郭麗蒂

（遵義師范學院，貴州 遵義 563006）

論外音在主調音樂作品結構中的形態(tài)特征與表現手法

郭麗蒂

（遵義師范學院，貴州 遵義 563006）

外音是指不能納入到和弦結構內的音級，雖然它在音樂結構中常以裝飾性、過渡性的角色出現，但巧妙地應用外音不僅能為音樂起著潤色的作用還能為整部音樂作品帶來奇特的魅力，往往彰顯出作曲家獨特的音樂寫作風格。本文擬通過對多聲部主調音樂作品中外音的應用進行分析研究，試圖闡釋外音在音樂作品的結構寫作中的多種形態(tài)，并為其特征與構筑作用及其表現手法進行總結歸納。

外音；音樂結構；形態(tài)特征

在和聲學上，勛伯格提出“和聲發(fā)展史不是協和音的發(fā)展史而是不協和音的發(fā)展史”。音樂的運動是由各音樂要素的矛盾與對比來而形成的。其中協和音與不協和音這對矛盾體的相互作用對旋律線條的流暢性、聲部間的邏輯性，以及和聲的趣味性產生一定的影響。外音從種類上可以分為經過音、輔助音、延留音、依音、先現音。

一、外音在聲部運動中的形態(tài)特征

好的作曲家在音樂作品的寫作中，善于巧妙而適度地利用外音在音樂作品中制造出各種音樂要素的對比，使音樂顯現出靈動、獨特的魅力。

（一）外音增加旋律橫向運動中的流暢性

在旋律中使用外音能避免和弦音在橫向運動中的單調性，為旋律增加不協和因素，使旋律動力性增強。外音帶來各種級進關系，增加旋律的流暢性。

如貝多芬《第五小提琴與鋼琴奏鳴曲》，旋律出現在右手聲部，以單旋律的形式出現，調性為F大調。弱起小節(jié)處旋律從主調屬音開始，第二個發(fā)音點還原的B音為外音，夾在與第一、第三發(fā)音點之間形成輔助性外音。第一小節(jié)旋律中前兩排共四個發(fā)音點，其中第一、第三發(fā)音點均為依音式外音，分別解決到弱拍的C音與A音上，即主和弦的五音與三音。

（二）外音在聲部運動中具有指向性

各類型的外音，如經過音、倚音、延留音、先現音等都是與和弦音形成二度關系，這種不協和的旋律音程的發(fā)響是尖銳的，從人類對音響的心理審美而言是急需上行或下行二度解決到協和音上的，因而使這幾類外音的解決具有明顯的指向性。

如：莫扎特《第二十鋼琴協奏曲》主要由四個聲部組成，兩外聲部分別為旋律聲部和級進關系的低音聲部，填充層由兩個內聲部構成。調性建立在d小調上。第一小節(jié)第三拍左手內聲部的倚音式外音#C音與低音F音形成增五度音程，隨即上二度解決至D音上。使得橫向聲部形成強烈的導主指向關系。第二小節(jié)右手第三拍上，右手內聲部同樣為倚音#G音上二度解決到d小調的屬音A音上，同樣具有明確的指向性。從此譜例中能夠發(fā)現，外音在聲部橫向運動中由于不協和因素的存在，使其聲部進行方向具有明確的指涉性。

（三）外音在聲部運動中增強和聲的表現力

作曲家利用特定的外音作為背景來襯托旋律聲部或為音樂作品渲染營造氣氛，用以表現特定音樂情感。

如：肖邦《a小調前奏曲》Op.28 No.2，此作品的調性建立在a小調上，右手為節(jié)奏徐緩地旋律聲部，每一個樂句的旋幅都為下行關系，使樂句帶有嘆息的語調。左手伴奏聲部由雙音組成的鋸齒音型作均值性律動，使左右手形成相對靜態(tài)與動態(tài)的關系。前四小節(jié)左手伴奏音型中使用外音#A音與自然音級B音構成下行小二度的重復關系作為色彩性的襯托聲部，為作品增添了不安的情緒，與右手旋律中的嘆息音調相得益彰。

（四）外音的應用帶來聲部運動間動靜關系的對比性

在旋律的運動過程中，外音常作為旋律的重要組成部分柔化潤飾旋律，常以快速流動的形式與和聲聲部形成動和靜的對比。

如肖邦《B大調夜曲》Op.9 No.3，該作品樂曲終止式小節(jié)處，和聲進行為正格終止。右手加入外音形成的快速行進的下行半音化華彩旋律，與左手靜態(tài)的B大調屬七和弦形成強烈的動靜對比。

二、外音在不同音樂結構中的表現手法

在音樂結構的構筑過程中，外音表現手法多樣，在潤飾和增強旋律及其和聲的表現力上起著重要的作用。這些手法的應用，無疑為音樂作品帶來審美的趣味性，且為音樂結構的流暢構筑起到了連接作用。

（一）外音在樂句中的裝飾作用

樂句的發(fā)展手法常見于重復關系、動機展開、模進等手法的應用。外音的巧妙加入，凸顯旋律的靈動性、及其音樂情緒的渲染增色不少。

肖邦《c小調夜曲》Op.48 No.中三聲中部其中的一個樂句（第35小節(jié)-第40小節(jié)），在樂句的發(fā)展過程中加入均值性三連音節(jié)奏型的半音化上行的外音音串，并以八度音程增厚，成功的襯托出將壓抑的情緒一層一層的宣泄出來的音樂情緒。

（二）外音在樂段中的粘合作用

在樂段的連接處，特別是三部性結構原則在展開部與再現部的調性過渡之處，外音常與分解和弦一起出現，為展開部與再現部的銜接做完美的粘合。

如：門德爾松《無詞歌》Op.62 No.6，該作品的展開段與再現段的屬準備部分（第46小節(jié)-第50小節(jié)）處，50小節(jié)是再現段的開頭，主調為A大調。47小節(jié)左手和弦為A大調的屬七和弦，右手的旋律由屬七和弦的分解音及其經過式外音形成的連接。外音的加入使旋律聲部自然流暢的為再現段做好準備。

三、結語

綜上所述，外音在主調音樂作品中的形態(tài)特征主要是通過聲部運動中增加旋律橫向運動中的流暢性，起著柔化、裝飾旋律的作用。外音的應用使聲部在縱向與橫向運動產生不協和因素，因而增加和聲的張力度，因而使其具有明確的指向性和用特定的外音作為背景來襯托旋律聲部或為音樂作品渲染營造氣氛的作用。外音的應用帶來聲部運動間動靜關系的對比。外音在音樂結構中的表現手法主要體現在其對樂句的裝飾性以及樂段之間的粘合性上。■

[1] 錢亦平.音樂作品分析簡明教程(上)[M].上海:上海音樂學院出版社,2006.

[2] 賈大群.結構詩學[M].上海:上海音樂學院出版社,2009.

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