文/侯良健

淺析主旋律紀(jì)錄片的主題表現(xiàn)

文/侯良健

主旋律紀(jì)錄片主要是指宣傳主旋律、反映主流文化取向、把握正確輿論導(dǎo)向、弘揚(yáng)先進(jìn)文化的紀(jì)錄片。隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)主旋律紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法發(fā)生了鮮明的變化。主旋律題材紀(jì)錄片有責(zé)任關(guān)注社會(huì)變革，宣傳主流意識(shí)形態(tài)，研究主旋律紀(jì)錄片的主題提煉和表現(xiàn)方法，探討如何使其主題能夠讓人接受并產(chǎn)生認(rèn)同和思考，對(duì)主旋律紀(jì)錄片的創(chuàng)作和發(fā)展具有重要意義。

創(chuàng)作擺脫政論化，表現(xiàn)手法多樣化

對(duì)比我國(guó)和世界的紀(jì)錄片歷史可以發(fā)現(xiàn)，我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念經(jīng)歷了早期的“政論化”“紀(jì)實(shí)化”，進(jìn)入到當(dāng)前的“平民化”階段，創(chuàng)作手法也從聲音配畫面發(fā)展到客觀紀(jì)實(shí)階段。進(jìn)入21世紀(jì)，我國(guó)主旋律紀(jì)錄片的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了多種手法并用、更加注重?cái)⑹碌拇蟊娀暯恰?/p>

重視政治話語(yǔ)的大眾化表達(dá)。主旋律紀(jì)錄片以有效表達(dá)國(guó)家意識(shí)形態(tài)和主流文化價(jià)值觀為目的，其創(chuàng)作觀念和表達(dá)方式發(fā)生了一系列變化。主旋律紀(jì)錄片走平民化路線，是適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要，也是媒介發(fā)展的必然選擇，這種把宏大主題與普通人的生活相結(jié)合的做法，讓受眾更有參與感、親近感，已成為紀(jì)錄片的慣用手法。從央視近期熱播的紀(jì)念建黨95周年主旋律紀(jì)錄片《筑夢(mèng)路上》來(lái)看，如果把黨的歷史比作一個(gè)人的話，中國(guó)共產(chǎn)黨自近代以來(lái)為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，經(jīng)歷了尋夢(mèng)、筑夢(mèng)、圓夢(mèng)等一系列的探索，在此過(guò)程中也遭遇過(guò)痛苦、失敗、彷徨。還有2015年央視播出的《五年規(guī)劃》，把一個(gè)個(gè)普通人的工作生活和國(guó)家的一個(gè)個(gè)“五年規(guī)劃”結(jié)合起來(lái)，以他們的視點(diǎn)表現(xiàn)國(guó)家的變化。

重視國(guó)家形象的國(guó)際化表達(dá)。隨著我國(guó)文化軟實(shí)力的增強(qiáng)和國(guó)際地位的不斷提升，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，要求我們?cè)诒３肿陨砦幕厣耐瑫r(shí)注重表達(dá)方式與國(guó)際接軌。 2015 年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利 70 周年，為展示中國(guó)人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以及世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中為勝利所做出的重要貢獻(xiàn)，央視推出了八集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》，它用全新的視角讓人們重新認(rèn)識(shí)中國(guó)在第二次世界大戰(zhàn)中的地位，其歷史價(jià)值、社會(huì)意義不言而喻。此外，《舌尖上的中國(guó)》《金磚之國(guó)》《中華功夫》《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》《貨幣》等紀(jì)錄片均從內(nèi)容形式及表達(dá)方式上對(duì)我國(guó)的國(guó)際形象進(jìn)行塑造。

重視運(yùn)用多種表現(xiàn)手法和技術(shù)手段。近些年，我國(guó)主旋律紀(jì)錄片創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì)，尤其在創(chuàng)作手法和表現(xiàn)技巧上不斷創(chuàng)新，借鑒很多國(guó)外同行的經(jīng)驗(yàn)，滿足了大家的認(rèn)知需求和審美需求，吸引著越來(lái)越多的受眾。從敘事特點(diǎn)來(lái)看，如今“講故事”“設(shè)懸念”的情節(jié)化敘事手法已不新鮮，高清、航拍、特技、動(dòng)畫等多種技術(shù)手段也被大量使用。比如，2011年央視建黨90周年文獻(xiàn)紀(jì)錄片《旗幟》，該片片頭在 45 秒的時(shí)間里，用一爐沸騰的鋼水澆鑄出中國(guó)共產(chǎn)黨黨徽，寓意中國(guó)共產(chǎn)黨經(jīng)過(guò)九十年的風(fēng)雨，百煉成鋼。隨著科技的進(jìn)步，數(shù)字技術(shù)極大地豐富了影視制作的技術(shù)手段和藝術(shù)表現(xiàn)力，比如，《圓明園》通過(guò)數(shù)字技術(shù)還原了很多當(dāng)年圓明園的盛景，將這些以前僅存于想象中的“奇觀”復(fù)原在人們眼前，還有《大國(guó)崛起》用電腦特技模擬出了大量重要的歷史瞬間。

精心凝練主題，傳達(dá)深刻內(nèi)涵

雖然很多主旋律紀(jì)錄片的創(chuàng)作是政治任務(wù)，但中外紀(jì)錄片史上不乏成功之作。對(duì)于影片創(chuàng)作而言，確定一個(gè)恰當(dāng)?shù)闹黝}至關(guān)重要，主題提煉就是對(duì)材料進(jìn)行研究，從中挖掘出深刻內(nèi)涵，提煉主題的過(guò)程就是尋找角度、分析事實(shí)、尋找線索的過(guò)程。

以習(xí)近平同志為總書記的黨中央，高舉中國(guó)特色社會(huì)主義旗幟，提出了實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”，它的基本內(nèi)涵就是要實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，實(shí)現(xiàn)國(guó)家富強(qiáng)、民族振興、人們幸福。反映“中國(guó)夢(mèng)”主題內(nèi)容的紀(jì)錄片從中央到地方乃至各個(gè)行業(yè)都有很多，如《筑夢(mèng)中國(guó)——中華民族復(fù)興之路》《百年潮·中國(guó)夢(mèng)》《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》《中國(guó)夢(mèng)我的夢(mèng)》《追夢(mèng)在路上》等。央視紀(jì)念建黨95周年文獻(xiàn)紀(jì)錄片《筑夢(mèng)路上》選取中國(guó)共產(chǎn)黨成立至今的 32 個(gè)重大事件，各成一集，通過(guò)一個(gè)又一個(gè)故事，形象生動(dòng)地展示出中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民在風(fēng)雨兼程的筑夢(mèng)路上做了些什么、是怎樣做的。這樣的敘事方式，使跨度將近一個(gè)世紀(jì)的事件被一條集中的主線串接起來(lái)，這就是一個(gè)夢(mèng)想、一條道路、一種精神。正是這三條主線，揭示了在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中華民族偉大復(fù)興為什么能夠展現(xiàn)出前所未有的光明前景。

巧妙設(shè)計(jì)布局，注重情感表達(dá)

選好角度，講好故事。如果說(shuō)主題是紀(jì)錄片創(chuàng)作的靈魂，那么角度就是打開靈魂之門的鑰匙。選擇一個(gè)好的敘事角度，并精心設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)布局，安排好連貫的“敘事點(diǎn)”，對(duì)于影片創(chuàng)作意義非凡?！?008，我們共同成長(zhǎng)》采取的是主題式的結(jié)構(gòu)，在“成長(zhǎng)”這一大主題下，按事件的發(fā)展順序，設(shè)立8個(gè)既獨(dú)立成篇，又有內(nèi)在聯(lián)系的小主題。一部紀(jì)錄片如果想讓觀眾保持興奮的狀態(tài)，就必須具備充足的“情緒點(diǎn)”， 使觀眾覺得好看并且能看下去?！?008，我們共同成長(zhǎng)》的情感調(diào)動(dòng)是通過(guò)一系列情緒的積累形成的，如雪災(zāi)中的關(guān)懷、“3·14”中的正義、圣火傳遞受阻的憤怒、汶川地震中的悲痛與堅(jiān)強(qiáng)、奧運(yùn)會(huì)中的拼搏與奉獻(xiàn)、“神七”上天的自豪等，一連串的“情緒點(diǎn)”，最終形成一條情緒線，這條線既有高音又有低音，有呈示部又有展開部，它體現(xiàn)的是在黨和政府領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)人民眾志成城的偉大民族精神和氣概。

以真實(shí)情感表達(dá)塑造藝術(shù)形象。紀(jì)錄片有“四真”：真實(shí)的時(shí)間、真實(shí)的空間、真實(shí)的人物、真實(shí)的事件。紀(jì)錄片具有傾向性，有著制作者的情感投入，所以必然有藝術(shù)性，紀(jì)錄片是選擇的藝術(shù)，是再創(chuàng)造的藝術(shù)，內(nèi)容真實(shí)的藝術(shù)，同樣也是記錄表現(xiàn)人類情感的手段。所以，主旋律紀(jì)錄片應(yīng)塑造出富有真情實(shí)感、真實(shí)可信的人物形象，不同的情感表達(dá)會(huì)讓觀眾有不同的情感體驗(yàn)，情感體驗(yàn)正是由宣傳主題和可感的藝術(shù)形象體現(xiàn)出來(lái)的。目前許多主旋律紀(jì)錄片在情感上將歷史人情化、平民化，用大眾的心態(tài)去體會(huì)、評(píng)述歷史。正如文獻(xiàn)紀(jì)錄片《鄧小平》片頭中那句著名的“我是中國(guó)人民的兒子”，這種真情告白為意識(shí)形態(tài)注入倫理感情，使主人公乃至整個(gè)片子感情化，拉近了與大眾的距離，喚起觀眾的心理認(rèn)同和情感共鳴。深刻的主題需要具體的形象來(lái)表現(xiàn)，以有血有肉的形象進(jìn)行情感表達(dá)才能避免簡(jiǎn)單化、概念化的傾向。

豐富視聽語(yǔ)言，引發(fā)深入思考

紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法不是絕對(duì)的，無(wú)論是再現(xiàn)還是表現(xiàn)，長(zhǎng)鏡頭或者蒙太奇，都應(yīng)該靈活切換為影片主題服務(wù)。首先，在資料的組織和拍攝上，由于很多主旋律紀(jì)錄片是以大量的匯編資料為主，因此后期剪輯在主題表現(xiàn)上非常重要，這可以使畫面經(jīng)過(guò)重新匯編產(chǎn)生新的意義，這種意義的闡述體現(xiàn)著我們選擇材料的傾向性。其次是解說(shuō)詞的寫作。解說(shuō)詞是主旋律紀(jì)錄片的重要組成部分，寫作切忌空洞說(shuō)教，更不能盛氣凌人，而是要在客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行分析和梳理，多用名詞、動(dòng)詞，多用對(duì)比，盡量用畫面表現(xiàn)來(lái)代替形容詞的描述，并和同期聲結(jié)合起來(lái)，形成一種特殊的張力，達(dá)到前所未有的意境。再次是同期聲和音樂(lè)音響的使用。歷史性的聲音與音樂(lè)的使用要起到畫龍點(diǎn)睛的作用。比如，《2008，我們共同成長(zhǎng)》中汶川大地震場(chǎng)面使用的大提琴演奏，就使人產(chǎn)生對(duì)生命的思索，奧運(yùn)會(huì)中使用振奮、節(jié)奏感強(qiáng)的音樂(lè)，讓我們感受到一種拼搏的精神。另外還有節(jié)奏的把握。節(jié)奏表現(xiàn)為一定情緒基調(diào)，隱含在作品中。主旋律紀(jì)錄片不像一般的故事片那樣以曲折的情節(jié)取勝，而是將真實(shí)的事件經(jīng)過(guò)合理編排，使其能夠表達(dá)一定的情感、表現(xiàn)深刻的主題。最后是后期剪輯和制作。筆者認(rèn)為，通過(guò)剪輯要解決三個(gè)方面的問(wèn)題：一是你想說(shuō)什么；二是如何在情感上打動(dòng)別人；三是如何觸發(fā)受眾更深層次的思考。在眾多復(fù)雜多義的素材中，找到清晰的主題并表達(dá)出來(lái)，這是對(duì)拍攝素材的又一次總結(jié)、提煉，是我們所面臨的重要問(wèn)題。

結(jié)語(yǔ)

主旋律紀(jì)錄片對(duì)人物形象的挖掘，離不開人物的精神世界，即人的本性或個(gè)性在自身發(fā)展與周圍環(huán)境發(fā)生關(guān)系時(shí)所表現(xiàn)出的多重性，具體來(lái)說(shuō)，就是通過(guò)事件對(duì)人的性格、理想、信念、價(jià)值、尊嚴(yán)、生存狀態(tài)、人生命運(yùn)進(jìn)行展示，這是主旋律題材紀(jì)錄片創(chuàng)作必須要具備的基本素質(zhì)。以人為本的平民化路線、獨(dú)特的角度、真實(shí)的情感表達(dá)、多種表現(xiàn)手段的運(yùn)用，可以調(diào)動(dòng)觀眾的熱情，從而引發(fā)其對(duì)主旋律紀(jì)錄片主題的思考。一部?jī)?yōu)秀的主旋律紀(jì)錄片首先應(yīng)該經(jīng)得起歷史和時(shí)代的檢驗(yàn)，除了表現(xiàn)手法等形式的東西之外，還應(yīng)該有更多對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考、對(duì)人和社會(huì)的思考，能夠讓觀眾產(chǎn)生對(duì)主題的深層領(lǐng)悟。

作者單位高等教育出版社