彭 欣

（私立華聯(lián)學(xué)院，廣東 廣州 510663）

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淺析歌唱中的舞臺(tái)表演藝術(shù)

彭 欣

（私立華聯(lián)學(xué)院，廣東 廣州 510663）

【摘要】歌唱中既要重視歌唱表演藝術(shù)，也不能忽視舞臺(tái)表演藝術(shù)。歌唱中應(yīng)追求聲情并茂、神形兼?zhèn)?，將歌聲與形象完美統(tǒng)一起來(lái)。要掌握歌唱技巧的基礎(chǔ)上，提高舞臺(tái)表演水平。演唱者要豐富人生體驗(yàn)，加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)，形成良好演唱風(fēng)格，將舞臺(tái)歌唱藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾。本文從眼神與面部表情、肢體語(yǔ)言、臺(tái)風(fēng)等方面，探討了歌唱中的舞臺(tái)表演藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】歌唱；舞臺(tái)；表演藝術(shù)

歌唱是歌唱藝術(shù)表達(dá)感情的主要途徑，若是演唱者在舞臺(tái)中缺乏肢體動(dòng)作，面無(wú)表情，與觀眾眼神交流少，則顯得極為呆板，毫無(wú)生動(dòng)感?，F(xiàn)代演唱表演藝術(shù)要注重視聽(tīng)合一，不僅要以動(dòng)聽(tīng)的聲音感染觀眾，還要塑造良好形象，面部表情、眼神手勢(shì)、姿態(tài)儀表及形體動(dòng)作要和歌唱相匹配。通過(guò)聲音與形象的完美統(tǒng)一，讓歌聲更為傳神，表演更為形象，從而吸引觀眾注意力，并獲得歌唱表演的成功。

一、眼神與面部表情

眼睛可以將不同感情表露出來(lái)，眼神的不同，所反映的感情和心態(tài)也不一樣，通過(guò)眼睛，演唱者可以更好的進(jìn)行傳情達(dá)意。演唱者在舞臺(tái)上應(yīng)具備較強(qiáng)“眼法”表現(xiàn)力，對(duì)于音樂(lè)作品的詮釋與表現(xiàn)，先要在歌曲中融入自身情緒，用眼睛將歌曲中的情境與角色傳達(dá)給觀眾。例如：在描述“草原”這一景物和“敵人”這一人物時(shí)，演唱者要讓觀眾透過(guò)自己的眼睛，感受到草原的遼闊和對(duì)敵人的仇恨。所以，歌唱中演唱者要將眼神作用體現(xiàn)出來(lái)，更好的表達(dá)音樂(lè)作品中蘊(yùn)含的感情，以此感染觀眾，在心靈上和觀眾產(chǎn)生共鳴[1]。演唱者通過(guò)自己的面部表情，可以將高興、悲哀、痛苦、畏懼、憤怒、失望、焦慮、煩惱、疑惑、不滿等感情變化反映出來(lái)。表情是人感情的體現(xiàn)，例如：“喜”與“哀”的面部表情反差極大，“喜”的面部表情特點(diǎn)為嘴角上提，面部肌肉非常放松，表達(dá)了內(nèi)心的喜悅和高興?！鞍А钡囊环N悲傷、痛苦情緒的體現(xiàn)，面部表情特點(diǎn)為愁眉不展、肌肉緊張、嘴角下撇。所以在舞臺(tái)歌唱中，演唱者要注意自己的面部表情，根據(jù)音樂(lè)作品內(nèi)容的情感變化，自然、貼切、真實(shí)的進(jìn)行表情，避免出現(xiàn)矯揉造作和表里不一的情況。例如：在歌曲《好日子》的演唱過(guò)程中，面部表情就不能出現(xiàn)愁眉苦臉、眉眼不展。因此，演唱者面部表情要和音樂(lè)內(nèi)容傳達(dá)的情感完美統(tǒng)一，這樣舞臺(tái)表演才會(huì)顯得自然而生動(dòng)。

二、肢體語(yǔ)言

演唱者肢體語(yǔ)言包括身段與形體動(dòng)作，有著輔助歌唱表演的作用。在歌唱表演過(guò)程中，既要滿足觀眾的聽(tīng)覺(jué)需要，還要給予觀眾良好的視覺(jué)享受。某些演唱者雖然音色不錯(cuò)，但是舞臺(tái)表演卻和優(yōu)美的歌聲極為不符，從而影響了自己在觀眾心中的形象。歌唱藝術(shù)表演中肢體語(yǔ)言和歌聲一樣，都來(lái)源于內(nèi)心感受，通過(guò)優(yōu)美形體動(dòng)作和動(dòng)人歌聲的緊密結(jié)合，才能產(chǎn)生強(qiáng)大的作品表現(xiàn)力。其實(shí)，演唱者在舞臺(tái)表演中，還是要保持正確的歌唱姿勢(shì)，表演不到位，則不能為觀眾帶來(lái)美的視覺(jué)享受，并對(duì)歌唱狀態(tài)帶來(lái)不利影響。演唱者應(yīng)從歌曲內(nèi)容出發(fā)，恰如其分選擇肢體動(dòng)作。例如：演唱?dú)鈩?shì)磅礴的歌曲時(shí)，要自然的張開(kāi)雙臂，在臨近歌唱高潮后，雙掌要保持最大的拉開(kāi)距離，這樣就能在形體上產(chǎn)生恢弘的氣勢(shì)。若是歌曲回到敘事?tīng)顟B(tài)后，情感自然而平靜，手勢(shì)動(dòng)作要張開(kāi)手心，食指前挑，掌心朝上或朝下，在眼神帶領(lǐng)下逐步超前呈指引狀，為觀眾營(yíng)造出寧?kù)o而深沉的意境。歌曲若是沒(méi)有到感情發(fā)展關(guān)鍵時(shí)刻，身體不能隨意擺動(dòng)，發(fā)揮出肢體動(dòng)作輔助歌唱的作用。

三、臺(tái)風(fēng)

臺(tái)風(fēng)就是演唱者在舞臺(tái)中展現(xiàn)的風(fēng)度，在音樂(lè)中演唱者要表現(xiàn)出優(yōu)美的舞蹈、身姿、手勢(shì)和眼神，合理處理各種情感，并恰當(dāng)?shù)倪M(jìn)行表現(xiàn)，將舞臺(tái)表演藝術(shù)充分體現(xiàn)出來(lái)。不管是歌舞晚會(huì)還是音樂(lè)會(huì)，演唱者的素質(zhì)與修養(yǎng)都可以通過(guò)臺(tái)風(fēng)反映出來(lái)，既表現(xiàn)在歌唱中，還在演唱者上場(chǎng)、下場(chǎng)、謝幕中體現(xiàn)出來(lái)。演唱者只有保持良好的臺(tái)風(fēng)，才能得到更多觀眾的認(rèn)可。演唱者上場(chǎng)時(shí)，行走速度不能過(guò)快，否則自己不安、緊張的內(nèi)心會(huì)顯現(xiàn)在觀眾面前，當(dāng)然也不能太慢，否則會(huì)顯得過(guò)于衰頹，缺乏精氣神。演唱者上場(chǎng)時(shí)應(yīng)面帶微笑，保持適中的速度，目光要沉穩(wěn)，步姿要大方，精神要飽滿，為觀眾面前展現(xiàn)出自己的自信與瀟灑[2]。歌唱之前，演唱者可先穩(wěn)定幾秒，再以目光示意伴奏者開(kāi)始演唱，如此可與伴奏者形成默契。在歌曲演唱間隙，演唱者不能東張西望，動(dòng)作不能太張揚(yáng)，要自然大方，在舉手投足間為觀眾留下良好印象。謝幕是歌唱的尾聲，演唱者從走上舞臺(tái)歌唱到謝幕下場(chǎng)的過(guò)程中，必須始終保持著良好的臺(tái)風(fēng)。演唱完畢后，若是觀眾對(duì)自己的演出報(bào)以熱烈掌聲時(shí)，演唱者應(yīng)保持穩(wěn)定，控制好激動(dòng)的情緒，有禮貌的朝著觀眾鞠躬致意，鞠躬高度要適中，動(dòng)作沉穩(wěn)而緩慢。若是觀眾掌聲不夠熱烈時(shí)，演唱者也要表現(xiàn)的大方自然，不要覺(jué)得尷尬，或產(chǎn)生緊張的情緒，而是要保持冷靜，萬(wàn)不能表露出自己煩躁的情緒。此時(shí)演唱者也要彬彬有禮的朝著觀眾鞠躬，然后以大方的步姿走下舞臺(tái)。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，舞臺(tái)表演在歌唱藝術(shù)中不可或缺，面對(duì)觀眾的舞臺(tái)表演對(duì)于演唱者提出的嚴(yán)格要求，演唱者要重視提升自己的演技、心理、文化底蘊(yùn)等各方面素質(zhì)，方可更好展現(xiàn)舞臺(tái)表演藝術(shù)，并獲得歌唱的成功。演唱者要在舞臺(tái)歌唱過(guò)程中，應(yīng)逐步積累好的經(jīng)驗(yàn)，重視提高自己的歌唱表演能力，通過(guò)大量的舞臺(tái)歌唱實(shí)踐，細(xì)細(xì)體會(huì)，掌握更多歌唱技巧。同時(shí)演唱者還要重視眼神的運(yùn)用，通過(guò)面部表情和肢體動(dòng)作，保持良好的臺(tái)風(fēng)，以此將歌聲中的情感傳遞給觀眾。這樣既能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)享受，同時(shí)也讓觀眾感受到美的視覺(jué)享受，從而實(shí)現(xiàn)聲音與形象的完美統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)

[1]于曉晶．如何在舞臺(tái)表演中獲取歌唱的激情[J]．音樂(lè)時(shí)空,2014, (15):37-38.

[2]賴游．論舞臺(tái)表演實(shí)踐在歌唱中的作用[J]．黃河之聲,2014, (12):26.