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淺析單簧管新指法的研究及應(yīng)用

趙藝?guó)?br/>（西安音樂(lè)學(xué)院陜西省愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，陜西 西安 710054）

【摘要】在多種樂(lè)器中，單簧管是具有豐富表現(xiàn)力的樂(lè)器之一，演奏家在表演過(guò)程中，始終致力于為聽(tīng)眾呈現(xiàn)出表現(xiàn)力豐富的作品，因此在日常練習(xí)的過(guò)程中，通常都會(huì)通過(guò)對(duì)某一作品的詮釋?zhuān)瑖L試各種新的指法來(lái)進(jìn)行演奏。近年來(lái)，人們?cè)趯?duì)單簧管演奏進(jìn)行欣賞的過(guò)程中，對(duì)其質(zhì)量以及表現(xiàn)力的要求越來(lái)越高，在這種情況下，積極加強(qiáng)單簧管新指法的研究及應(yīng)用探討具有重要意義。

【關(guān)鍵詞】單簧管；新指法；研究及應(yīng)用

前言

近年來(lái)，在人們生活質(zhì)量不斷提升的過(guò)程中，對(duì)精神生活質(zhì)量的提升也越來(lái)越關(guān)注，在這種情況下，人們?cè)谛蕾p單簧管演奏的過(guò)程中，對(duì)其展現(xiàn)出來(lái)的表現(xiàn)力、音準(zhǔn)和音色等都提出了更高的要求。因此，新時(shí)期演奏者在進(jìn)行日常練習(xí)以及表演的過(guò)程中，應(yīng)注重對(duì)新指法的研究和應(yīng)用，在大量的實(shí)踐中，巧妙地應(yīng)用各種指法提升演奏作品的質(zhì)量，給予聽(tīng)眾更加豐富的想象空間。本文從音準(zhǔn)與音色、代用指法兩個(gè)角度出發(fā)展開(kāi)了單簧管新指法的研究及應(yīng)用探討，希望對(duì)我國(guó)單簧管演奏藝術(shù)的發(fā)展起到促進(jìn)作用。

一、音準(zhǔn)與音色

（一）鼻音區(qū)

小字一組中的四個(gè)音共同構(gòu)成了鼻音區(qū)，其中包括#G （bA）、#（bB）、A和G。人體鼻腔共鳴同這一音色相近，在對(duì)單簧管進(jìn)行演奏的過(guò)程中，如果擁有較小的音孔和管體內(nèi)較長(zhǎng)的高音鍵孔，就會(huì)產(chǎn)生鼻音區(qū)。在應(yīng)用新指法的過(guò)程中，可以在組合原有指法的基礎(chǔ)上，促使豐富性和共鳴性在單簧管音色當(dāng)中得以提升，更重要的是通過(guò)指法的改進(jìn)可以實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一音色、音準(zhǔn)的特點(diǎn)。事實(shí)上，小字一組bB是單簧管應(yīng)用過(guò)程中最具特色的音符，它在應(yīng)用過(guò)程中，擁有單簧管使用過(guò)程中的全部缺陷，擁有又空又悶的聲音，同時(shí)靈敏度較低，在對(duì)以上指法進(jìn)行重新整合的過(guò)程中，能夠有效改善這些缺陷。新指法在應(yīng)用過(guò)程中，應(yīng)建立在bB音基礎(chǔ)之上，對(duì)鍵位進(jìn)行重新組合，促使音孔之間的共鳴得以提升，從而有效地對(duì)雜音進(jìn)行消除，對(duì)音色進(jìn)行改變，更重要的是可以促使音準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)平衡。

（二）中音區(qū)

由小字一組B至小字二組B共同構(gòu)成了中音區(qū)。由于單簧管的底端是B1和C2管口的按鍵位置，除高音階以外，要想對(duì)全部鍵位進(jìn)行閉合，則音質(zhì)將會(huì)嚴(yán)重下降［1］。在對(duì)管口B、C指法進(jìn)行修正的過(guò)程中，在對(duì)原E音鍵進(jìn)行按住的過(guò)程中，可以應(yīng)用左手食指，將鼻音區(qū)的A鍵位打開(kāi)；在對(duì)雙孔排氣進(jìn)行應(yīng)用的過(guò)程中，可以將音孔與氣息之間的摩擦降低。這一指法在應(yīng)用過(guò)程中呈現(xiàn)出較多的優(yōu)勢(shì)：首先，能夠促使觀(guān)看B、C之間的音準(zhǔn)變化更加平衡；其次，可以提升反應(yīng)速度；再次，形成更加飽滿(mǎn)的音色。將其應(yīng)用于柔和的樂(lè)段當(dāng)中，能夠更加輕易地進(jìn)行掌握，從而提升音色和音準(zhǔn)。

二、代用指法

（一）微分音

微分音系統(tǒng)一般來(lái)講，兩個(gè)小二度共同構(gòu)成了一個(gè)大二度，然而在音樂(lè)藝術(shù)不斷進(jìn)步的過(guò)程中，微分音系統(tǒng)產(chǎn)生于電子音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)當(dāng)中。該系統(tǒng)在利用大二度的過(guò)程中，將其劃分成了四個(gè)組成環(huán)節(jié)，并將1/4和3/4音創(chuàng)建于半音之間?，F(xiàn)階段沒(méi)有統(tǒng)一的譜面標(biāo)記符號(hào)，音樂(lè)創(chuàng)作者在日常進(jìn)行作曲可以憑借自己的習(xí)慣對(duì)其進(jìn)行標(biāo)記［2］。同聲樂(lè)以及弦樂(lè)相比，單簧管在演奏過(guò)程中的難度較高，在對(duì)音樂(lè)作品內(nèi)涵以及深度進(jìn)行充分演奏的過(guò)程中，必須積極進(jìn)行新指法的應(yīng)用和探索。同時(shí)，微分音應(yīng)用過(guò)程中，擁有相同的等音規(guī)則和常規(guī)音符等音規(guī)則，二者之間的區(qū)別在于數(shù)值，分別為1/4=3/4，也就是說(shuō)，小字一組D在升1/4音當(dāng)中同小字一組E中的降3/4音在指法以及音高上是相同的。

（二）和弦音

在傳統(tǒng)樂(lè)器當(dāng)中，單簧管是具有代表性的，它同鋼琴以及弦樂(lè)擁有本質(zhì)上的區(qū)別，在演奏過(guò)程中，只能夠單純應(yīng)用于單聲部旋律中。新時(shí)期，單簧管演奏家在不斷的研究過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，重新排列和組合單簧管演奏過(guò)程中的指法，并對(duì)氣息以及口腔等進(jìn)行有效的配合，能夠促使和弦音呈現(xiàn)出與眾不同的特點(diǎn)。然而，在進(jìn)行單簧管演奏的過(guò)程中應(yīng)用新指法，需要受到一定局限，也就是說(shuō)，新指法在使用過(guò)程中只適用于慢板和個(gè)別樂(lè)段的演奏當(dāng)中。

和弦音技術(shù)難度較高，要求單簧管演奏者在對(duì)其進(jìn)行利用的過(guò)程中，必須首先對(duì)傳統(tǒng)的演奏指法進(jìn)行充分的掌握，只有這樣才能夠?qū)⒑拖乙糁阜ǖ膬?yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來(lái)，并提升演奏的精確性［3］。同時(shí)在利用這一指法的過(guò)程中，演奏者使用的嘴型和氣息都同傳統(tǒng)的演奏指法擁有本質(zhì)的區(qū)別，只有進(jìn)行嘴型和氣息的變化才能夠靈活地應(yīng)用和弦音指法進(jìn)行發(fā)音。在對(duì)這一指法進(jìn)行學(xué)習(xí)和練習(xí)的過(guò)程中，學(xué)習(xí)者可以在對(duì)多和弦音進(jìn)行演奏的過(guò)程中應(yīng)用這一指法，保證特別的音色和音準(zhǔn)。

三、結(jié)論

綜上所述，在進(jìn)行單簧管學(xué)習(xí)的過(guò)程中，人們通常都會(huì)忽略對(duì)新指法的探索和應(yīng)用研究，在實(shí)現(xiàn)音準(zhǔn)短暫平衡的過(guò)程中，通常會(huì)對(duì)上調(diào)和下移二節(jié)管的手段進(jìn)行應(yīng)用。然而我國(guó)部分專(zhuān)家學(xué)者在積極進(jìn)行單簧管演奏藝術(shù)研究的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，很多新的指法在應(yīng)用的過(guò)程中，能夠更加有效地提升演奏效果、呈現(xiàn)較高的音準(zhǔn)平衡。在這種情況下，本文從音準(zhǔn)與音色、代用指法兩個(gè)角度出發(fā)，對(duì)單簧管新指法的研究及應(yīng)用展開(kāi)了探討，希望對(duì)我國(guó)單簧管演奏藝術(shù)的發(fā)展起到促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)

［1］龐亮．淺談指法在單簧管演奏實(shí)踐中的應(yīng)用［J］．音樂(lè)生活，2015 （01）：70-71．

［2］王振先，陳建華．20世紀(jì)下半葉中國(guó)單簧管藝術(shù)研究綜述［J］．南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），2014（04）：54-60．

［3］邸曉嫣．我們的單簧管教學(xué)到底缺什么？——對(duì)兩屆北京國(guó)際單簧管比賽結(jié)果的反思［J］．樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2015（02）：221-223．