陳 彪

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150025）

談美聲唱法的復(fù)蘇與發(fā)展

陳 彪

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150025）

19世紀上半葉是美聲藝術(shù)的大變革、大發(fā)展時期。這一時期的主要特征為：出現(xiàn)了女歌唱家、女演員演女角，男歌唱家、男演員演男角，并且男、女各聲部的聲樂演唱技術(shù)也日趨成熟與完善，形成了新型的歌劇形式。在某種程度上可以說，這是歐洲歌劇的一個重大轉(zhuǎn)折。

美聲唱法；復(fù)蘇；發(fā)展

在大歌劇時代，伴隨歌劇藝術(shù)的迅速發(fā)展，人們對歌劇欣賞的程度也在日益地發(fā)生著變化，那種古老而纖細的男高音巳經(jīng)不能滿足當(dāng)時民眾的要求，他們從過去那種傾向浮華的聲樂技巧的炫耀，轉(zhuǎn)向喜愛那種低音區(qū)渾厚響亮、而高音區(qū)輝煌的演唱。19世紀30年代以后，男高音找到新的 唱法“掩蓋”后，音域增大，高音也因此逐漸加進了許多胸聲共鳴，一批新型的男高音歌唱家如努力、杜普雷等，他們以高音豐滿、明亮，歌聲充滿戲劇性而著稱。與此同時，這一時期除了大批優(yōu)秀的歌唱家以外，還相繼涌現(xiàn)了一大批杰出的歌劇作曲家，如羅西尼、唐尼采蒂、貝利尼、威爾地等，他們?yōu)榇蟾鑴r代創(chuàng)作了傳世的經(jīng)典歌劇，更為意大利的聲樂藝術(shù)演唱作出了歷史性的貢獻。

一、美聲歌唱的復(fù)蘇時期

美聲唱法在經(jīng)過了衰落時期以后，真正重新登上歷史的舞臺是在第二次世界大戰(zhàn)之后。當(dāng)時最重要、最有影響的歌唱家要屬美國的瑪麗亞·卡拉斯了。

卡拉斯是在美聲唱法衰落后第一個恢復(fù)美聲唱法的、水平高超、具有華彩技巧的歌唱家。她同時也是真正的把戲劇性的濃重和花腔俏麗的唱法有機結(jié)合在一起的歌唱家。她以極富變化的聲音唱遍了歌劇作品中的幾乎所有的重要角色。她的演唱從輕巧的花腔女高音一直到最強烈的戲劇性聲部都能很好地勝任，也因此被人們公認為世界第一全能女高音與“歌劇女 神”。同時，也是她第一個通過自身的演唱，使19世紀早期的美聲風(fēng)格的《夢游女》、《清教徒》等歌劇重新回到了舞臺上，并以她天才的音樂和戲劇才華給予西洋歌劇以深刻的理解和富于創(chuàng)造性的處理，使20世紀的聽眾不僅欣賞到當(dāng)時那個時代的華麗唱風(fēng)，而且對過去那些古老的歌劇有了新的認識?？ɡ贡晃鞣绞穼W(xué)家稱為歌劇演唱史上的一位劃時代的杰出人物。

與此同時，以意大利美聲學(xué)派為淵源，其他國家如德國、法國、俄羅斯、英國、保加利亞等聲樂學(xué)派也相繼發(fā)展和確立起來，它們將美聲歌唱家的原則與這些國家、民族的語言特點、音樂風(fēng)格和審美習(xí)慣相結(jié)合，體現(xiàn)了本民族自身特有的藝術(shù)風(fēng)格，并涌現(xiàn)了大量技藝高超的歌唱人才，使美聲唱法更加繁榮燦爛。20世紀著名的美聲歌唱家除了卡拉斯外，還有瓊·薩瑟蘭、雷娜塔，臺巴爾迪、瑪麗林、霍恩、卡魯索、吉利和帕拉契多·多明戈等等。他們以高超精湛的技巧以及充沛的激情，使那些古老的歌劇重新展現(xiàn)在20世紀。他們的演唱具有嗓音靈活、富于變化、音質(zhì)豐滿、音域?qū)拸V等特點。他們的興起使20世紀的美聲藝術(shù)更加具有藝術(shù)魅力與感染力。

二、美聲唱法的新時期

在男女聲部的變化上，男聲要更為突出一些。因為在十七八世紀的歐 洲歌劇演唱中，男聲一直是被冷落、不受重視的聲部。歌劇中的第一主角、第二主角一直被女聲和中性女高音所統(tǒng)治，而男聲在歌劇中往往充當(dāng)配角、丑角。因此，男聲的歌唱技巧一直沒有得到很好的發(fā)展。而在法國大革命以后，男聲聲部開始有了新的發(fā)展。但在19世紀初，男高音的唱法大都是輕巧抒情型的，在唱法上保留了美聲早期裝飾性花腔的風(fēng)格。因而當(dāng)他們在唱到高音時就顯得十分單薄，缺乏真正的男高音的表現(xiàn)力。

伴隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們對聲樂理論和嗓音藝術(shù)的研究也相應(yīng)地達到了一個較高的水平。當(dāng)時的歐洲歌唱藝術(shù)方法主要有兩個脈流：一個是西班牙的加爾西亞父子，另一個是意大利的蘭佩爾蒂父子，他們被譽為是歐洲歌唱方法的集大成者。加爾西亞（子）是聲樂史上第一位發(fā)明喉鏡，并提出著名的“聲門沖擊”學(xué)說的聲樂教育家、醫(yī)學(xué)博士；蘭佩爾蒂（父）是聲樂史上第一位提出使用腹部肌肉來控制呼吸的人，他認為這樣的方法可以取得非常理想的聲音效果與藝術(shù)色彩，他闡述了呼吸在歌唱中的運用及其重要性，并著有《歌唱藝術(shù)》一書，他的歌唱理論至今仍被聲樂界廣泛地沿用，對于我們的歌唱有著劃時代的指導(dǎo)意義。

此外，還有被認為是“使用掩蓋唱法的鼻祖”的法國男高音歌唱家、聲樂教育家杜普雷及其學(xué)派所提倡的“掩蓋”技法。1845年杜普雷發(fā)表了《歌唱藝術(shù)》一文，對其作了進一步的闡述，這大大推進了男高音“關(guān)閉唱法”的歌唱技巧，使得男高音的發(fā)聲技巧獲得了更進一步的提高。同時，法國男高音歌唱家、聲樂教育家雷克斯及其學(xué)派所主張的“面罩”理論，也得到了聲樂界人士的肯定與證實。這些理論貢獻共同推動了聲樂藝術(shù)的進步，教變了二百多年來女聲一直獨霸歌壇的歷史，從而使男聲聲部呈現(xiàn)了一個嶄新的局面。

“美聲唱法”這一專有名詞的概念不僅是指優(yōu)美抒情的歌聲，并且還應(yīng)包括歌唱發(fā)聲方法的科學(xué)性。美聲唱法的科學(xué)性已被全世界所接受，Belcanto自產(chǎn)生以來,經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展,已具有深刻的內(nèi)涵。

[1]周欣．談?wù)?7、18世紀的“Bel canto”[J]．歌劇,2011,(10)．

[2]宋媛媛．“Bel canto”在西方聲樂發(fā)展史上的意義[J]．音樂生活,2008,(12)．

[3]程志奎．“Bel canto”的發(fā)展與特點[J]．文教資料,2010,(07)．