張偉華

（廣東粵劇院一團(tuán)，廣東 廣東510000）

薩克斯與粵劇伴奏

張偉華

（廣東粵劇院一團(tuán)，廣東 廣東510000）

作為粵劇伴奏的重要樂器之一的薩克斯，有著優(yōu)美的音色以及寬廣的音域。本文立足于分析粵劇伴奏中薩克斯遇到的伴奏問題淺談一些解決方法。

氣息；音色；演奏方法

一、廣東音樂的“五架頭”

高胡、楊琴、洞簫、椰胡、秦琴。1976年后，高熔隆引進(jìn)薩克管，他們根據(jù)自身所熟悉的樂器性能及旋法創(chuàng)作了一些樂曲。

二、薩克斯因其聲源由簧片振動(dòng)產(chǎn)生，被歸為木管類樂器

薩克斯有木管的靈敏輕巧歡快的特征，但又具備銅管的金屬性特征，可以用它來演奏一些雄偉壯麗的氣氛。由于它自身的音色非常特立獨(dú)行而與大的交響樂隊(duì)不融合導(dǎo)致未能躋身與傳統(tǒng)交響樂隊(duì)當(dāng)中。但正因?yàn)檫@種個(gè)性，使得薩克斯有著最接近人聲的樂器之一的美稱。而粵劇伴奏樂器個(gè)性都非常鮮明。因?yàn)樗_克斯這種特別的音色，而且薩克斯特別擅長(zhǎng)演奏滑音等，經(jīng)過歷代人的努力和探索，以及樂器不斷的改良和笛頭哨片改進(jìn)的基礎(chǔ)上使薩克斯管的音域已經(jīng)由原來的兩個(gè)八度和一個(gè)五度又向上擴(kuò)展了一個(gè)八度，這使得薩克斯在伴奏的時(shí)候音域不受限制，能更好的為戲劇服務(wù)。更重要的是薩克斯與人聲較為融洽，音量較大，在樂隊(duì)中能擔(dān)當(dāng)厚實(shí)的中低音角色。而且薩克斯的音色可塑性極強(qiáng)，不但能夠表達(dá)凄美抒情的音樂，還可以用來演繹情緒激動(dòng)、唯美悠揚(yáng)等多種不同的情緒。法國(guó)著名的作曲家柏遼茲曾這樣說到：“薩克斯管的主要特點(diǎn)是音色美妙變化，深沉而平靜，富有感情，輕柔而憂傷，好像回聲中的回聲，在寂靜無聲的時(shí)刻，沒有任何別的樂器能發(fā)出這種奇妙的聲響”。

演奏者要達(dá)到這種隨心所欲、收放自如地伴奏的程度，能掌握好薩克斯管的演奏技巧是非常重要的，只有掌握了正確的演奏技巧才能保障薩克斯發(fā)出優(yōu)美音色，從而能更好地烘托氣氛，為演員的演唱提供良好的伴奏。在粵劇中，某些粵劇名家還會(huì)特別偏好這種樂器而把薩克斯擺在“頭架”領(lǐng)奏的位置。在粵劇舞臺(tái)上，有一段時(shí)期，薩克斯曾在某戲的重要場(chǎng)次中，起著“頭架”（既領(lǐng)弦）的作用。

藝術(shù)大師馬師曾對(duì)薩克斯更是情有獨(dú)鐘，在他飾演幾個(gè)戲的主角唱段中，就請(qǐng)吹奏薩克斯的樂手坐“頭架”起著跟腔和領(lǐng)弦的作用，增添了強(qiáng)烈的藝術(shù)色彩。薩克斯加入粵劇樂隊(duì)的編配，在全國(guó)各劇種里，象粵劇這樣運(yùn)用西洋樂器揉合于民族樂器范疇中，未有先例，可以說是粵劇首創(chuàng)先河。這些使得薩克斯在粵劇伴奏樂隊(duì)中充當(dāng)著重要的角色。其音色之豐富是其他樂器難以企及的。

三、薩克斯演奏員

由于薩克斯的音量大，聲音很容易在樂隊(duì)中凸顯，但如果控制好，將會(huì)對(duì)演員造成影響，甚至影響到整個(gè)戲的水平。所以我們務(wù)必要注意幾個(gè)方面：

1.音頭（起音）要干凈

2.在吹奏的過程中保持氣息平穩(wěn)

3.音量要因伴奏需要而受控制

做到音樂為戲曲而服務(wù)，在情緒激昂的地方要能發(fā)揮其金屬的特點(diǎn)，在凄美的地方要注意音量的控制。

4.收音的時(shí)候要果斷

四、練習(xí)的方法

（一）長(zhǎng)音的練習(xí)很重要

在粵劇里面，拖腔是很大的特色，假如演員在演出的過程興致來了，拖腔會(huì)有可能比平常還長(zhǎng)，這時(shí)候假如薩克斯演奏員的長(zhǎng)音練習(xí)不過關(guān)，作為主奏樂器的薩克斯由于演奏員的水平不足而突然中斷，整個(gè)樂隊(duì)的音量就會(huì)因此而突然減弱，有的演員還會(huì)在拖腔上作音色的變化，比如從弱開始到強(qiáng)等等，作為伴奏樂器，務(wù)必緊緊跟著演員的情緒，在伴奏音量上也作出變化。所以說，長(zhǎng)音的練習(xí)要重視。

（二）音色清晰的練習(xí)方法

在粵劇中，有很多加花的特別唱腔需要演奏員臨時(shí)應(yīng)變能力非常強(qiáng)。如何能在短時(shí)間內(nèi)提高自己的音色清晰度，需要科學(xué)的練習(xí)方法。我以音階為例子，例舉一下練習(xí)音色清晰度的方法。首先要打開節(jié)拍器，調(diào)到一拍等于60，一個(gè)音一拍的速度吹奏，務(wù)必使每一個(gè)音都非常清楚，音頭與收音都要非常干凈無雜音，吹不出來或者音色分叉都不可以。做到以后就可以把節(jié)拍器調(diào)到一拍等于70、80，以此類推，每一次加速都要求音色完美。當(dāng)加速到一拍等于120的時(shí)候，音色也達(dá)到要求了，就可以把音階分成兩個(gè)音為一拍，重新把節(jié)拍器退回一拍等于60，要求也是一樣的，用吐音的方法，用節(jié)拍器加速練到一拍等于120。

第三步，把音階分成四個(gè)音為一拍，把節(jié)拍器調(diào)回一拍等于60的速度。按照之前所說的，逐步地加速，直到速度達(dá)到120，甚至到150。但是必須注意的是，在加速的過程中，每加速兩到三次之后，必須將速度下調(diào)到一拍等于60～80練一次慢的，這樣做的原因是，許多人在練加速的時(shí)候，手指打滑了，如果一直加速練習(xí)，有些人甚至?xí)霈F(xiàn)手指不聽使喚的現(xiàn)象。嚴(yán)重者還會(huì)導(dǎo)致手指有問題。

最后的結(jié)果是速度上去了，但是音的顆粒性以及清晰度就會(huì)降低了，音也會(huì)出現(xiàn)不平均，音色不好等等現(xiàn)象。如果快慢結(jié)合的方式練習(xí)，就可以避免這種情況發(fā)生。這種練習(xí)方法還可以在短時(shí)間內(nèi)提高練習(xí)者演奏的速度。

（三）裝飾音的練習(xí)

在粵劇伴奏里，裝飾音是非常常見的。裝飾音對(duì)整個(gè)音樂的風(fēng)格控制都起了很大的作用?；泟≈谐Ｓ玫难b飾音有倚音（短倚音和長(zhǎng)倚音）、后倚音、顫音是比較常見的。這需要練習(xí)各種情況的裝飾音，根據(jù)演員的唱法而隨時(shí)應(yīng)用到。裝飾音的速度控制也是根據(jù)演員的唱法而定。

如顫音里面，假如演員顫音速度是從慢到快，作為伴奏就必須跟著他的節(jié)奏，如果演員顫音比較慢的話，薩克斯演奏為了顯示自己技術(shù)而顫音比較快的話，就會(huì)顯得很突兀了。如果演員顫音處理得比較好，會(huì)伴有音量和速度的同步變化，一般運(yùn)用頜式自然顫音，“頜式自然顫音是指通過下頜有規(guī)律的起伏運(yùn)動(dòng)，給予雙唇承受范圍內(nèi)的一定壓力，然后雙唇將壓力導(dǎo)向哨片而產(chǎn)生的音響效果。這是公認(rèn)的最適合薩克斯管使用的顫音方式，并被許多成功的演奏家所采用”。

倚音。我們用改變嘴唇與哨片的接觸面積的方法，從而改變哨片的振動(dòng)面積來達(dá)到音高上滑或者下滑。增大哨片的接觸面積就會(huì)使音下滑，反之減少接觸的面積音就會(huì)上滑。需要長(zhǎng)期的鍛煉達(dá)到音上滑或下滑音的音的準(zhǔn)確度。

（四）音量的控制

因?yàn)樗_克斯的音量比較大，如果演奏者不把音量適當(dāng)?shù)乜刂?，很容易?huì)將別的伴奏樂器淹沒了，整個(gè)樂隊(duì)就會(huì)音量失衡，破壞演出氣氛。所以，演奏者必須將音量有所控制，對(duì)于音量控制的練習(xí)，我覺得調(diào)整自己的口腔比較重要。首先演奏者必須放松面部的肌肉，保持面部肌肉的松弛度，千萬不能鼓起腮，然后將口腔內(nèi)的空氣排走，留出微微的氣息通道之后，上顎必須與舌根貼住，用上面的牙齒將笛頭上部輕輕咬住，再將笛頭放在口腔的中間，下面的牙齒用下唇輕輕蓋住，上下牙輕咬將笛頭含住。這樣用力要適中，放松嘴唇，許多初學(xué)者會(huì)將牙齒緊緊咬住笛頭，以防止笛頭滑下，其實(shí)這個(gè)方法不對(duì)，采用這種口型則下唇一直是處于被壓迫的環(huán)境下，時(shí)間一長(zhǎng)，下嘴唇就會(huì)被下齒咬成窩狀。時(shí)間長(zhǎng)的話，有些演奏者還會(huì)將自己的嘴唇咬爛了，不但笛頭弄壞了，而且還會(huì)造成音色非常沒有色彩，悶在里面的感覺。

（五）粵劇伴奏實(shí)例分析

在粵劇大戲中，經(jīng)常出現(xiàn)薩克斯在各種各樣的曲調(diào)中吹奏。而根據(jù)本身薩克斯這件樂器來說，它是一件需要肺活量大的一種吹奏樂器。它的音量出現(xiàn)是比較響亮和低沉的，不適合在一臺(tái)戲中太過頻繁的出現(xiàn)在大齊奏，而現(xiàn)在粵劇典型的大齊奏更是讓它毫無壓力的響過其他樂器。比如高胡在樂隊(duì)中是領(lǐng)奏的情況下，如果薩克斯音量沒有給予控制，使高胡沒有發(fā)揮到其領(lǐng)頭作用。樂隊(duì)其他成員有可能會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏的不齊和追奏的不統(tǒng)一。高胡是作用于領(lǐng)奏樂隊(duì)更是帶領(lǐng)著演員的重要樂器。如果當(dāng)各個(gè)樂器音量沒有好的對(duì)比和平衡時(shí)，樂隊(duì)整體的效果會(huì)讓人覺得就像一塊東西一樣無法突出各個(gè)樂器的特色。作為一個(gè)音量較為響大的樂器來說，要分配好它該出現(xiàn)的樂曲和氣氛中，比如：南音、襯白音樂、比較輕快等音樂中。 南音樂器包括椰胡、簫、三弦、箏、簫、椰胡、秦琴、洋琴與拍板等，而伴奏樂器的數(shù)量通常不多于五件。輕盈類的樂器伴奏而突出演員熟練的唱腔技術(shù)和南音帶來不一樣的情感。多數(shù)南音以悲傷、哀愁、思念等比較回憶類的描述，有一種不被干擾的情緒和投入。襯白音樂更是以一種隨著情緒而變動(dòng)的樂曲，樂器和演員在音量平衡上配合，以突出清晰的對(duì)白為主，與少數(shù)樂器加與配合，讓演員的對(duì)白情緒效果達(dá)到更深層次。在反線的時(shí)候，就如反線中板，大多樂譜會(huì)出現(xiàn)一些音域其他樂器無法演奏的情況下，薩克斯可以本身的音域達(dá)到樂譜的要求，充分發(fā)揮了主奏樂器的作用。目前粵劇對(duì)于薩克斯的利用過多，其他樂團(tuán)吹管樂一般只吹奏樂曲總共的百分之三十。過多的使用對(duì)于觀眾聽覺上的疲勞和演奏者健康也有一定的影響。

五、結(jié)語

作為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的粵劇，以它不斷創(chuàng)新和兼收并蓄的特點(diǎn)延綿至今，而薩克斯作為粵劇的重要伴奏樂器之一，只有掌握了薩克斯的正確的、科學(xué)的訓(xùn)練方法，才能使薩克斯發(fā)揮它的獨(dú)特的音色魅力，更好的為粵劇服務(wù)。

［1］論薩克斯管演奏中的氣息與技巧蔣文文著［M］．黃河之聲YELLOWR IVEROFTHESONG，2010（12）．

張偉華（1991—），男，大專，廣東粵劇院一團(tuán)，職稱：四級(jí)演奏員，研究方向：粵劇伴奏：某某專業(yè)（薩克斯）。