親自配器。他的配器使用的是兩架豎琴，三支大管，并附上三角鐵等色彩性的打擊樂器。德彪西曾評論這首作品說：“這首樂曲可以列入我曾經(jīng)寫下的最令人愉快的作品之中?！雹茉撟髌酚诖文?月26日由著名單簧管演奏家羅斯派爾·米瑪特（Prosere Mimart，1859—1928）成功首演于巴黎國家音樂協(xié)會的音樂廳。克勞德·德彪西譜寫的《第一單簧管狂想曲》是最著名的單簧管“比賽獨(dú)奏曲”（Solo de Concours），非常精致，演奏時需要極其細(xì)膩的演奏及超強(qiáng)的控制能力。他對該樂器有準(zhǔn)確的感覺與經(jīng)驗(yàn)，因此，在創(chuàng)作中對樂器性能的發(fā)揮與色彩的運(yùn)用都顯得游刃有余，此曲理所當(dāng)然成為當(dāng)今世界單簧管比賽必吹曲目之一。

注釋：

①引自朱秋華編著.德彪西［M］.第19頁，北京：東方出版社，1997年版.

②參見朱秋華編著.德彪西［M］，第20頁，北京：東方出版社，1997年版.

③資料來源：［英］科林·羅賓編.章濱譯.單簧管［M］.北京：人民音樂出版社，2006年版.

④引自［英］戴維·考克斯著.廖叔同譯.德彪西的管弦樂曲［M］.第86頁，北京：人民音樂出版社，1987年版.

參考資料

［1］朱秋華.德彪西［M］.北京：東方出版社，1997.

［2］［英］科林·羅賓編.章濱譯.單簧管［M］.北京：人民音樂出版社，2006.

［3］［英］戴維·考克斯著.廖叔同譯.德彪西的管弦樂曲［M］.北京：人民音樂出版社，1987.