王鵬程（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南 250014）

淺析古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《滿江紅》的音樂(lè)特點(diǎn)

王鵬程
（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南 250014）

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是中西文化交流融合的產(chǎn)物，它將中國(guó)的傳統(tǒng)文化、古詩(shī)詞文學(xué)、音樂(lè)技法、歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)技法以及現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技法相融合，形成一種獨(dú)具中國(guó)藝術(shù)風(fēng)韻的藝術(shù)歌曲形式，在我國(guó)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作歷程中占據(jù)重要地位。

古詩(shī)詞；《滿江紅》；音樂(lè)特點(diǎn)

引言

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的完美演繹即離不開(kāi)作者對(duì)古詩(shī)詞風(fēng)格的把握，更離不開(kāi)演唱者精湛的演唱技巧和豐富的情感表達(dá)，從而為觀眾營(yíng)造一種情景交融音樂(lè)氛圍。本文將運(yùn)用實(shí)例分析和資料分析等研究方法對(duì)文章進(jìn)行論述，希望文中一些觀點(diǎn)能夠?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)歌曲的進(jìn)一步探索和發(fā)展起到一定的輔助作用。藝術(shù)歌曲一般分為兩類(lèi)，一類(lèi)是從古代流傳至今的《胡笳十八拍》《杏花天影》《揚(yáng)州慢》等。另一類(lèi)是與西方創(chuàng)作手法相結(jié)合的《我只長(zhǎng)江頭》《玫瑰三愿》《春思曲》等，本文分析的《滿江紅》也是比較具有代表性的一首藝術(shù)歌曲。

一、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的概述

（一）古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的基本概述

新中國(guó)成立，這是藝術(shù)歌曲發(fā)展的第二個(gè)時(shí)期。這一時(shí)期中國(guó)作曲家對(duì)下方作曲技法的演繹更加?jì)故?，中?guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展進(jìn)入繁榮的階段，特別是在改革開(kāi)放之后，至今仍然比較繁榮。這一時(shí)期的作曲家突破了思想上的束縛，生活水平也漸漸提高，對(duì)祖國(guó)熱愛(ài)的情緒高漲，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的作曲家，如鄭秋楓的《我愛(ài)你，中國(guó)》、劉聰?shù)摹豆蕡@戀》、施光南的《我的祖國(guó)媽媽》等。近些年來(lái)，還有一些作曲家將流行音樂(lè)融入到了創(chuàng)作上，出現(xiàn)了具有“中國(guó)風(fēng)”的歌曲，形成了古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的另一個(gè)新階段，如周杰倫的《青花瓷》《東風(fēng)破》等。

（二）中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程

中國(guó)藝術(shù)歌曲在開(kāi)始興起的時(shí)候，就有一部分作曲家將西方音作曲技巧與和聲技法運(yùn)用到了音樂(lè)創(chuàng)作之中，并且巧妙的把西方音樂(lè)創(chuàng)作技法與中國(guó)的民族調(diào)式，中國(guó)音樂(lè)特點(diǎn)相融合在了一起，從而形成了獨(dú)具中國(guó)特色的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲。如今中國(guó)藝術(shù)歌曲在其發(fā)展的的道路上始終保持著其鮮明的民族性，從藝術(shù)歌曲的取材上可以看出，它始終以民族民間的音樂(lè)題材為基本來(lái)源，這使得中國(guó)藝術(shù)歌曲始終與人民群眾有著密切的聯(lián)系，并且服務(wù)于人民群眾。

二、《滿江紅》藝術(shù)歌曲曲式結(jié)構(gòu)

（一）《滿江紅》藝術(shù)歌曲曲式結(jié)構(gòu)分析

本曲首先在調(diào)式調(diào)性上基本統(tǒng)一在D宮調(diào)性系統(tǒng)內(nèi)，但部分進(jìn)行了同宮但不同調(diào)式的變化。其次在整體結(jié)構(gòu)上，本曲遵循宋詞上、下兩闋的基本結(jié)構(gòu)上，前后分為兩大音樂(lè)段落，在速度分別是 =63、 =100，前一段的力度是 ff-pp 之間的變化，后一段的力度是保持在 mf 的力度上，即前段是憑欄回憶、悵然感嘆，后段則是回歸到現(xiàn)實(shí)，要報(bào)效國(guó)家的心情。在歌曲高潮部分，采用了首尾呼應(yīng)的作曲原則。開(kāi)始鋼琴一段引子（第1-4 小節(jié)）后，“怒發(fā)沖冠”首句（第 5-6 小節(jié)），力度為很強(qiáng)，音程由#f-e達(dá)到 7 度跨越，并且出現(xiàn)全曲次高音 e。在全曲的最末句的間奏部分（第40-41小節(jié)）再現(xiàn)了首段引子部分，最后三字“朝天闕”（第 42-45 小節(jié)）的旋律模仿首句“怒發(fā)沖冠”的旋律。

（二）《滿江紅》詩(shī)詞的鋼琴伴奏分析

鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲中起著不可替代的一部分，它是藝術(shù)歌曲不可或缺的重要載體。鋼琴伴奏通過(guò)對(duì)音色和節(jié)奏的變化、渲染音樂(lè)氛圍、刻畫(huà)人物形象、烘托演唱者的情緒，將音樂(lè)的意境表現(xiàn)的淋漓盡致，是烘托詩(shī)詞意境的一個(gè)重要方式?！稘M江紅》的鋼琴伴奏是由著名鋼琴演奏家范繼森編配。這首歌曲是典型的五聲調(diào)式，編配的和聲是以具有五聲調(diào)是風(fēng)格的和弦為主，以大小調(diào)中三度音疊置的和弦為輔，這樣以豐富歌曲的表現(xiàn)力。歌曲中運(yùn)用了兩次下行音階的終止式，在聽(tīng)覺(jué)上營(yíng)造了一種逐浪排空的氣勢(shì)，使人驚心動(dòng)魄，令人震撼。全曲三連音的節(jié)奏貫穿首尾，表現(xiàn)出岳飛當(dāng)時(shí)矛盾的心情，面對(duì)金兵的胡作非為，面對(duì)百姓的挽留，面對(duì)皇帝聽(tīng)信投降派的饞音，面對(duì)母親“精忠報(bào)國(guó)”的囑托，岳飛百感焦急，鋼琴的三連音真好將這種剪不斷，理還亂的內(nèi)心情感表現(xiàn)了出來(lái)。

三、《滿江紅》藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特點(diǎn)

（一）《滿江紅》詩(shī)詞的藝術(shù)特征

岳飛的《滿江紅》氣勢(shì)恢宏為特征，雖然沒(méi)有華麗的詞藻，但字里行間充斥著高亢豪邁、激越豪壯的氣勢(shì)。

這首詞的上闕，意思是說(shuō)，我心中充滿了熱血，那份報(bào)效祖國(guó)的心情再也壓制不住，靠著庭院中的欄桿，眼看秋雨下著停止了，抬頭望向遠(yuǎn)方，忍不住仰天長(zhǎng)嘯，三十歲的人了，沒(méi)有功名，但我一點(diǎn)也不在乎那猶如塵土的功名，我真正渴望的是，以 一顆赤子之心，與白云與明月作伴，努力去征戰(zhàn)，堅(jiān)決不能等到少年的黑發(fā)變白了，再去悲憤。這一段體現(xiàn)了岳飛對(duì)于立功報(bào)國(guó)的那顆炙熱的心?！叭γ麎m與土，八千里路云和月”。從側(cè)面彰顯了岳飛本人高尚的人生觀，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單兩句話，把岳飛的愛(ài)恨情仇，描寫(xiě)的淋漓盡致?！澳乳e、白了少年頭，空悲切”這兩句話言簡(jiǎn)意賅，充分的將自己的雄心壯志表現(xiàn)的淋漓盡致，期望能夠早日為國(guó)家收復(fù)失地。

下闕，靖康國(guó)恥還沒(méi)有得以洗刷，作為臣子，心中的那 份恨意猶在，什么時(shí)候才能消除呢？駕著戰(zhàn)車(chē)，我要沖鋒陷陣，肚子餓就吃敵人的肉，口渴就喝敵人的鮮血，等收復(fù)了失地，挽救國(guó)家的尊嚴(yán)以后，再向皇帝報(bào)功！這一段詩(shī)詞深刻的表現(xiàn)出岳飛對(duì)收復(fù)河山的那份堅(jiān)定不移的決心和信心。

四、結(jié)語(yǔ)

好的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲當(dāng)然也要有好的伴奏與之相配，因此，作曲家在創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)候特別注重伴奏與歌詞之間的關(guān)系，他們將伴奏與音樂(lè)語(yǔ)言、詩(shī)詞內(nèi)容聯(lián)系在一起，將它們作為一個(gè)整體來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，使伴奏不但要與旋律的起伏相一致，還有與歌曲情感的表達(dá)相一致，從而進(jìn)一步提升中國(guó)藝術(shù)歌曲的高貴典雅的氣質(zhì)，體現(xiàn)了伴奏的韻律美。

［1］陳欣.“特定音高系統(tǒng)”：傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的重要構(gòu)成元素及其保護(hù)［D］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（03）.

［2］陳輝.古詩(shī)詞與音樂(lè)漫議［M］.藝術(shù)百家，2011：359-361.

［3］李重光.音樂(lè)理論基礎(chǔ).人民音樂(lè)出版社，1994（5）.

［4］王小盾.論漢文化的“詩(shī)言志，歌永言”傳統(tǒng)［J］.文學(xué)評(píng)論，2009（02）.

王鵬程（1991—）男，漢族，山東臨沂人，碩士研究生，研究方向：聲樂(lè)。