韓松櫞

（河北對(duì)外經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院，河北 秦皇島 066311）

舞蹈編創(chuàng)過程中的音樂結(jié)構(gòu)分析及闡述

韓松櫞

（河北對(duì)外經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院，河北 秦皇島 066311）

舞蹈藝術(shù)是利用肢體完成各種動(dòng)作的表演藝術(shù)，通過舞蹈可以傳達(dá)作者的思想感情，讓舞者放松身心，同時(shí)也能給觀眾較高的審美享受和藝術(shù)體驗(yàn)。為了能夠更好的表達(dá)情感，舞蹈創(chuàng)編者在創(chuàng)編舞蹈時(shí)，需要對(duì)各項(xiàng)創(chuàng)作元素進(jìn)行全面考慮，將獨(dú)特的創(chuàng)作手法融入其中。尤其要科學(xué)設(shè)計(jì)音樂的起伏，從而為舞蹈作品添彩，舞蹈作品整體的感染力也會(huì)更強(qiáng)。筆者根據(jù)相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，主要探析舞蹈編創(chuàng)過程中的音樂結(jié)構(gòu)的相關(guān)問題，供大家參考和借鑒。

舞蹈；編創(chuàng)；音樂結(jié)構(gòu)

前言

舞蹈藝術(shù)屬于視覺藝術(shù)形式，音樂屬于聽覺藝術(shù)形式，二者的結(jié)合可以達(dá)到完美的藝術(shù)效果，可以給受眾一種較高的審美藝術(shù)體驗(yàn)。在舞蹈作品中加入音樂元素，對(duì)舞蹈形象的塑造，舞蹈作品主題的深化，人物性格的塑造等方面發(fā)揮著重要作用。同時(shí)音樂也能為故事情節(jié)的發(fā)展起到推波助瀾的作用。音樂有較強(qiáng)的節(jié)奏感和旋律感，可以通過聲音媒介雕琢舞蹈形象。舞蹈編導(dǎo)很容易把握音樂的音色和節(jié)奏等細(xì)節(jié)元素，但是經(jīng)常忽略音樂的結(jié)構(gòu)張力，這樣導(dǎo)致的結(jié)果是舞蹈動(dòng)作的細(xì)節(jié)很完美，但是整體上舞蹈作品卻顯得很松散。這就要求舞蹈創(chuàng)編者重視音樂結(jié)構(gòu)的分析。

一、音樂和舞蹈之間的關(guān)系

音樂和舞蹈有著天然的聯(lián)系，他們的關(guān)系非常密切。音樂是科學(xué)創(chuàng)編舞蹈和排練舞蹈的重要依據(jù)。因此舞蹈創(chuàng)編者需要根據(jù)舞蹈內(nèi)容科學(xué)選擇可以烘托舞蹈的音樂。同時(shí)音樂對(duì)舞蹈作品的速度和長(zhǎng)度有一定的限制作用，可以促使舞蹈更加精練。舞蹈作品大多包含著豐富的故事情節(jié)和感情起伏，通過恰當(dāng)?shù)囊魳饭?jié)奏和速度能夠巧妙的表達(dá)出舞蹈作品的特點(diǎn)。創(chuàng)編者在創(chuàng)作舞蹈的過程中，需要根據(jù)舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)和具體內(nèi)容創(chuàng)作或選擇合適的音樂。成熟的舞蹈作品的創(chuàng)作過程需要對(duì)舞蹈和音樂結(jié)構(gòu)的關(guān)系問題進(jìn)行考慮，促使音樂部分和舞蹈部分達(dá)到水乳交融的狀態(tài)。比如《天鵝湖》就實(shí)現(xiàn)了古典芭蕾舞和古典音樂的巧妙融合，這對(duì)舞蹈編導(dǎo)的感知力和音樂素養(yǎng)要求較高，舞蹈編導(dǎo)對(duì)舞蹈和音樂要有獨(dú)特的審美眼光。

二、創(chuàng)編舞蹈過程中音樂的結(jié)構(gòu)原則

不論是長(zhǎng)篇舞蹈作品還是短小舞蹈作品，其音樂部分的延續(xù)需要一點(diǎn)一滴的進(jìn)行，不可能對(duì)整體結(jié)構(gòu)做到瞬間把握的程度。音樂藝術(shù)就是具有這種時(shí)間上可以延續(xù)的特點(diǎn)，因此它也屬于時(shí)間藝術(shù)。音樂在時(shí)間上延續(xù)必須要遵循相關(guān)章法和結(jié)構(gòu)，這就是我們通常所說的“曲式”，它不屬于“預(yù)設(shè)理論”的范疇，這種思維范式是經(jīng)過大量的實(shí)踐總結(jié)出來(lái)的。由于音樂各個(gè)部分在舞蹈中所處的位置不同，因此音樂的作用也不同，這樣就會(huì)形成不同的音樂結(jié)構(gòu)功能。曲式的基本部分主要以揭示和展開主題為目標(biāo)。在音樂基本部分之間和前后，會(huì)出現(xiàn)補(bǔ)充，引子和連接等段落，這些段落稱為曲式的從屬部分。從屬部分存在于大型樂曲中，短小部分不一定存在存屬部分。在舞蹈中，音樂從屬部分的運(yùn)用情況非常多，包括音樂中的引子對(duì)舞蹈作品中的意境有一定的凸顯作用。在舞者還沒有出場(chǎng)表演的情況下，就會(huì)吸引觀眾的注意力，激發(fā)出觀眾的觀賞欲望。音樂中的“連接”和“補(bǔ)充”部分對(duì)舞蹈場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換是非常有利的。音樂中的“尾聲”部分主要起到深化舞蹈主題的目的，可以使舞蹈作品的結(jié)尾更加有力。舞蹈作品《踏歌》在運(yùn)用曲式從屬部分方面屬于典范，這一作品不僅包括基本的樂段，而且能夠?qū)⑶街袕膶俨糠值墓δ艹浞职l(fā)揮出來(lái)，在運(yùn)動(dòng)連接，引子和尾聲方面具有貼切自然的特點(diǎn)，可以促使音樂和舞蹈實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合的目標(biāo)。通過專業(yè)人士分析這一作品，可以深入理解舞蹈和音樂的巧妙融合。舞蹈創(chuàng)編過程的音樂原則包括呼應(yīng)原則，三部性原則、起承轉(zhuǎn)合原則、變奏原則和回旋原則等。

舞蹈音樂最基本的原則就是呼應(yīng)原則，可以將音樂結(jié)構(gòu)分為相互呼應(yīng)的上下兩部分。形成上下呼應(yīng)的兩部分主要是對(duì)比關(guān)系或重復(fù)關(guān)系，其布局形式體現(xiàn)為二分性，這一結(jié)構(gòu)具有周期性和環(huán)環(huán)相扣的特點(diǎn)。蒙古族祝酒歌《鴻雁》，旋律優(yōu)美，音域?qū)拸V，充分體現(xiàn)了這一創(chuàng)作原則。三部性原則主要由呼應(yīng)原則發(fā)展而來(lái)，在呼應(yīng)的兩部分之間可以加入中間部分，可以展示出由主體，到離題，再到主體的部分。三部性原則體現(xiàn)的是再現(xiàn)的過程，可以出現(xiàn)周期性多層套疊的關(guān)系，主要發(fā)揮著大型音樂結(jié)構(gòu)基石的作用。這一原則的代表作品是《中國(guó)舞曲—茶》。起承轉(zhuǎn)合原則兼具呼應(yīng)原則和三部性原則的特點(diǎn)。起部主要是最初的陳述，承部主要重復(fù)或發(fā)展起部，對(duì)起部的內(nèi)容有一定的鞏固作用。轉(zhuǎn)部主要是對(duì)新材料的引入，同時(shí)對(duì)承部的內(nèi)容有一定的發(fā)展作用。合部主要回歸和再現(xiàn)所有內(nèi)容，主要的作用是總結(jié)整個(gè)舞蹈作品。這一原則的典型曲目就是《梁山伯與祝英臺(tái)》。

變奏原則是舞蹈音樂的重要原則之一，主要將一個(gè)主題作為鋪墊，再利用變奏的手段將變體引出來(lái)。由于變奏具有重復(fù)性強(qiáng)的特點(diǎn)，在音樂展開的動(dòng)力性方面比較欠缺，在變奏主題的可能性方面具有無(wú)限性的特點(diǎn)。因此并不能確定變奏形式上的終極界限。因此變奏曲式的結(jié)構(gòu)力不強(qiáng)，這一原則和其他原則結(jié)合使用的原則較多?！俄斖胛琛肪褪亲冏嘣瓌t的典型代表。這一舞蹈作品具有簡(jiǎn)潔的舞蹈語(yǔ)言 ，同時(shí)巧妙的舞臺(tái)調(diào)度編排，促使這一作品的演繹非常成功。回旋原則主要是指舞蹈演繹過程中多次出現(xiàn)主要的音樂材料，再將新材料插入每次出現(xiàn)的間隔?；匦瓌t主要是由民間歌舞形式總結(jié)形成的，領(lǐng)舞或領(lǐng)唱具有間插循環(huán)的特點(diǎn)，由此形成音樂的回旋結(jié)構(gòu)?；匦瓌t也是一種特殊的呼應(yīng)原則?；匦瓌t的重要作品之一就是《C小調(diào)圓舞曲》，這個(gè)曲子的情緒由憂傷轉(zhuǎn)為明朗，再轉(zhuǎn)入憂傷和急速流動(dòng)， 展現(xiàn)出了豐富的思想感情。

三、創(chuàng)編舞蹈音樂需要注意的事項(xiàng)

舞蹈音樂可以分為兩種，一種是選擇現(xiàn)成的音樂作為舞蹈配樂。另一種是根據(jù)舞蹈作品的特點(diǎn)量身定做配樂。這兩種舞蹈音樂在配樂過程中，都要堅(jiān)持音樂的獨(dú)立性，必須讓音樂保持獨(dú)立于舞蹈之外的特點(diǎn)。創(chuàng)編者可以根據(jù)編排需要調(diào)換舞蹈中的動(dòng)作詞匯，但是值得注意的是不能隨意顛倒音樂中的樂曲順序。尤其是對(duì)于多聲部音樂，樂段的和聲必須按照一定的格式布局，不能逆轉(zhuǎn)和聲和主呼應(yīng)的功能結(jié)構(gòu)。所以，如果不需要營(yíng)造特殊音效，不能打亂舞蹈音樂的樂句材料順序，這樣才能給人舒適的聽覺感受，對(duì)此舞蹈編輯在音樂剪輯過程中應(yīng)該注意，保持原有的樂句材料順序。根據(jù)現(xiàn)階段我國(guó)舞蹈創(chuàng)編的現(xiàn)狀，很多舞蹈作品通過多段并列的結(jié)構(gòu)展示舞蹈音樂。舞蹈編導(dǎo)在選擇舞蹈作品音樂的過程中，需要根據(jù)舞蹈的需求剪輯不同類型的音樂片段，并對(duì)音樂片段進(jìn)行拼接，這樣就能形成具有完整結(jié)構(gòu)的舞蹈音樂。但是音樂作品原有的邏輯結(jié)構(gòu)就會(huì)被打破，從而建立新的舞蹈邏輯結(jié)構(gòu)。利用曲式學(xué)的固有邏輯分析存在一定的困難。有若干不相干的樂段可以連結(jié)形成這種舞蹈音樂。因此在描述時(shí)選擇多段并列曲式比較合適。

這一類型的舞蹈音樂主要有《老板》和《胭脂扣》等。我國(guó)舞蹈音樂創(chuàng)作人才比價(jià)貧乏，能夠?yàn)槲璧噶可矶ㄗ鲆魳返淖髑液苌?，并且整個(gè)創(chuàng)作的過程需要極高的成本。在這種情況下就需要一種合理的方式選擇舞蹈音樂，舞蹈編導(dǎo)需要從浩如煙海的音樂資源中海選自己需要的音樂。通過這種方式選擇的音樂有合適的速度，音色和情緒，但是卻不能形成合適的音樂整體長(zhǎng)度，需要對(duì)音樂進(jìn)行剪拼處理。通過剪輯拼接形成的音樂作品也有一些典型的代表，但是也有很多作品不理想。對(duì)音樂的剪輯拼接屬于非常無(wú)奈的音樂處理方式，這種音樂處理方式導(dǎo)致的結(jié)果是編導(dǎo)編創(chuàng)的舞蹈很完美，但是音樂整體上不夠自然。尤其是在銜接音樂的位置會(huì)有非常生硬的感覺。如果將不同類型的音樂用于同一個(gè)舞蹈作品， 會(huì)給人很突兀的感覺。觀眾感覺到不好的聽覺感受會(huì)讓舞蹈的整體質(zhì)量大打折扣。因此創(chuàng)編人員應(yīng)該合理剪輯拼接舞蹈音樂，但是需要舞蹈編導(dǎo)有較高的剪輯技巧。

四、總結(jié)

綜上所述，舞蹈的創(chuàng)編過程是一個(gè)復(fù)雜的過程。創(chuàng)編人員需要處理好舞蹈中各個(gè)元素的關(guān)系，尤其要重視音樂結(jié)構(gòu)的合理編排，從而實(shí)現(xiàn)最佳的舞蹈創(chuàng)編目標(biāo)。文章首先分析音樂和舞蹈的關(guān)系，再分析創(chuàng)編舞蹈過程中音樂的結(jié)構(gòu)原則，最后探析創(chuàng)編舞蹈音樂需要注意的事項(xiàng)。希望通過本文的研究對(duì)舞蹈創(chuàng)編過程中音樂結(jié)構(gòu)處理水平的提高有所幫助。

[1]李莘．論舞蹈編創(chuàng)過程中的音樂結(jié)構(gòu)分析[J]．北京舞蹈學(xué)院報(bào),2010,(03):102-107．

[2]顧德祥．體育舞蹈編創(chuàng)過程中的音樂結(jié)構(gòu)分析[J]．大舞臺(tái),2013,(01):84-85．

[3]哲他,張思穎．論舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的形成及運(yùn)用[J]．藝術(shù)教育,2016,(0

1):124-127．

[4]伍建紅．舞蹈創(chuàng)作中音樂編創(chuàng)的方法與技巧研究[J]．四川戲劇,2016,(05):120-123．

[5]楊娟娟．論舞蹈編創(chuàng)中的“空間”轉(zhuǎn)化[J]．北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào),2016,03:103-107．

[6]饒開芹,吳緒琴．試論舞蹈編創(chuàng)過程中的三大要點(diǎn)[J]．大舞臺(tái),2015,(02):190-191．