劉曉暉

（青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東 青島 266061）

鋼琴在中國流行音樂編曲中的應(yīng)用

劉曉暉

（青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東 青島 266061）

鋼琴是人們熟知的一種樂器，其在中國流行音樂編曲中的應(yīng)用，豐富了當代中國流行音樂種類和演奏形式，為中國流行音樂事業(yè)發(fā)展做出了巨大貢獻。

鋼琴；流行音樂；前奏；間奏；編曲

音樂編曲是一種創(chuàng)作性的音樂活動，其目的是做出優(yōu)秀的音樂作品。對于當代流行音樂而言，鋼琴配器所遵循準則不如其在古典音樂中那樣嚴謹，但搭配方式、使用方法仍然要精心雕琢，否則難以達成編曲目的，創(chuàng)作優(yōu)秀音樂作品。

一、鋼筋在中國流行音樂編曲中的重要性

流行音樂是人們喜聞樂見的一種音樂形式，結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容易懂、情感豐富、形式活潑，傳唱度較高，極受人們喜愛。從流行一般音樂誕生以來，鋼琴在其編曲中的應(yīng)用就已經(jīng)開始，且使用頻率越來越高。在1986年以前，鋼琴演奏多出現(xiàn)在一些高端場所，編曲中的鋼琴伴奏經(jīng)常使用合成器合成。自從2000年以后，中國流行音樂明星嘗試在演唱會上使用大型管弦樂隊，真鋼琴應(yīng)用多了起來，直接用把鋼琴擺在樂隊中。除了演唱會外，大型音樂節(jié)目現(xiàn)場音樂中也開始使用鋼琴，鋼琴擺放位置越來越突出，以《我是歌手》為例，音樂編曲基本都有鋼琴伴奏。鋼琴伴奏的應(yīng)用，使得流行音樂編曲形式多樣化，極大了豐富了音樂內(nèi)容。

二、鋼琴在中國流行音樂編曲中的應(yīng)用

從整體結(jié)構(gòu)上看，現(xiàn)代流行音樂包括前奏、主歌、副歌、間奏、尾奏等幾部分，下面具體分析了鋼琴在音樂前奏、間奏中的應(yīng)用。

（一）前奏

1.通過鋼琴提示速度、基本情緒

這類伴奏音型的前奏一般較短，只有1-2個小節(jié)，而且大多沒有主旋律，很自然進入人聲部分。如，陶喆《愛很簡單》、孫燕姿《天黑黑》、周杰倫《黑絲森林》、羽泉《不離不棄》、林宥嘉《說謊》等。這些流行音樂伴奏的前奏中使用了鋼琴伴奏音型或動機重復(fù)，通過鋼琴配樂提示速度、基本情緒。

2.前奏旋律材料使用歌曲部分材料時的鋼琴應(yīng)用

流行音樂前奏中使用歌曲部分材料時，多用鋼琴表現(xiàn)歌曲的主旋律，能明顯增強歌曲前奏的標識性。如，王力宏《Kiss Goodbye》的前奏，鋼琴右手演奏副歌旋律，左右演奏和弦根音；還有曹軒賓《當我不在你身邊》的前奏，前半部分用車鋼琴演奏副歌主旋律，并用吉他伴奏點綴鋼琴旋律，后半部分設(shè)計鋪墊色彩和聲，并以此自然進入主歌部分；周杰倫《蒲公英的約定》的前奏運用了副歌部分材料，這是一種更直接運用歌曲副歌伴奏的一種前奏音型。

3.用鋼琴塑造情景性前奏

在前奏旋律材料不直接使用歌曲中素材的情況下，用鋼琴塑造情景性前奏。如，周杰倫《擱淺》、陳奕迅《圣誕結(jié)》、梁靜茹《可惜不是你》、王力宏《落葉歸根》等，這些歌曲即使不直接采用歌曲中的材料，也具備較強的識別性。

周杰倫《擱淺》的前奏中，用鋼琴搭配小提琴塑造了一個故事性很強的前奏；陳奕迅《圣誕節(jié)》的前奏中，前部分采用了華彩式音型的鋼琴伴奏，即興意味極濃。后半部分用鋼琴提示曲子的速度、節(jié)拍及情緒。

（二）間奏

1.平穩(wěn)過渡類型的鋼琴間奏

采用這種鋼琴間奏類型的流行音樂作品有王力宏《你不知道的事》、范逸臣《Piano》、孫燕姿《雨天》等。王力宏《你不知道的事》中兩次間奏類型都是平穩(wěn)過渡型。第一次間奏，鋼琴搭配原聲吉他進入歌曲部分。第二次間奏，采用鋼琴與吉他原聲交織的旋律進入歌曲部分，旋律動機采用歌曲中的素材；孫燕姿《雨天》編曲中的間奏，主旋律通過鋼琴演奏，伴奏織體采用歌曲中的素材。這段音樂旋律設(shè)計偏向于器樂化，先上揚，再下降，最后以豎琴的下行音階過渡到歌曲部分。

2.推進類型的鋼琴間奏

采用這種鋼琴間奏類型的流行音樂作品有范逸臣《Love Story》、張惠妹《我要快樂》等。范逸臣《Love Story》編曲中的第二次間奏是推進類型。使用吉他演奏主旋律，配以鋼琴演奏，鋼琴對這段情緒的推動起到了一定作用。由于鋼琴不是主奏樂器，要認真辨識。

3.對比類型的鋼琴間奏

采用這種鋼琴間奏類型的流行音樂作品有王力宏《EVERY THING》、游鴻明《花蝴蝶》等。

王力宏《EVERY THING》編曲中的第一次間奏使用了對比類型鋼琴進奏。在整首樂曲的前后部分，鋼琴演奏方式都采用柱式和弦，但是這段由于旋律音區(qū)較高，鋼琴演奏的動機、織體有所變化，是織體濃度變淡，在聽覺上產(chǎn)生了緩沖效果，這是前后部分編曲中沒有涉及的；游鴻明《花蝴蝶》編曲中的第一次間奏也屬于對比類型，主要在于調(diào)性、織體、配器、和聲、旋律等都已經(jīng)改變，以古鋼琴和鋼琴演奏表現(xiàn)主旋律。通過這些演奏方式構(gòu)建了一個極其濃厚的古典氛圍，給人一種超越現(xiàn)實的感覺，仿若夢境。然后，進入主歌部分，從夢境走入現(xiàn)實。

三、結(jié)語

綜上所述，鋼琴在中國流行音樂編曲中的應(yīng)用屢見不鮮，具體的方式方法也有很多，本文只是探討了其中幾種常見方式，僅供大家參考。通過本文的論述與分析，對鋼琴在流行音樂編曲前奏、間奏中的應(yīng)用有了一定認識，但是依然不夠。音樂編曲是一種創(chuàng)造性活動，需要不斷的創(chuàng)新以實現(xiàn)發(fā)展，所以應(yīng)當不斷研究，探索鋼琴在流行音樂編曲中應(yīng)用的新方式，豐富中國流行音樂編曲手段。■

[1] 羅龍.淺談近年來鋼琴在中國流行音樂編曲中的重要地位[J].音樂時空,2016,05:18-20.

[2] 陳靜.淺談爵士鋼琴在中國流行音樂中的應(yīng)用[J].音樂時空,2014, 10:185.

[3] 羅葓野.爵士鋼琴在我國流行音樂中的應(yīng)用現(xiàn)狀研究[J].學(xué)理論, 2012,15:139-140.

劉曉暉（1978-），青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：作曲技術(shù)理論與鋼琴教育。