馬鈺琳

（意大利帕維亞音樂學(xué)院，意大利 帕維亞 27100）

淺析《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》

馬鈺琳

（意大利帕維亞音樂學(xué)院，意大利 帕維亞 27100）

莫扎特——十八世紀(jì)偉大的音樂肖像畫家［1］，維也納古典樂派著名作曲家。他是一位追求自由、平等和突破的音樂人。1781年6月，莫扎特向薩爾茲堡大主教提出辭呈，成為第一位敢于擺脫宮廷、教會(huì)，維護(hù)自身權(quán)益的作曲家［2］。他的社會(huì)認(rèn)知、斗爭精神和積極向上的性格特點(diǎn)在作品中展露無遺。貧窮的生活以及糟糕的身體狀況，讓他對(duì)社會(huì)階級(jí)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的音樂作品，融合并豐富了歌劇創(chuàng)作題材，為世界音樂的繼承和發(fā)揚(yáng)作出了突出貢獻(xiàn)。

莫扎特；《費(fèi)加羅的婚禮》；重唱；《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》

1789年7月14日，巴黎人民起義，攻占巴士底獄。引發(fā)了世界近代史上規(guī)模最大、范圍最廣的資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)。這一場(chǎng)以文藝復(fù)興為基礎(chǔ)，以平等、自由為核心的反宗教、反玄學(xué)的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，結(jié)束了法國1000多年的封建專制統(tǒng)治。勞動(dòng)人民的勝利，促使音樂家的地位得已提升。

莫扎特創(chuàng)作的作品受到這次革命的影響，他的歌劇具有鮮明的時(shí)代性和個(gè)人色彩。在維也納期間，他的創(chuàng)作達(dá)到巔峰。莫扎特是繼格魯克之后又一位重要的歌劇改革家，也是德國歌劇的奠基人［2］。

一、作曲家簡介

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日～1791年12月5日）生于薩爾茨堡。父親列奧波爾得·莫扎特（Leopld Mozart，1719年11月14日～1787年5月28日）是一位集小提琴演奏家、指揮家和作曲家于一身的音樂家，同時(shí)他也是沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ氐膯⒚衫蠋煟ㄔ谖恼潞竺?，我們簡稱沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ貫槟兀?/p>

莫扎特四歲開始學(xué)習(xí)鋼琴［2］并在五線譜上作曲。五歲參與歌劇演出，同年創(chuàng)作出十余首古鋼琴曲。六歲學(xué)習(xí)小提琴，并與父親、姐姐開始長達(dá)數(shù)年的歐洲音樂之旅，直到1773年結(jié)束。莫扎特十一歲將創(chuàng)作目光投向歌劇，并完成他的第一部歌劇創(chuàng)作。他的室內(nèi)樂、交響樂受同一時(shí)期古典音樂家海頓（Franz Joseph Haydn，1732年3月31日～1809年5月31日）的影響，他們相差24歲，友誼深厚，被世人傳為佳話。

二、《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇創(chuàng)作背景

莫扎特的一生都在為他摯愛的歌劇藝術(shù)奮斗。他曾說過“我羨慕所有寫歌劇的人。聽見一個(gè)歌劇的調(diào)子，我就會(huì)哭……寫歌劇的愿望是我一刻不能忘記的?！保?］這位杰出的音樂大師終其一生來實(shí)踐了這個(gè)愿望。莫扎特的歌劇大致分為三種類型：正歌劇、喜歌劇和德國歌唱?jiǎng)?。他將音樂與戲劇完美結(jié)合，創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的歌劇作品。如1782年的《后宮誘逃》（Die Entführung aus dem Serail， K.384）、1787年的《唐.喬望尼》（Don Giovani，K.527）和1791年的《魔笛》（Die Zauberflote， K.620）等。

《費(fèi)加羅的婚禮》（Le nozze di Figaro，K.492）取材于法國戲劇家博馬舍的同名劇目。［4-5］由于作品真實(shí)地反映生活，揭露封建貴族的驕奢淫逸，曾被勒令禁演。莫扎特與意大利腳本作家洛倫佐·達(dá)·彭特（Lorenzo da ponte，1741-1838）刪減了原劇本中帶有強(qiáng)烈諷刺性意味的臺(tái)詞，作品更易被統(tǒng)治階級(jí)接受。1786年5月1日，《費(fèi)加羅的婚禮》作為他們合作的第一部喜歌劇，在維也納國家劇院首演成功，由莫扎特親自指揮。［6］歌劇共4幕28曲，11個(gè)角色14首詠嘆調(diào)。［7］主要人物有阿爾瑪維瓦（伯爵，男中音）、羅西娜（伯爵夫人，女高音）、費(fèi)加羅（仆人兼理發(fā)師，男中音）、蘇珊娜（侍女，女高音）和凱魯比諾（書童，女中音）等。曲風(fēng)輕松戲謔。故事以十七世紀(jì)西班牙賽維勒阿爾瑪維瓦伯爵住宅為場(chǎng)景，以費(fèi)加羅和蘇珊娜婚事為主干。積極籌備婚禮的他們，受到伯爵的阻撓。伯爵中意蘇珊娜，想要恢復(fù)已經(jīng)廢除的初夜權(quán)。伯爵夫人和蘇珊娜共同合作，揭露了伯爵的陰謀。費(fèi)加羅與蘇珊娜終成眷屬。該作品受到了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，揭示了封建貴族的丑惡嘴臉，是典型的意大利式喜歌劇。

三、重唱藝術(shù)與《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》

重唱是多旋律線條相結(jié)合的音樂形式，同一首作品由兩位或者兩位以上的演唱者共同完成。按照演唱的人數(shù)或聲部可劃分為：二重唱、三重唱、四重唱、五重唱、六重唱、七重唱、八重唱甚至九重唱。在同一時(shí)間空間下，重唱能多樣性地展現(xiàn)當(dāng)下人物相同或不同的思想感情，或激昂或悠揚(yáng)，或憤怒或悲傷。重唱有一問一答、輪唱等不同形式。它推動(dòng)劇情不斷發(fā)展，生動(dòng)地表達(dá)人物思想感情，豐富了音樂的舞臺(tái)表現(xiàn)力，為歌劇增添了多樣性和趣味性。不同的性格人物通過重唱聯(lián)系在一起，戲劇效果更加震撼，視聽盛宴更為豐富。莫扎特擅于運(yùn)用詠嘆調(diào)和重唱來達(dá)到歌劇的戲劇效果。重唱作為喜歌劇中戲劇沖突的重頭戲，在《費(fèi)加羅的婚禮》中得到充分展示。［8］此劇中共有9處重唱，占總曲目的三分之一［9］。由于劇本從五幕縮短為四幕，重唱在力求還原作者的原意上作出了貢獻(xiàn)，并在高潮以這種歌唱形式達(dá)到了多層次的音樂效果。其中作為第一女主角的蘇珊娜除了在第三幕第二十二分曲（終曲）沒有參與重唱外，均在第二幕第十四分曲、第二幕第十五分曲、第三幕第二十分曲、第四幕第二十八分曲（終曲）參與重唱。

《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中女高音的二重唱作品，曾被運(yùn)用在影片《肖申克的救贖》中。在歌劇的第三幕第十場(chǎng)（attoIII，scena X）出現(xiàn)，由伯爵夫人羅西娜和女仆蘇珊娜演唱。曲風(fēng)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，令人印象深刻。羅西娜是第二階級(jí)人物，在整部歌劇中曲風(fēng)偏向正歌劇。蘇珊娜來自第三階級(jí)，莫扎特賦予了她濃厚的喜歌劇女性特點(diǎn)。遭到伯爵背叛的羅西娜與對(duì)愛情忠貞的蘇珊娜共同商量如何揭穿伯爵的詭計(jì)。兩位女高音在歌劇中個(gè)性不同、聲線不同、唱風(fēng)不同，卻在這首作品中融合得恰到好處。學(xué)習(xí)這首二重唱作品，應(yīng)將宣敘調(diào)《你要對(duì)我說什么》（《Cosa mi narri》）和詠嘆調(diào)《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》（《Sull’aria？Che soave zeffiretto》）相結(jié)合，形成一個(gè)完整的舞臺(tái)場(chǎng)景。宣敘調(diào)是歌劇中人物近似說話的演唱，通常為人物和人物之間的對(duì)白。學(xué)習(xí)宣敘調(diào)部分，應(yīng)掌握好歌劇中語言的發(fā)音、節(jié)奏，語音的長短、重音和語氣，了解人物演唱時(shí)前后事情的關(guān)聯(lián)性，把握人物的心理活動(dòng)。

《你要對(duì)我說什么》（Cosa mi narri）是伯爵夫人羅西娜在客廳召喚女仆蘇珊娜，并詢問她關(guān)于伯爵的場(chǎng)景。羅西娜問“Cosa mi narri，e che ne disse il conte”（你告訴我伯爵怎么樣了），“Cosa mi narri”和“e che ne disse il conte”之間的八分休止符應(yīng)根據(jù)人物語氣的需要，忽略后連起起來唱。蘇珊娜回答“Gli si leggeva in fronte，il dispetto e la rabbia”（伯爵在前面閱讀，他既煩惱又生氣），演唱這句時(shí)速度是很快的，因?yàn)樗牭搅_西娜搖鈴后，是急匆匆地進(jìn)了房間。羅西娜對(duì)蘇珊娜說“Piano；che meglio or lo porremo in gabbia.Dov’è l’appuntamento che tu gli proponesti？”（你慢慢說；總比我們把他關(guān)在籠子好。你給他建議的約會(huì)地點(diǎn)在哪兒？）。蘇珊娜答道“nel giardino”（在花園），這里讓我們聯(lián)想到第四幕中蘇珊娜演唱的著名詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來臨》（《Giunse alfin il momento》）。羅西娜又說“Fissiamo gli un loco.Scrivi”（我們來確定一下。你寫）這里是羅西娜命令蘇珊娜寫信給伯爵。演唱這句時(shí)羅西娜將帶羽毛的筆放在了有信紙的桌上，讓蘇珊娜過來寫。蘇珊娜疑惑不解地走過來，坐在椅子上，抬頭望向羅西娜問“Ch’io scriva…ma signora…”（但是夫人，我要寫什么）。羅西娜想了想說“Eh scrivi…dico，e tutto io prendo su me stessa.Canzonetta su l’aria…”（嗯，我說你寫，內(nèi)容一模一樣。詩如下…）。在“Canzonetta su l’aria…”前有兩拍半的停頓，這里莫扎特寫得非常妙，與前面的對(duì)話分隔，又巧妙鏈接，平穩(wěn)地過度到下一句，像是為即將出現(xiàn)的詠嘆調(diào)做鋪墊。

兩小節(jié)間奏后，由四分之四拍、C大調(diào)的宣敘調(diào)轉(zhuǎn)至八分之六拍、降B大調(diào)的詠嘆調(diào)。我們可以將詠嘆調(diào)《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》看做兩個(gè)部分。第一部分以蘇珊娜演唱“Sull’aria”開始，到第37小節(jié)結(jié)束。第二部分從第38小節(jié)起，直至二重唱曲終。第一部分可以理解為羅西娜口述內(nèi)容，蘇珊娜復(fù)述并寫在信紙上。蘇珊娜邊寫邊唱到“Sull’aria…”伯爵夫人開始敘述“Che soave zeffiretto…”（微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光），兩小節(jié)間奏后蘇珊娜重復(fù)“zeffiretto…”直到蘇珊娜演唱“sotto i pini”（在松樹下），應(yīng)演唱出蘇珊娜感到奇怪的感覺，她對(duì)羅西娜提出的這個(gè)約會(huì)場(chǎng)所表示疑惑。然后羅西娜肯定地回答“sotto i pini”，蘇珊娜雖然納悶，但是得遵從羅西娜的安排，此時(shí)她的心里活動(dòng)是“好吧，那就在樹叢的松樹下見面吧”，于是邊寫邊唱出“sotto i pini del boschetto…”。羅西娜問蘇珊娜“E già il resto capirà”（你已經(jīng)明白了嗎）。蘇珊娜回答“certo，certo il capirà”（當(dāng)然，我當(dāng)然已經(jīng)明白了），注意這里的兩個(gè)“certo”語氣是不一樣的，第二個(gè)“certo”語氣應(yīng)該更強(qiáng)烈。此后，羅西娜和蘇珊娜合唱第一部分的最后一句，莫扎特很好地運(yùn)用了兩個(gè)聲部三度音程的關(guān)系，讓旋律聽起來非常的柔和。一個(gè)小六度后，蘇珊娜的旋律下行，羅西娜的旋律上行，同時(shí)回到bb1音（bB大調(diào)的主音），與詠嘆調(diào)的開始相呼應(yīng)。第二部分由羅西娜的“Canzonetta su l’aria”開始，蘇珊娜口述書信內(nèi)容給羅西娜聽。第45小節(jié)至第49小節(jié)，莫扎特運(yùn)用了輪唱的手法，旋律一致，但是歌詞稍顯不同。此后幾乎是兩聲部間三度關(guān)系的合唱，是這首作品的高潮。特別需要注意旋律的連貫性和抒情性，兩位演唱者應(yīng)該在相同位置同時(shí)換氣。在第56小節(jié)第一個(gè)音處，兩聲部同時(shí)結(jié)束在bb1上。三度關(guān)系的重唱特別需要注意各自的音準(zhǔn)，以防被另一聲部帶跑音。作曲家在曲終的倒數(shù)第三個(gè)音上安排了延長音符號(hào)，兩位演唱者應(yīng)根據(jù)旋律的前后來定奪需要延長的時(shí)間，以達(dá)到統(tǒng)一。兩位人物在演唱的時(shí)候感情是完全不一樣的，羅西娜因丈夫的背叛內(nèi)心很難過痛苦，但她不得不與蘇珊娜合計(jì)讓伯爵回心轉(zhuǎn)意。蘇珊娜卻是歡喜的，她為即將擺脫伯爵而開心。莫扎特的這首二重唱作品在豎笛和巴松管助奏［6］下，顯得更加抒情動(dòng)聽。

四、結(jié)語

生活窘迫、晚年疾病纏身的莫扎特，在短暫輝煌的三十五年人生中創(chuàng)作近三十年。作品數(shù)量高達(dá)622部［9］，題材豐富。其中共完成49首交響曲、22部歌劇、聲樂曲100余首和未完成的《安魂曲》等［6］。作為一位奧地利作曲家，他繼承和發(fā)展了意大利歌劇，豐富了德國歌劇并使它走向輝煌。在莫扎特的歌劇中，音樂始終作為第一要素與戲劇相輔相成，重唱的運(yùn)用在歌劇中得到重視。學(xué)習(xí)《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》這首二重唱作品，需要我們?cè)谡Z言、歌劇背景、劇情理解、人物合作，甚至舞臺(tái)服裝、場(chǎng)景布置等下功夫。

［1］于瑛楠.莫扎特女高音演唱特點(diǎn)的研究——以歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中女高音四首詠嘆調(diào)為例［D］.吉林：東北師范大學(xué)，2011.

［2］李堅(jiān).莫扎特歌劇中主要女高音角色的刻畫與演繹［D］.西安：西安音樂學(xué)院，2009.

［3］劉智強(qiáng)，韓梅.世界音樂家名言錄［M］.北京：中國華僑出版社，1989：192.

［4］黃青.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》藝術(shù)特征初探［D］.福建：福建師范大學(xué)，2004.

［5］董秀萍.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》賞析［J］.包頭職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（教育與管理），2011，（03）：64.

［6］支東風(fēng).論歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅音樂形象的成功塑造［D］.北京：首都師范大學(xué)，2007.

［7］郭一靜.《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的音樂形象——以兩首詠嘆調(diào)為例分析［J］.大眾文藝（理論研究—音樂），2011，（9）：42.

［8］林思名.從歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》看莫扎特的創(chuàng)作特征［J］.大舞臺(tái)（文藝評(píng)論），2010，（01）：86.

［9］韓靜.莫扎特三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析［D］.沈陽：沈陽師范大學(xué)，2013.