吳開志
(桂林師范高等??茖W(xué)校,廣西 桂林 541002)
高校聲樂教學(xué)模式新觀念分析
吳開志
(桂林師范高等??茖W(xué)校,廣西 桂林 541002)
社會市場的改革對聲樂人才提出了新的要求,這就意味著高校要對教學(xué)模式和教學(xué)觀念進行及時更新,保證高校聲樂教學(xué)的有效性。因此,在這樣的環(huán)境背景下,探究高校聲樂教學(xué)模式新觀念具有非常重要的意義和作用。
高校;聲樂教學(xué);模式;新觀念
現(xiàn)階段,大多數(shù)高校聲樂教學(xué)主要利用經(jīng)驗式教學(xué),雖然教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方式也在積極的創(chuàng)新改革中,但仍缺乏一定的個性化,聲樂課堂教學(xué)中教師的主導(dǎo)地位不利于學(xué)生積極性和學(xué)習主動性的提升,同時,教師過于重視聲樂教學(xué)的結(jié)果,而忽視了教學(xué)過程,不利于學(xué)生聲樂綜合素質(zhì)的提升。從這一層面上看,高校聲樂教學(xué)模式的改革是高校不斷發(fā)展的必然途徑,同時也是提高高校教育水平的有效手段。因此,在這樣的環(huán)境背景下,教師要對高校聲樂教學(xué)模式進行創(chuàng)新,根據(jù)社會市場對聲樂人才的發(fā)展需求進行聲樂教學(xué)內(nèi)容的設(shè)計,提高聲樂教學(xué)設(shè)計和教學(xué)模式的有效性和合理性,促進學(xué)生聲樂核心素質(zhì)的全面發(fā)展。
高校教育的最終目的是為了社會、國家以及聲樂藝術(shù)等發(fā)展培養(yǎng)出更多有用人才,為了實現(xiàn)這一教學(xué)目的,在實際的聲樂教學(xué)中,要打破傳統(tǒng)以教師為主導(dǎo)的教學(xué)模式,重視學(xué)生的主導(dǎo)地位,根據(jù)學(xué)生的實際學(xué)習需求和學(xué)習水平進行聲樂教學(xué)設(shè)計,保證聲樂教學(xué)內(nèi)容符合學(xué)生現(xiàn)有的聲樂技能水平,提高聲樂教學(xué)的有效性。另一方面,學(xué)生是藝術(shù)創(chuàng)造的主體,為了培養(yǎng)學(xué)生自主創(chuàng)新意識和自主學(xué)習意識,在進行聲樂教學(xué)的過程中,教師要給學(xué)生充分的思考時間,為學(xué)生創(chuàng)造出更多的自主空間,營造輕松和諧的教學(xué)氛圍,鍛煉學(xué)生的主觀能動性,在提高學(xué)生聲樂專業(yè)技能的基礎(chǔ)上,還要培養(yǎng)學(xué)生聲樂綜合素養(yǎng),實現(xiàn)能力與品格并重,促進學(xué)生的全面發(fā)展。另外,教師要善于使用鼓勵手段,鼓勵和引導(dǎo)學(xué)生積極參與到聲樂教學(xué)活動中,適當?shù)膶W(xué)生進行贊美,激發(fā)出學(xué)生對聲樂學(xué)習的熱情,提高學(xué)生的主觀能動性,進而實現(xiàn)高校聲樂教學(xué)質(zhì)量的提升。
(一)實行多風格演唱教學(xué)模式
對于高校聲樂教學(xué)而言,其教學(xué)模式主要建立在聲樂教學(xué)目標的基礎(chǔ)上,為了實現(xiàn)教學(xué)目標與教學(xué)任務(wù)而實行的一種教學(xué)手段,從這一層面上看,由于學(xué)生之間的差異性,高校聲樂教學(xué)要根據(jù)學(xué)生現(xiàn)有聲樂能力水平,結(jié)合不同規(guī)格的教育層次進行相應(yīng)教學(xué)方式、教學(xué)內(nèi)容的設(shè)計,進而對學(xué)生開展針對性的教學(xué),實現(xiàn)高校聲樂教學(xué)的因材施教。就本質(zhì)上看,聲樂藝術(shù)具有一定的多元性和綜合性,其演唱形式也因此存在多元性和多樣化的特點。因此,在進行高校聲樂教學(xué)的過程中,要實行多風格演唱教學(xué)模式,突出教學(xué)模式的多元化和多樣性,為學(xué)生提供各種層次、形式以及規(guī)格的教學(xué)模式,滿足學(xué)生個性化的聲樂學(xué)習需求。這種教學(xué)方式的實際應(yīng)用,轉(zhuǎn)變了學(xué)生的學(xué)習方式,實現(xiàn)民族或是美聲向是多途徑學(xué)習方式的轉(zhuǎn)變。同時,打破了傳統(tǒng)聲樂唱法的局限性,實現(xiàn)高校聲樂教學(xué)模式綜合化與多樣化。
(二)實行一對一教學(xué)模式
在進行高校聲樂教學(xué)的過程中,教師可以實行一對一教學(xué)模式,輔以合作討論形式以及講座形式,實現(xiàn)針對性的高校聲樂教學(xué)。同時,在實行一對一教學(xué)模式的過程中,要增設(shè)聲樂輔導(dǎo)教學(xué),將各個課程有機的結(jié)合起來,利用互相學(xué)習與交流的方式,對聲樂學(xué)習進行針對性的教學(xué),提高聲樂教學(xué)的整體質(zhì)量和效率。教師可以組織是聲樂教學(xué)實踐活動,聘請民間藝術(shù)家進行特色性聲樂演唱技巧的傳授,邀請著名戲曲藝術(shù)家和說唱藝術(shù)家教授傳統(tǒng)唱腔,豐富學(xué)生的聲樂知識,根據(jù)課程內(nèi)容劃分為大組課與小組課,實現(xiàn)講座式教學(xué)方式豐富聲樂教學(xué)活動,吸收各個方面和形式的元素,實現(xiàn)高校聲樂教學(xué)的多元化。
高校聲樂教學(xué)既要求學(xué)生的實踐能力,還需要學(xué)生具備一定的理論基礎(chǔ),以此為聲樂教學(xué)改革思路,在實際的聲樂教學(xué)中,除了提高學(xué)生通過演唱表達自己情感的表現(xiàn)力之外,還要培養(yǎng)學(xué)生專業(yè)性演唱技巧,進而提高學(xué)生聲樂綜合能力。因此,教師要將聲樂理論教學(xué)和實踐教學(xué)有機的結(jié)合在一起,不僅要學(xué)生熟練掌握聲樂技術(shù)和聲樂演唱技巧,還要培養(yǎng)學(xué)生的基本理論基礎(chǔ),為學(xué)生在聲樂領(lǐng)域的進一步發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。從本質(zhì)上看,聲樂教學(xué)的目的在于音樂教育,而并非傳統(tǒng)教學(xué)中的“音樂家教育”,也就是說,聲樂教育是要培養(yǎng)學(xué)生的聲樂資質(zhì)和核心素養(yǎng),而不是在造就一個歌唱家。從目前高校教育改革大環(huán)境上看,要摒棄傳統(tǒng)重視教學(xué)結(jié)果而忽略教學(xué)過程中的評價體系,建立新的教學(xué)質(zhì)量評估體系,強化教學(xué)評價的層次性和高效性,這與高校專業(yè)學(xué)院的的培養(yǎng)目標—專門型教育人才和應(yīng)用型社會人才是相應(yīng)的。
本文通過對高校聲樂教學(xué)模式新觀念的分析,讓我們知道了社會市場的改革對聲樂人才提出了新的要求,為了保證高校聲樂教學(xué)的高效性,要對高校聲樂教學(xué)模式進行創(chuàng)新與改革。本文主要提出重視學(xué)生的主體地位,創(chuàng)造教學(xué)自主空間、構(gòu)建多元化教學(xué)模式,拓展學(xué)生的聲樂學(xué)習渠道、優(yōu)化課程設(shè)置,深化聲樂教學(xué)模式改革等有效措施,提高高校聲樂教學(xué)的質(zhì)量,促進學(xué)生的全面發(fā)展?!?/p>
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吳開志(1971-),女,桂林師范高等??茖W(xué)校音樂系副教授,碩士,主要研究方向:聲樂教學(xué)與演唱。