劉　佳（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江　哈爾濱　150000）

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多方位的結(jié)合
——肖邦降D大調(diào)夜曲的音樂(lè)特點(diǎn)分析

劉佳
（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江哈爾濱150000）

【摘要】肖邦的降D大調(diào)夜曲是其夜曲中最富詩(shī)意的一首，既有憂郁的氣質(zhì)，又有明亮的一面；既延續(xù)了肖邦夜曲慣有的歌唱性，又巧妙地結(jié)合了鋼琴的器樂(lè)性；既是三段體結(jié)構(gòu)，又兼具回旋曲的特點(diǎn)……多方面的結(jié)合使這首作品別具特色，本文從結(jié)構(gòu)、織體、旋律三方面對(duì)其音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】肖邦夜曲；結(jié)構(gòu)；織體

降D大調(diào)夜曲（Op.27Nr.2）創(chuàng)作于1835年秋，當(dāng)時(shí)肖邦背井離鄉(xiāng)來(lái)到巴黎，心系祖國(guó)的命運(yùn)，但又不得不去適應(yīng)巴黎音樂(lè)沙龍枯燥的演出。這首作品正是在這種極具矛盾、掙扎的心境下所作。肖邦這一時(shí)期的創(chuàng)作在思想上、藝術(shù)上都達(dá)到了新的的高度，也將夜曲這一體裁賦予了全新的內(nèi)涵，在這首作品中得到了充分的體現(xiàn)。

一、曲式結(jié)構(gòu)上，三段體結(jié)構(gòu)與回旋曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合

作品是帶尾聲的三段體結(jié)構(gòu)。第一部分1-25小節(jié)，分A（1-9）、B（10-25）兩段。A段主要在bD大調(diào)上陳述，由左手分解和弦作引子，其后是八小節(jié)的兩句體樂(lè)段。B段在結(jié)構(gòu)上以兩小節(jié)為單位不斷地進(jìn)行變化反復(fù)，從22小節(jié)開(kāi)始變?yōu)檫B接。第二部分（26-45）也分為兩段，A’（26-33）和C（34-45）。A’與A材料相同，C段由一系列半音進(jìn)行將該段推向了高潮，也是整曲的高潮部分，隨后由一些列半音下行引出了第三部分。第三部分為一段體A’’（46-62），但音樂(lè)材料取自A、B兩段，結(jié)尾處稍加變化結(jié)束于bD大調(diào)的主和弦，做完滿終止。尾聲（63-77）在bD大調(diào)上進(jìn)行，前半部分（62-70）采用五組下行模進(jìn)音型，并進(jìn)行變化反復(fù)，后半部分采用級(jí)進(jìn)走句的音型，同樣也進(jìn)行了一次變化反復(fù)，最終以兩組上行六度結(jié)束整曲。

這首夜曲結(jié)構(gòu)上的巧妙在于，雖為三段體，但由于A的材料出現(xiàn)了三次（A-B-A’-C-A’’），又具有了回旋曲的特點(diǎn)。之所以將其歸結(jié)為具有回旋性質(zhì)的三段體結(jié)構(gòu)而非回旋曲式的原因有三點(diǎn)：一、從表情記號(hào)上來(lái)看，每部分的開(kāi)始（第1、26、46小節(jié)）都標(biāo)有強(qiáng)弱記號(hào)（p-pp-fff），因而從情感表達(dá)上來(lái)看，劃分為三段體可以更好地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。二、從各樂(lè)段之間結(jié)合的緊密程度來(lái)看，A與B、A’與C在旋律的進(jìn)行上更為緊密，兩處均使用了連線，在氣息上緊承上句。三、第三段將A、B的材料進(jìn)行了融合，有收束性功能，具備三段體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。

從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，這首作品雖然使用了常見(jiàn)的三段體結(jié)構(gòu)，但又很巧妙地融合了回旋曲式的特點(diǎn)，將兩種曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)巧妙地結(jié)合起來(lái)，這在夜曲這種篇幅短小的作品中顯得別具特色。

二、在織體形態(tài)上，單聲與多聲相結(jié)合

整曲的伴奏部分均以分解和弦的形式呈現(xiàn)，因此本文主要對(duì)其旋律部分的織體形式進(jìn)行探討。從段落上看，第一部分的兩段呈現(xiàn)了兩種織體形態(tài)：?jiǎn)温曅珊投嗦曅?。A段旋律為單聲，從B段開(kāi)始馬上進(jìn)入多聲部，且以三度音程為主，18小節(jié)開(kāi)始由八度音程逐漸又過(guò)渡到了第二部分A’段的單聲旋律，隨之由四組模進(jìn)上行的32分音符引出C段的多聲部織體。與B段不同之處在于C段使用了六度音程，在音響上更具有張力，將整曲推向了高潮。其后由一連串的半音下行（45小節(jié)）銜接第三部分A’’段的單聲旋律。第三部分A’’段中取自A的旋律依然為單聲旋律，而后一句則沿用了B段三度為主的多聲織體，在結(jié)束句（57-62）中又結(jié)合了C段的六度音程，最后將bAbDbE分解成琶音走句的形式回歸到了單聲織體，最后結(jié)束在主音bD上。

從整體上來(lái)看，旋律部分的織體形式單聲與多聲相結(jié)合，兩種織體形式既按段落來(lái)劃分，顯得“涇渭分明”，交界處又使用八度疊置、半音進(jìn)行等方式進(jìn)行連接，過(guò)渡自然。在同為多聲的段落，又用三度、六度不同的音程關(guān)系來(lái)渲染不同的音樂(lè)氣氛，運(yùn)用得十分巧妙。

三、在旋律特點(diǎn)上，歌唱性與器樂(lè)性相結(jié)合

以織體形式來(lái)劃分，整曲可以看作兩個(gè)主題，即單聲的歌唱性的主題和多聲的器樂(lè)性主題。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，單聲的歌唱性主題均出現(xiàn)在每部分的開(kāi)始（第一部分的A、第二部分的A’、第三部分的46-53小節(jié)）。歌唱性段落旋律極具抒情性，大量的加花和旋律性裝飾音讓該主題在憂郁、靜謐之中又帶有一種靈動(dòng)的感覺(jué)。從調(diào)性上來(lái)看，歌唱性的主題主要在bD大調(diào)上呈現(xiàn)，旋律平穩(wěn)，氣息悠長(zhǎng)。多聲的器樂(lè)性主題出現(xiàn)在歌唱性主題之后（第一部分的B、第二部分的C、第三部分56-62小節(jié)），以三度、六度音程為主，擴(kuò)大了音樂(lè)的張力，整曲的高潮部分也在器樂(lè)性主題的逐步推動(dòng)下到來(lái)。器樂(lè)性主題的“器樂(lè)性”特點(diǎn)主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面：一、調(diào)性變化頻繁。B段雖只有16小節(jié)，但進(jìn)行了一系列的轉(zhuǎn)調(diào)。先由bD大調(diào)轉(zhuǎn)到關(guān)系小調(diào)bb小調(diào)，緊接著開(kāi)始了連續(xù)的上方四度的轉(zhuǎn)調(diào)（bb-be-ba-bD）。C段更是進(jìn)行了bD大調(diào)-A大調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，使音樂(lè)色彩忽然轉(zhuǎn)變，由暗淡轉(zhuǎn)入明亮，憂郁中仿佛又看到了一線希望，這種色彩上的轉(zhuǎn)變和戲劇性的矛盾由鋼琴的“器樂(lè)性”表達(dá)得淋漓盡致。二、節(jié)奏復(fù)雜，語(yǔ)氣短促。該主題使用大量三連音、五連音，且多處32分休止符的運(yùn)用使得該主題富有動(dòng)感，讓整曲在靜謐平緩之中又具有一種向前的推動(dòng)力。三、大量使用變化反復(fù)、模進(jìn)的手法。比如B段的10-17小節(jié)，就是以兩小節(jié)為一句，進(jìn)行了三次變化反復(fù)。C段的42、43小節(jié)則是下方半音的模進(jìn)，這一“器樂(lè)性”的手法將全曲的高潮部分加以強(qiáng)調(diào)、突出。

肖邦的夜曲以歌唱性著稱，而這首夜曲在延續(xù)歌唱性的同時(shí)，又融入了器樂(lè)性的表達(dá)，將兩者完美地結(jié)合到一起。歌曲性主題憂郁，器樂(lè)性主題富有張力和戲劇性，仿佛看到了內(nèi)心的掙扎，為這首夜曲更增添了一份深刻。

四、結(jié)語(yǔ)

這首降D大調(diào)夜曲最大的魅力就在于各種特點(diǎn)的巧妙結(jié)合：結(jié)構(gòu)上三段體與回旋性質(zhì)的結(jié)合；旋律織體上單聲與多聲的結(jié)合；風(fēng)格上歌唱性與器樂(lè)性的結(jié)合。各段之間既結(jié)構(gòu)清晰又巧妙聯(lián)系，如歌的旋律中夾雜了戲劇性的對(duì)比，憂郁的情緒中又蘊(yùn)藏著心底的斗爭(zhēng)和向往，內(nèi)涵極為豐富。