鄭 爽

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

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中國風(fēng)格鋼琴曲《百鳥朝鳳》音樂分析

鄭 爽

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

摘 要：改琴改編曲的取材大多源自于中國的傳統(tǒng)民俗音樂和民間歌曲等，在我國的鋼琴曲演奏中占據(jù)著非常重要的位置。鋼琴曲《百鳥朝鳳》就是其中較為成功的中國風(fēng)格的鋼琴改編作品，并且從其結(jié)構(gòu)上充分展現(xiàn)了中國風(fēng)格鋼琴音樂的演奏模式。文章將通過對《百鳥朝鳳》鋼琴曲音樂結(jié)構(gòu)的分析，展現(xiàn)中國風(fēng)格鋼琴音樂的獨特風(fēng)采。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲；《百鳥朝鳳》；中國風(fēng)格；音樂結(jié)構(gòu)

鋼琴曲《百鳥朝鳳》改編于中國傳統(tǒng)民間由嗩吶主奏的“鼓吹樂”同名曲《百鳥朝鳳》，在我國的山東、安徽、河南等地被廣為的流傳。傳說鳳凰換毛之時百鳥朝拜，這首樂曲所描繪的正是這樣一種歡快的百鳥爭鳴的景象，也是對勞動人民爽朗、淳樸的性格和樂觀、積極的精神的體現(xiàn)，呈現(xiàn)出了一種生機盎然的自然風(fēng)貌。

一首由民間音樂所改編的鋼琴曲其成功的關(guān)鍵在于，除了要將鋼琴這一西方樂器的聲音特色充分發(fā)揮之外，還要能充分展現(xiàn)原曲特有的意境和韻味，同時還需要方便演奏，拓寬對原曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式達到改變的目的，這些也是原曲鋼琴化改變過程中的難點所在。中國風(fēng)格的鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》可以說是一首成功的民間音樂改編，不僅保留了原曲中中國特色樂器嗩吶吹奏的旋律特色，還在原曲的基礎(chǔ)上加入了中國傳統(tǒng)戲曲豫劇的音調(diào)，并且在伴奏的形式中運用五聲調(diào)式和和弦，利用不同的演奏手法通過鋼琴模仿出鳥鳴和嗩吶吹奏的效果。不難看出，作曲在在進行這一民間音樂的改編時，充分表現(xiàn)了自己的演奏技巧并利用了鋼琴這一西方特色樂器的特點，成功地展現(xiàn)了《百鳥朝鳳》這一樂曲對傳統(tǒng)農(nóng)村婚嫁場面和風(fēng)土人情的展現(xiàn)，同時也是對中國傳統(tǒng)音樂文化的一種獨特的傳承方式。

《百鳥朝鳳》的鋼琴曲改編可以分為五段，并且在中間穿插增加了三處鳥鳴和蟬鳴聲，樂曲的速度和節(jié)奏之間緊密聯(lián)系，顯得自然且融洽，下面筆者將針對這五段進行系統(tǒng)的分析：

第一段：樂曲的第一段表現(xiàn)形式為中板，作曲家在鋼琴的改編中其音調(diào)基本是對原曲嗩吶開場的保留，左手彈奏的四、五度合聲中部分采用了中國傳統(tǒng)簧管樂器笙的吹奏方式，用笙的聲音襯托了原本嗩吶的聲音。在這一段中音樂有明顯的強弱對比，并且通過熱烈的曲調(diào)可以使聽眾感受到農(nóng)村嫁娶現(xiàn)場熱鬧、歡快的景象。所以，樂曲的開頭就充分表現(xiàn)了傳統(tǒng)的民族特點，原曲中嗩吶聲音洪亮的高音演奏所體現(xiàn)出的民族韻味在鋼琴模仿笙的改編中得以呈現(xiàn)，同時名子的強弱高低轉(zhuǎn)換以及小二度華麗輕巧的裝飾音和左手彈奏的低沉的大和弦，都充分的向聽眾展現(xiàn)了一個熱鬧非凡的場景。

第二段：《百鳥朝鳳》多含豫劇的元素，流傳于山東、安徽、河南一帶，在第二段中，節(jié)奏明顯要快于第一段，演奏方式表現(xiàn)為快板的形式，使節(jié)奏要顯得更加的輕快活潑。同時這一段也是整首《百鳥朝鳳》中最長的一段，體現(xiàn)了鳳凰換毛時百鳥朝拜、互相爭鳴的一種生機盎然的景象。這一段的彈奏方式中重音對大句子的劃分使整段音樂顯得更加完整，而以指尖輕觸琴鍵的倚音彈奏方式使裝飾音顯得更加的輕快活潑，在上這一段后面部分出現(xiàn)的不同的鳥鳴聲，就好似在描繪一幅鳥兒在林間活蹦亂跳的畫面。

第三段：整個第三段采用了一種虛實相間的彈奏手法，旋律由左右手之間的彈奏交替出現(xiàn)，而伴奏中用來體現(xiàn)鳥鳴聲的琶音讓聽眾在感受四度和聲所彈奏所表現(xiàn)出的鳥在唱歌的時候，還能從中感受到鳥的和鳴聲。這一段的彈奏速度也非常的快，演奏者在彈奏時精準(zhǔn)而熟練的把握了輕與重之間的變奏，且左右手之間虛實相間的彈奏以及交替呈現(xiàn)聲音搭配十分和諧。這一段在后期時也有鳥鳴聲的出現(xiàn)，演奏者在彈奏時顫音和同音交替反復(fù)出現(xiàn)，與第二段后期的鳥鳴聲彈奏手法完全不同，顯得非常的自由，尤其是后面彈奏所運用的七連音上行，將整段音樂推向了高潮。

第四段：第四段的彈奏速度是逐漸由慢至快，表現(xiàn)為快板的速度。這一段呈現(xiàn)給聽眾的是一種鳳凰換毛時，百鳥朝拜爭先恐后排隊出現(xiàn)的場景，演奏者在彈奏時非常正確的把握了演奏節(jié)奏的快慢，而左手所彈奏的伴奏則一直使用跳音的彈奏手法，加上右手彈奏四度和聲時手法的整齊、干脆，無不顯示了《百鳥朝鳳》的熱鬧場景并且一直持續(xù)到了后期出現(xiàn)的蟬鳴聲。演奏走表現(xiàn)蟬鳴的手法使用了由弱至強再至弱的顫音手法以及復(fù)符點的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)了一種強烈的對比。

第五段：這一段是整首《百鳥朝鳳》中最快樂一段，采用了最急板的表現(xiàn)手法也是整首曲子的高潮段落。在演奏技法上多次使用了同音反復(fù)的手法，并且多次的加重了彈奏時的力度是樂曲的音量加強呈現(xiàn)了一種厚重感，從而將百鳥齊鳴的景象推向了高潮。演奏者在彈奏和聲時頻繁的運用了八度和聲，加上彈奏時力度強弱的對比，使百鳥爭相獻藝的景象達到了極致，一直到最后演奏者左手五度和聲與右手八度的快速的彈奏，都給了整首樂曲一個輝煌的結(jié)尾，呈現(xiàn)了一個農(nóng)村嫁娶過程極盡熱鬧的場景。

改編自中國民間傳統(tǒng)音樂的同名鋼琴曲《百鳥朝鳳》雖然使用的是一種西方的傳統(tǒng)樂器，但其演奏所呈現(xiàn)的效果并不亞于由中國民間傳統(tǒng)樂器所演奏的效果。而通過鋼琴這一世界性樂器的演奏，也有助于中國的傳統(tǒng)音樂走向世界，使世界人民通過了解中國的傳統(tǒng)音樂從而更加了解中國的傳統(tǒng)文化?！?/p>

[參考文獻]

[1] 鄭雋逸.中國鋼琴改編曲的音樂表現(xiàn)手法及演奏特點探析——以鋼琴曲《百鳥朝鳳》為例[J].常州工學(xué)院學(xué)報(社科版),2015,02.

[2] 陳葉.傳統(tǒng)民間音樂改編的中國鋼琴曲——《百鳥朝鳳》王建中[J].福建論壇(人文社會科學(xué)版),2012,S1.