王 丹

（云南師范大學(xué)，云南 昆明 650000）

舒伯特《魔王》的創(chuàng)作特征

王 丹

（云南師范大學(xué)，云南 昆明 650000）

舒伯特是19世紀(jì)德國(guó)浪漫主義樂派的代表人物，有“藝術(shù)歌曲之王”的美稱。其作品非常之多，最具代表性的莫過于《魔王》，此作品是在總結(jié)前人成果的基礎(chǔ)上整合自己的風(fēng)格，將作品發(fā)展成為戲劇性藝術(shù)歌曲的典范制作。本文嘗試從《魔王》的創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，以了解舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格。

舒伯特；《魔王》；創(chuàng)作特征

一、舒伯特及《魔王》創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

（一）舒伯特介紹

弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特，其出生于1979年，更是早期浪漫主義樂派的代表人物之一，作品超過600以上，所以有著“歌曲之王”的稱謂。之所以 被稱為浪漫主義代表人物，跟其本人作品展現(xiàn)內(nèi)容具有直接相關(guān)性，從其作品形式以及內(nèi)涵方面進(jìn)行分析，更為重視的是個(gè)人情感以及個(gè)性方面的解放，所以個(gè)人化觀念表現(xiàn)的非常明顯，而理想化的思想占據(jù)著重要地位。另外，對(duì)歌詞進(jìn)行分析，其很多都是采用詩(shī)歌中的內(nèi)容。

（二）《魔王》創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

作者是在1815年時(shí)，拿著歌德的詩(shī)集在家中徘徊并高聲誦讀，而在靈感來臨時(shí)靠在了桌角并開始奮筆疾書，最初完成《魔王》初稿。當(dāng)然，由于舒伯特本人對(duì)作品完美度以及認(rèn)真度的追求，所以還對(duì)已經(jīng)創(chuàng)作完的作品進(jìn)行了反復(fù)、多次的修改，最終才有了被人傳唱的《魔王》，而作品問世時(shí)舒伯特才僅僅18歲。經(jīng)歷了好多年后，詞作者歌德在音樂會(huì)中聽到《魔王》，不禁淚流滿面，但此時(shí)舒伯特已經(jīng)去世了兩年。

二、調(diào)式、調(diào)性及和聲分析

（一）三度調(diào)性轉(zhuǎn)換

音樂作品中，舒伯特擅長(zhǎng)運(yùn)用三度調(diào)性對(duì)置的陳述方式來形成色彩對(duì)比，并進(jìn)行不同的畫面和場(chǎng)景的有效表達(dá)。例如第一段敘事者采取了自問自答的形式，而3個(gè)答句具有明顯的不同調(diào)性特點(diǎn)，其中首句在e小調(diào)上陳述，末尾轉(zhuǎn)入G大調(diào)；中句在G大調(diào)上陳述；末句又轉(zhuǎn)回e小調(diào)。由此足以看出，e-G-e的三度調(diào)性安排，具有變化對(duì)比、形象的特點(diǎn)，更讓整個(gè)作品具有生動(dòng)性、音樂性色彩。

（二）豐富的和聲

《魔王》作品中，舒伯特在和聲的運(yùn)用方面表現(xiàn)出了豐富、激情的特點(diǎn)，并成功將此作品發(fā)展成為戲劇性藝術(shù)歌曲的代表作品。第一，作品中的和弦采用的是古典時(shí)期的三和弦、七和弦，最終在借助既和弦、調(diào)式后形成了調(diào)性擴(kuò)張，使音樂作品變得豐富多彩；第二，音樂作品中和弦外音的運(yùn)用，使得音樂作品的音色有了細(xì)微的變化，也讓整個(gè)音樂作品在情感上和情緒上驟然變化；第三，從作品的和聲情況進(jìn)行分析，此作品的和聲不但有邏輯性的功能和聲序進(jìn)，還有平行和聲進(jìn)行。我們發(fā)現(xiàn)作者作品的第四段內(nèi)容就能看出，旋律聲部與低音聲部構(gòu)成的三度關(guān)系的平行和聲進(jìn)行。

（三）調(diào)性布局

《魔王》這個(gè)音樂作品中，舒伯特為了能夠區(qū)分人物的性格，更讓人物性格具有明顯的對(duì)比，在歌曲中賦予不同人物不同的調(diào)性，表現(xiàn)出舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作手法。在歌曲中父親的旋律是從小調(diào)上開始的，在作品中將父親的形象變得更為慈愛，父親的每一次話語都被魔王打斷，在短時(shí)間內(nèi)轉(zhuǎn)入明朗的大調(diào)。魔王第一次出現(xiàn)在G大調(diào)上，大調(diào)的色彩充分說明了魔王是借助甜言蜜語對(duì)孩子進(jìn)行引誘；而《魔王》第二次是在A大調(diào)上，是將魔王對(duì)孩子的誘惑進(jìn)行偽裝；而《魔王》第三次則是從C大調(diào)轉(zhuǎn)入e小調(diào)上，充分展現(xiàn)了魔王的本性，也就是對(duì)孩子進(jìn)行威脅和兇狠。而孩子的表現(xiàn)主要集中在大調(diào)上，主要表現(xiàn)的是孩子在面對(duì)魔王時(shí)所展現(xiàn)出的恐懼、害怕狀態(tài)。

三、鋼琴伴奏的創(chuàng)作特征

對(duì)《魔王》作品進(jìn)行分析，整個(gè)歌曲之中鋼琴伴奏起到了舉足輕重的作用，不但能夠?qū)θ说那楦羞M(jìn)行烘托，更讓整個(gè)音樂作品具有形象化特點(diǎn)，在和聲樂部分完美融合的基礎(chǔ)上，讓整個(gè)音樂作品成為一個(gè)完整的藝術(shù)統(tǒng)一體。這方面的探索與成就在其后作曲家的藝術(shù)歌曲里也得到了進(jìn)一步的延續(xù)和發(fā)展。如在作品前奏曲中出現(xiàn)在同音上的三和弦及低聲部的三連音間息樂句是整個(gè)作品的主題，在整首歌曲的的表現(xiàn)中的作用非常明顯。前奏的鋼琴旋律右手是e小調(diào)主音連續(xù)不斷同音反復(fù)的三連音，對(duì)急速奔馳的馬蹄聲進(jìn)行了形象且真實(shí)的模仿，左手是跳動(dòng)的和弦式連接與低音上行音階相配合，更成功的描繪出了黑夜里林間陰風(fēng)的呼嘯聲，讓人們?cè)诮佑|到音樂時(shí)就能夠在短時(shí)間內(nèi)感受寒夜和緊張的氣氛，并成功融入情境。另外，場(chǎng)景描繪的寫實(shí)性特點(diǎn)，能夠讓欣賞者感受到局促不安的心理，并自動(dòng)陷入到聽覺的緊張之中。并且，模仿馬蹄聲的三連音成為定型化的織體貫穿始終，對(duì)音樂意境進(jìn)行補(bǔ)充和渲染，讓音樂作品始終保持在統(tǒng)一的基調(diào)之中，當(dāng)然這也是這首藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格的特征之一。

由此就能夠明確，舒伯特的把藝術(shù)歌曲與鋼琴結(jié)合運(yùn)用的范圍擴(kuò)大，在鋼琴伴奏方面開創(chuàng)了浪漫主義鋼琴表現(xiàn)技巧的新局面，而在浪漫主義傾向更為明顯的今天，將鋼琴伴奏在歌曲中的地位又上升到了一個(gè)更高層次的臺(tái)階上。舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作真正實(shí)現(xiàn)了旋律、伴奏、歌詞的融合，讓人們?cè)诶寺髁x意境下感受到音樂之美，也增加人們對(duì)音樂作品的好感度。

四、總結(jié)

結(jié)合本文研究?jī)?nèi)容進(jìn)行分析，《魔王》是舒伯特藝術(shù)歌曲代表作品，更是敘事藝術(shù)歌曲戲劇性典型代表，此作品堪稱完美。從作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，是借助自由曲式所展現(xiàn)的通體歌類型作品框架結(jié)構(gòu)；材料運(yùn)用上，舒伯特將人物的性格特點(diǎn)在不同的旋律中進(jìn)行表現(xiàn)；調(diào)性上，主要借助的是三度調(diào)性的轉(zhuǎn)換對(duì)置，不同的調(diào)性表現(xiàn)出不同的人物性格,讓整個(gè)音樂內(nèi)容、色彩更加豐富。豐富的和聲進(jìn)行和多樣化的調(diào)性運(yùn)用造成了跌宕起伏的音響效果充分地烘托出故事的情景和故事人物的內(nèi)心，并充分的表達(dá)出詩(shī)歌中的情感色彩。

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