馮 健

（成都大學(xué)，四川 成都 610021）

淺談管樂(lè)演奏中氣息的重要性

馮 健

（成都大學(xué)，四川 成都 610021）

氣息是管樂(lè)演奏的動(dòng)力保障，對(duì)于控制管樂(lè)演奏的音色和音準(zhǔn)具有重要的作用，在演奏過(guò)程中如果對(duì)氣息的應(yīng)用不恰當(dāng)，則會(huì)嚴(yán)重降低管樂(lè)演奏的藝術(shù)性。管樂(lè)的形式多種多樣，但是無(wú)論是哪種類(lèi)型的管樂(lè)，氣息的運(yùn)用和調(diào)控都是最重要的。本文就管樂(lè)演奏中氣息的重要性以及如何恰當(dāng)運(yùn)用氣息進(jìn)行探析。

管樂(lè)演奏；氣息；重要性

音樂(lè)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多元化的特點(diǎn)，近年來(lái)人們的欣賞水平在不斷提高，因此，對(duì)于管樂(lè)演奏，已經(jīng)不能停留在保障作品的完整和流暢等基本要求上，還應(yīng)該不斷創(chuàng)新演奏形式，給人們帶來(lái)更大的視覺(jué)沖擊，因此，在管樂(lè)演奏中，應(yīng)該正確合理的應(yīng)用氣息，才能充分發(fā)揮管樂(lè)樂(lè)器的音色，控制音準(zhǔn)。

一、管樂(lè)演奏中氣息的重要性

（一）管樂(lè)演奏中的氣息會(huì)影響管樂(lè)樂(lè)器的音質(zhì)

管樂(lè)樂(lè)器的形式多種多樣，按照其發(fā)音體可以將其恩威彈片振動(dòng)類(lèi)樂(lè)器和吹奏類(lèi)樂(lè)器，按照其構(gòu)成和材質(zhì)又可以將其分為木管樂(lè)器和鋼管樂(lè)器，竹笛、薩克斯管、單簧管和笙為木管樂(lè)器，大號(hào)和小號(hào)則為鋼管樂(lè)器。但是無(wú)論是哪種類(lèi)型的樂(lè)器，在演奏發(fā)音過(guò)程中，都對(duì)氣息的運(yùn)用具有較高的要求，只有合理運(yùn)用氣息，才能演奏出低緩動(dòng)人、明亮清澈的旋律。在管樂(lè)演奏中，氣息是否穩(wěn)定和連續(xù)將會(huì)直接影響管樂(lè)演奏的音質(zhì)，只有控制氣息的穩(wěn)定性和連續(xù)性才能演奏出好的音質(zhì)。在演奏過(guò)程中如果對(duì)氣息的調(diào)整不恰當(dāng)，就會(huì)導(dǎo)致演奏出來(lái)的音色穩(wěn)定性較差、音色不統(tǒng)一的情況，影響管樂(lè)演奏的最終效果。如果管樂(lè)演奏者缺乏對(duì)氣息的訓(xùn)練，在送出氣息時(shí)不能保持平穩(wěn)和飽滿的狀態(tài)，就會(huì)影響氣息的穩(wěn)定性和連續(xù)性。

（二）管樂(lè)演奏氣息能夠賦予更細(xì)膩豐富的情感

在管樂(lè)演奏中，由于人們審美的不斷提高，已經(jīng)不僅僅停留在保證管樂(lè)作品的完整性和流暢性，對(duì)于管樂(lè)演奏的情感體驗(yàn)也提出了更高的要求，而管樂(lè)演奏的氣息對(duì)于作品的情感體現(xiàn)具有重要的作用。如果演奏者的自身身體健康，能夠合理的運(yùn)用氣息，就能夠賦予管樂(lè)演奏更細(xì)膩和豐富的情感。氣息是正常的生理現(xiàn)象，人力的生存離不開(kāi)呼吸，在管樂(lè)演奏中，對(duì)氣息的運(yùn)用和自身的呼吸具有緊密的聯(lián)系，如果不能控制好氣息，那么演奏者的呼吸也會(huì)被打亂，演奏者在演奏過(guò)程中就會(huì)感到不適，對(duì)于情感體驗(yàn)非常不利，長(zhǎng)久的情況下還會(huì)對(duì)演奏者的身體健康造成影響[1]。因此，演奏者一定要控制還氣息，合理進(jìn)行調(diào)整，不斷擴(kuò)展情感表現(xiàn)空間，就會(huì)使管樂(lè)作品的情感更加細(xì)膩，使其具有更豐富的審美韻味。

（三）氣息的合理運(yùn)用能夠提高管樂(lè)演奏的整體表現(xiàn)力

在管樂(lè)演奏中，演奏者不僅要保證每一個(gè)單個(gè)的旋律，還應(yīng)該保證管樂(lè)演奏的整體性，而保障管樂(lè)演奏的整體性和演奏者對(duì)氣息的運(yùn)用具有緊密的聯(lián)系，演奏者還有熟悉運(yùn)用和適當(dāng)調(diào)整演奏時(shí)的氣息，才能提高管樂(lè)作品的整體表現(xiàn)力，使其更具震撼力和藝術(shù)魅力。管樂(lè)演奏的整體性就是要將所有單個(gè)的旋律要素表現(xiàn)出來(lái)，將其恰當(dāng)合理地銜接在一起，串聯(lián)成一個(gè)整體。從演奏的實(shí)踐來(lái)看，演奏者對(duì)氣息的運(yùn)用越成熟，演奏出來(lái)的管樂(lè)作品就呈現(xiàn)出更震撼的藝術(shù)魅力，作品的整體性越好，越通暢和連貫[2]。

二、管樂(lè)演奏中氣息的運(yùn)用方式

在管樂(lè)演奏中要想合理控制運(yùn)用氣息，首先就是要做好對(duì)呼吸的調(diào)節(jié)，演奏者只有掌握和正確運(yùn)用正確的呼吸吐納方式，才能對(duì)氣息進(jìn)行良好的控制和應(yīng)用。在演奏過(guò)程中，首先是呼吸方式的選擇。呼吸方式主要包括胸腹式呼吸、腹式呼吸和胸式呼吸，在管樂(lè)演奏中，最常使用的呼吸方式為胸腹式呼吸，采用這種呼吸方式，就能夠更好的獲取演奏過(guò)程中的氣息量，只有獲取最大的氣息量，才能保證呼氣容量和吸氣容量的要求。和腹式呼吸、胸式呼吸相比，胸腹式呼吸同時(shí)使用了腹部和胸部，因此對(duì)呼吸的控制點(diǎn)和發(fā)力點(diǎn)更多，所以演奏過(guò)程中就會(huì)更嫻熟。但是在運(yùn)用胸腹式呼吸演奏時(shí)，在吸氣的過(guò)程中，要擴(kuò)張腹部和胸部，使橫膈膜下沉，同時(shí)應(yīng)該適當(dāng)?shù)氖湛s自身的肌肉，運(yùn)用肌肉的作用進(jìn)行吸氣。在呼氣時(shí)，要做到吹通、放松、穩(wěn)定和有力。其中有力就是指在演奏過(guò)程中要集中力量將氣息呼出，保證足夠的氣息量。穩(wěn)定就是指呼氣過(guò)程中，呼氣的強(qiáng)弱和速度要穩(wěn)定，這樣才能表現(xiàn)出最好的演奏效果。放松就是指演奏在在呼氣時(shí)應(yīng)該保持腹肌的放松，對(duì)腹肌進(jìn)行調(diào)動(dòng)來(lái)控制呼氣，這樣才能使呼吸過(guò)程更加均勻，從而表現(xiàn)出更好的藝術(shù)表現(xiàn)力。吹通就是指演奏者要調(diào)整好吸入的腹腔，同時(shí)要及時(shí)利用，這樣才能充分利用氣息。

管樂(lè)演奏中進(jìn)行換氣時(shí)，應(yīng)該根據(jù)演奏作品的節(jié)奏和起承轉(zhuǎn)合進(jìn)行換氣，換氣時(shí)不能影響演奏作品的節(jié)拍，更不能損害其節(jié)奏。另外，在換氣時(shí)，還應(yīng)該保證換氣的氣量恰當(dāng)，換氣量最好的標(biāo)準(zhǔn)，就是能夠滿足管樂(lè)演奏者自己呼吸過(guò)程中使用的氣量，另外還要有足夠的氣量用來(lái)演奏作品。最后，還應(yīng)該選擇合適的時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行換氣，一般是在演奏的休止符處進(jìn)行換氣，在更換演奏和弦和音程跳轉(zhuǎn)時(shí)也是換氣的好時(shí)機(jī)[3]。在練習(xí)呼吸時(shí)，應(yīng)該使用規(guī)范正確的姿勢(shì)才能取得更好的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

氣息在管樂(lè)演奏中具有重要的作用，會(huì)影響管樂(lè)樂(lè)器的音質(zhì)，賦予更細(xì)膩豐富的情感，通過(guò)合理運(yùn)用能夠提高管樂(lè)演奏的整體表現(xiàn)力，因此在管樂(lè)演奏過(guò)程中一定要控制好氣息，才能保證管樂(lè)作品的完整性、藝術(shù)性。為了提升演奏者對(duì)氣息的運(yùn)用控制能力，演奏者應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)演奏過(guò)程中的呼吸練習(xí)，采用胸腹式呼吸方式，掌握好呼氣、吸氣和換氣的要點(diǎn)，從而不斷提高管樂(lè)演奏的效果。■

[1] 楊帆.論竹笛氣息運(yùn)用在樂(lè)器演奏中的重要性[J].北方音樂(lè),2015, 35(18):68-69.

[2] 楊陶.管樂(lè)演奏中氣息的重要性[J].音樂(lè)時(shí)空,2016,14(3):113-114.

[3] 王冠華.淺談管樂(lè)演奏中的“休止”[J].赤子:上中旬,2015, 26(10):68-69.