劉汶琳

（教育與藝術(shù)學(xué)院（東營），山東 東營 257000）

帕努夫尼克鋼琴獨(dú)奏作品Pentasonata

劉汶琳

（教育與藝術(shù)學(xué)院（東營），山東 東營 257000）

安德烈·帕努夫尼克是波蘭現(xiàn)代派音樂家。提到波蘭的音樂家，大家都會(huì)想到肖邦。而對于帕努夫尼克這個(gè)名字普遍比較陌生。作為一名現(xiàn)代派波蘭音樂家，帕努夫尼克與其他現(xiàn)代派作曲家不同的是他沒有完全拋棄傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，而是將傳統(tǒng)作曲方法融入到現(xiàn)代作曲特點(diǎn)中進(jìn)行創(chuàng)作。作者的創(chuàng)作中交響樂占主要部分，但是結(jié)合本人專業(yè)，最終選擇了作者晚期的一部鋼琴獨(dú)奏作品《五種音樂語匯奏鳴曲》來分析，本文僅從五種音樂語及節(jié)奏對比兩個(gè)方面對這部作品進(jìn)行分析。

帕努夫尼克；鋼琴獨(dú)奏；五種音樂語匯奏鳴曲

帕努夫尼克1914年出生于波蘭，1991年在英格蘭去世。從作者的出生去世時(shí)間來看，作者一生經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)。同時(shí)作者出生的年代是一個(gè)音樂風(fēng)格比較豐富的年代，不像前幾個(gè)世紀(jì)，每個(gè)階段都有統(tǒng)一的風(fēng)格特點(diǎn)?！段宸N音樂語匯奏鳴曲》是作者的最后一部鋼琴獨(dú)奏作品。在這部作品中我們可以看到所有現(xiàn)代派作曲家創(chuàng)作的特點(diǎn)，同時(shí)也可以找到傳統(tǒng)創(chuàng)作的痕跡。

一、五種音樂語匯的簡介

《五種音樂語匯奏鳴曲》是作者1984年在倫敦完成的這部作品，提獻(xiàn)給他的第二任妻子卡米拉。從譜面上帕努夫尼克是用了四種情緒貫穿于全曲中的六個(gè)部分里，分別是：1.快速的諧謔曲，節(jié)奏鮮明地（Allegretto scherzoso,molto ritmico）；2.充滿感情，如歌的行板（Andantino amoroso,molto cantabile）；3.沉思、冥想、節(jié)奏自由地（Contemplativo,molto rubato）不用嚴(yán)守拍速Senza misura(quasi improvvisazione)；4.緩板（Molto lento）；5.充滿感情，如歌的行板（Andantino amoroso,molto cantabile）；6.快速的諧謔曲，節(jié)奏鮮明地（Allegretto scherzoso,molto ritmico）。其中第一、二、四部分各有一種音樂語匯，第三個(gè)部分由兩種音樂語匯組成。第五、六部分倒裝重復(fù)第一二兩個(gè)部分。

二、五種音樂語匯的節(jié)奏對比

這五種音樂語匯由五種不同的節(jié)奏模式組成。不同的節(jié)奏也導(dǎo)致了五種音樂語匯不同的音樂情緒。

（一）第一種音樂語匯與第二音樂語匯

首先，是第一和第二種音樂語匯的對比發(fā)展。第一種語匯是短小的前十六分音符后八分音符，整首作品是以這種簡短節(jié)奏型為動(dòng)機(jī)發(fā)展的。開始的引子類似于貝多芬命運(yùn)交響曲中“敲門聲”的動(dòng)機(jī)，不同的是帕努夫尼克縮短動(dòng)機(jī)的音符時(shí)值，使情緒處于輕快靈巧的氣氛里，在加上左手是低八度向高八度進(jìn)行的模式，整個(gè)第一部分類似于諧謔曲的風(fēng)格的作品。主題開始后，右手高聲部始終在重復(fù)這個(gè)動(dòng)機(jī)，左手在節(jié)拍似的伴奏音型中將這個(gè)動(dòng)機(jī)在不同的位置給出。這種跳躍性節(jié)奏模式使得左右手合奏時(shí)，出現(xiàn)“大珠小珠落玉盤”的音樂效果。

第二種音樂語匯與第一種音樂語匯在節(jié)奏上形成強(qiáng)烈的對比。由輕快轉(zhuǎn)位稍慢的行板，左右手旋律交叉出現(xiàn)。這部分作者像是在回憶又像是在思考，與第一部分的諧謔、嬉戲的情緒完全相反。

右手基本節(jié)奏為兩個(gè)附點(diǎn)四分音符和兩個(gè)四分音符組成，左手則是相反的四分在前附點(diǎn)四分在后的節(jié)奏型。這樣使得左手的正拍與右手附點(diǎn)音符相互交錯(cuò)出現(xiàn)，破壞了節(jié)奏結(jié)構(gòu)的方整性，導(dǎo)致節(jié)拍重音與節(jié)奏重音無法同時(shí)落下，節(jié)奏失去了原有的平衡感。同時(shí)每兩小節(jié)又形成了互為逆行的節(jié)奏模式，相鄰兩小節(jié)為一組互為逆行節(jié)奏。當(dāng)左右手合奏時(shí)，左右兩個(gè)聲部持久交叉出現(xiàn)，整體效果造成泛節(jié)奏、泛節(jié)拍的現(xiàn)象。

（二）第三種音樂語匯與第四種音樂語匯

第三、四種音樂語匯出現(xiàn)在第三部分。第三部分運(yùn)用了三行譜表，自由節(jié)拍（Rubato）形式，這也是二十世紀(jì)音樂中的一個(gè)重要特點(diǎn)。

帕努夫尼克的第三種語匯主要利用對答的形式將旋律自由的展示出來，第一個(gè)聲部為連續(xù)的六個(gè)三十二分音符，右手相呼應(yīng)的是兩組或三個(gè)組由三十二分音符和十六分音符組成的節(jié)奏型。第三種語匯中的引子來源于第一種語匯，是將第一種語匯的前十六分音符后八分音符的時(shí)值縮短了一倍的變形。這一部分沒有小節(jié)線劃分，從頭到尾都是強(qiáng)音的低聲部與弱音的高聲部以對話形式往下發(fā)展的。而與第三種語匯相對立的是第四種語匯的緩慢沉重的節(jié)奏，左手四分音符單音與右手二分音符的和弦組成，節(jié)奏單一無變化，整體處于穩(wěn)定的發(fā)展模式。

（三）第五種音樂語匯

第五種音樂語匯前半部分左右兩個(gè)聲部均以連續(xù)八分音符的平穩(wěn)節(jié)奏，在輕柔的緩板中前進(jìn)發(fā)展。曲子的中后段，音型不變，節(jié)奏有連續(xù)八分音符更變?yōu)檫B續(xù)的十六分音符。按照常理，這種保持節(jié)奏模式縮減音符時(shí)值一倍的節(jié)奏改變，使得旋律在聽覺上出現(xiàn)一種速度斷層式變化。但是作者在節(jié)奏變化之前標(biāo)注了逐漸漸快和逐漸漸強(qiáng)。這樣整體音效，由輕柔的、詩意的開始慢慢發(fā)展到暴風(fēng)雨似的高潮直至結(jié)尾。使得連續(xù)八分音符的節(jié)奏在表情術(shù)語的作用下，擺脫了節(jié)奏平穩(wěn)、動(dòng)力不足的弊端，以及減輕甚至是取消了八分音符向十六分音符過度時(shí)的痕跡。

通過對整首作品的節(jié)奏分析，作者創(chuàng)作的是在五種不同的節(jié)奏模式下，表達(dá)了五種不同的情緒的五種音樂語匯。簡單的動(dòng)機(jī)，利用不同的節(jié)奏，擴(kuò)充了作品的發(fā)展脈絡(luò)。作品大量的運(yùn)用混合拍子、復(fù)拍子以及自由節(jié)拍等體現(xiàn)了現(xiàn)代作品的創(chuàng)作特點(diǎn)，但同時(shí)在結(jié)構(gòu)上作者使第五、第六部分成為第一、第二部分的一個(gè)倒裝再現(xiàn)，整個(gè)曲子的結(jié)構(gòu)類似于肖邦的《第一敘事曲》。所以，在結(jié)構(gòu)上作者又不失傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法。將多種現(xiàn)代派創(chuàng)作手法融入到一部作品中，崇尚現(xiàn)代又不失傳統(tǒng)。但可惜的是國內(nèi)對于帕努夫尼克作品的研究少之甚少，還需要我們更多的去傳播、挖掘和研究。