張穎韜

（湖南理工學(xué)院，湖南 岳陽(yáng) 414000）

試析中國(guó)鋼琴改編曲的民族特色

張穎韜

（湖南理工學(xué)院，湖南 岳陽(yáng) 414000）

從1950年起，鋼琴曲得到了大家的廣泛關(guān)注。相應(yīng)的，改編鋼琴曲便盛行起來(lái)。普遍來(lái)看，在中國(guó)的鋼琴曲目中融合了大量的民族元素，并結(jié)合了民族樂(lè)器的音色及表現(xiàn)手法，使得中西音樂(lè)文化做了有機(jī)的融合。本文通過(guò)分析中國(guó)鋼琴改編曲在選材和藝術(shù)處理上等方面的內(nèi)容，以期探索出改編曲的民族特色。

中國(guó)；鋼琴；改編曲；民族特色

中國(guó)鋼琴改編曲不僅展示出了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的文化底蘊(yùn)，而且熟練的運(yùn)用了西方音樂(lè)的創(chuàng)作技法，并做到了很好的融合，達(dá)到了較高的藝術(shù)品位價(jià)值。從這些改編曲的取材來(lái)看，大多來(lái)源于民間音樂(lè)，在表現(xiàn)技藝方面，也結(jié)合了民族樂(lè)器的演奏方法。有效的將民族元素融入到鋼琴曲目中，一方面更易提升鋼琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力，另一方面還能夠發(fā)揮出鋼琴的民族演奏特色，使得音樂(lè)作品達(dá)到“民族化”和“鋼琴化”的統(tǒng)一。

一、鋼琴改編曲多選取民族元素為主要素材

中國(guó)鋼琴改編曲的創(chuàng)作素材多來(lái)源于民間音樂(lè)，這些素材不僅為人們所耳熟能詳，而且通過(guò)進(jìn)一步的加工使得樂(lè)曲增添了新鮮的元素，使得樂(lè)曲能夠達(dá)到耳目一新的效果。

（一）以民歌和創(chuàng)作歌曲為主題素材

在以民歌為主題素材的鋼琴曲中，著重突出了傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)特韻味。也就是說(shuō)，在不改變民歌主題旋律的基礎(chǔ)上，有些在節(jié)奏上稍作變化，有些在音區(qū)或調(diào)性上有所發(fā)展。具體來(lái)說(shuō)，在我們所熟知的《大理姑娘》這首樂(lè)曲中，即是以同名民歌為基礎(chǔ)，其在旋律上并沒(méi)有什么區(qū)別，只是在節(jié)奏上做了一些調(diào)整，將原有的節(jié)奏進(jìn)行了拉長(zhǎng)處理，達(dá)到了悠長(zhǎng)委婉的藝術(shù)效果。另外，一些鋼琴改編曲則是以創(chuàng)作歌曲為主要題材的，在《山丹丹開花紅艷艷》這首音樂(lè)作品中，就是以陜北民歌《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》和《女孩擔(dān)水》為主題素材進(jìn)行二度創(chuàng)作而形成的音樂(lè)作品。

（二）以傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲為主要素材

眾所周知，傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲也是鋼琴改編曲的重要來(lái)源，古琴曲《梅花三弄》就是很好的一個(gè)例子。在鋼琴改編曲《梅花三弄》中，所選取的主要素材就是來(lái)源于這首同名古琴曲。這首鋼琴改編曲在原有主題音調(diào)的基礎(chǔ)上，富于創(chuàng)造性的進(jìn)行了音樂(lè)創(chuàng)作。使得鋼琴改編曲《梅花三弄》不僅在傳統(tǒng)古琴曲的幅度和范圍做了一些調(diào)整，而且在音響效果上實(shí)現(xiàn)了更富于藝術(shù)性的音樂(lè)處理，達(dá)到了全新的音樂(lè)意境。另一首鋼琴改編曲《彩云追月》，則是來(lái)源于同名民族管弦樂(lè)合奏曲。這首樂(lè)曲保留了原有合奏曲的音樂(lè)風(fēng)格，將富于民族色彩的音樂(lè)元素與旋律做到了很好的創(chuàng)作。通過(guò)鋼琴這種樂(lè)器的演奏，增強(qiáng)了樂(lè)曲的藝術(shù)深度和廣度，突顯了民族元素的獨(dú)特韻味，達(dá)到了較好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。值得注意的是，中國(guó)鋼琴改編曲還可以依據(jù)說(shuō)唱音樂(lè)中的評(píng)彈音調(diào)為主題進(jìn)行改編。舉例來(lái)說(shuō)，《蝶戀花》就是以詩(shī)詞《蝶戀花·答李淑一》為創(chuàng)作來(lái)源，模仿彈詞演唱中的語(yǔ)言，將詩(shī)詞內(nèi)容和鋼琴演奏技巧做到了有機(jī)的融合，進(jìn)而表達(dá)了詩(shī)詞的意境，更好的突顯了《蝶戀花》獨(dú)特的民族特色。

二、突出民族樂(lè)器音色的演奏手法的技藝表達(dá)

我國(guó)的民族器樂(lè)種類繁多，不僅在音色上富于多變，能夠演奏出不同情感體驗(yàn)的音樂(lè)律韻，而且在演奏技法上也巧妙多樣，更加能夠靈活多變的進(jìn)行發(fā)揮與藝術(shù)處理?？梢哉f(shuō)，民族器樂(lè)在具體音樂(lè)曲目的表現(xiàn)上有著一定的優(yōu)勢(shì)，更能凸顯出樂(lè)曲的民族特色。中國(guó)的鋼琴改編曲恰是以民族樂(lè)器為基礎(chǔ)，充分利用了民族樂(lè)器獨(dú)特而富于多變的音色和靈活多樣性的演奏技藝與手法，在鋼琴演奏中有效的模擬了各種民族樂(lè)器的音色，使得樂(lè)曲能夠更好的突出民族特色風(fēng)格。

（一）運(yùn)用裝飾音對(duì)民族樂(lè)器的模仿

普遍來(lái)看，在中國(guó)的鋼琴改編曲中，通過(guò)使用各種裝飾音，在藝術(shù)表現(xiàn)上提升了旋律的韻味，極大了突顯了藝術(shù)表現(xiàn)力。如倚音、顫音、琶音、滑音等，在聽覺效果上模仿古箏、古琴、竹笛、嗩吶、笙等傳統(tǒng)樂(lè)器的音色和演奏手法。具體來(lái)說(shuō)，在鋼琴改編曲《梅花三弄》中，使用了八度倚音，在一定程度上營(yíng)造出了古琴泛音的效果。在這里，需要值得注意的是，在此部分樂(lè)器的演奏中，要著重凸顯對(duì)古琴演奏手法的模仿，即要做到觸鍵要力量集中。而在另一首鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》中，其中引子的部分則使用了長(zhǎng)顫音，這即是模仿了竹笛的音色。通過(guò)使用裝飾音，在音樂(lè)效果上模仿了民族樂(lè)器的音色，使得音樂(lè)曲目更具有一定的民族特色。

（二）節(jié)奏的模仿與借鑒

從傳統(tǒng)音樂(lè)的表現(xiàn)形式方面來(lái)看，傳統(tǒng)音樂(lè)更富于自由性，時(shí)常在固定的節(jié)奏中融入變化性的律動(dòng)，這就使得音樂(lè)曲目在節(jié)奏上富于變化性與靈活性。例如，在改編曲《山丹丹開花紅艷艷》的引子部分運(yùn)用散板節(jié)奏，模仿竹笛的演奏效果，有著自由舒展的特點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

深入研究將民族元素融入到鋼琴曲目的創(chuàng)作中來(lái)，不僅能夠展示出中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)特魅力，而且還使得鋼琴演奏更富于飽滿性，體現(xiàn)其鋼琴作品的民族特色。一般來(lái)看，中國(guó)鋼琴改編曲的創(chuàng)作來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化，并有效的結(jié)合了西方音樂(lè)的演奏技藝，進(jìn)而達(dá)到了“民族化”與“鋼琴化”的統(tǒng)一?？梢哉f(shuō)，中國(guó)鋼琴改編曲的發(fā)展，推動(dòng)了音樂(lè)作品的創(chuàng)作高潮，有著時(shí)代性的藝術(shù)價(jià)值和意義。

［1］邵菁菁.鋼琴改編曲《二泉映月》的民族特色與演奏分析［J］.黃河之聲，2013，（04）.

［2］段微.論鋼琴演奏中民族器樂(lè)改編曲的民族特色［J］.北華大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014，（03）.

［3］謝浩洋.論王建中鋼琴改編曲的民族特色與演奏特點(diǎn)［J］.音樂(lè)大觀，2011（11）.

張穎韜（1982—），女，湖南理工學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。