王旖軒

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

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中國流行音樂的現(xiàn)狀及其發(fā)展分析

王旖軒

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

【摘要】時代背景決定了流行音樂的發(fā)展方向，流行音樂同時也真實的反映了當時的時代背景。因此，兩者是互相影響，互相發(fā)展的。流行音樂是貼近大眾的，是最容易引起人們內(nèi)心共鳴的藝術(shù)，而中國近三十年的流行音樂創(chuàng)作既有濃重的民族意識，也有包容世界的胸襟，這為它進入世界文化提供了可能。

【關(guān)鍵詞】中國流行音樂；現(xiàn)狀；發(fā)展

流行音樂（popular music）指的是19世紀末20世紀初以美國黑人的blues音樂為基礎(chǔ)，最初以商業(yè)為目的，發(fā)展至今有著眾多風(fēng)格及多方面融合的調(diào)性音樂體系。20 世紀 80 年代，流行音樂漸漸進入的人們的生活中。下面進行簡要探討。

一、中國流行音樂的現(xiàn)狀

中國流行音樂在20世紀30年代左右出現(xiàn)在少數(shù)發(fā)展城市中，發(fā)展至今已有60年左右的歷史。它產(chǎn)生于本世紀20年代末、30年代初。30年代至40年代是第一個高峰期，80年代是第二個高峰期，真正流行音樂的大眾化應(yīng)視為80年代中期。20多年來，流行音樂在我國得到了迅猛發(fā)展，沖擊著各個音樂欣賞市場并大有發(fā)展之勢。解放初期，中國大陸本身由于政治斗爭，流行音樂普遍都帶有政治色彩，在內(nèi)地帶有本土風(fēng)格的音樂創(chuàng)作從30-40年代開始自發(fā)形成了，帶有明顯的地域色彩和鄉(xiāng)土氣息，很多音樂素材都是從當?shù)氐拿窀瑁瑧騽〉妊葑兌鴣淼?，這個時期，這個類型的音樂，也是主動的過程、自發(fā)的過程，但均受到了解放區(qū)政治宣傳需要的影響，比如《南泥灣》、《大生產(chǎn)》《游擊隊歌》等等作品。而隨著改革開放的進程，市場經(jīng)濟體系下的流行音樂，在度過了80年代與社會話語的磨合期與廣大聽眾的蜜月期之后漸漸步入常態(tài)，基本能夠按照自身規(guī)律獨立運行，一個前景廣闊的音像娛樂市場漸已形成。

20世紀80年代曾經(jīng)流行的歌曲如《在希望的田野上》、《我的中國心》等還少不了以國家民族作背景，其中費翔的《冬天里的一把火》和崔健的《一無所有》則是個人色彩極為突出的另類流行經(jīng)典。1994年，在港臺流行歌曲依舊如火如荼時，大陸原創(chuàng)流行音樂也開始了一次井噴式的大爆發(fā)，宣告了內(nèi)地流行音樂的復(fù)蘇。這其中，以崔健、竇唯、何勇、張楚、黑豹樂隊、唐朝樂隊為代表的搖滾樂，以老狼、高曉松為代表的校園民謠，以陳琳為代表的都市情歌，以楊鈺瑩、毛寧為代表的青春偶像歌星，迅速成長為大陸流行樂壇的中堅力量，至今他們的影響力在80代人的心目中仍然難以磨滅。任何事物的發(fā)展都是曲線上升的，流行音樂在其發(fā)展過程中也不可避免的經(jīng)濟利益的影響。流行音樂原創(chuàng)力衰退導(dǎo)致優(yōu)秀作品難產(chǎn)，法制不彰導(dǎo)致盜版猖獗，從業(yè)者素質(zhì)低下導(dǎo)致作品格調(diào)庸俗、行內(nèi)丑聞不斷，音樂的價值逐步商業(yè)化，可以直接用金錢來衡量。從2004年的網(wǎng)絡(luò)歌曲到2005年的“超級女聲”，對這些“流行”的炒作成為唱片公司的最大任務(wù)，網(wǎng)絡(luò)歌曲以及“超級女聲”的火爆是否與中國流行音樂有益卻無人關(guān)心。在這期間推出的許多歌曲只考慮到如何吸引人們的注意，如何可以得到更多金錢上的收益，卻忽略了對于音樂本身的關(guān)注。實際上這樣的“流行”的背后缺乏真正的音樂態(tài)度。粗糙的包裝制作早已喪失了音樂的本質(zhì)，其實質(zhì)意義只有策劃者們才能獲得的充足利益。參賽者大多都是千篇一律的唱一首歌，沒有自己的風(fēng)格，只是在學(xué)別人。其實說起來當今優(yōu)秀的歌手還是很多的，如臺灣歌手童安格為了出《好日岱》專輯，專門到內(nèi)蒙古去體驗生活，以求創(chuàng)作靈感，而現(xiàn)在的“音樂人”，沒有好的新作品，就只好翻唱，這也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)歌曲的橫行。

二、中國流行音樂的發(fā)展

中國流行音樂的現(xiàn)狀是不容樂觀的，但是這并不代表中國流行音樂失去了希望。不能否認的是，中國流行樂壇還是有一批血液里流淌著單純音樂的音樂人在默默用功，正因為他們，未來的中國流行音樂充滿希望。

長期以來，受歐美日韓音樂風(fēng)格的影響，為了迎合大眾的口味，中國流行音樂的大部分都趨向于R&B、Hip-Hop，雖然這些音樂風(fēng)格還是不能完全代表華語流行音樂發(fā)展的趨勢，但是我們從當下比較受歡迎的歌手及其曲風(fēng)可以看出中國流行音樂正沿著這樣的路線一步一步前進。與此同時流行音樂壇開始有一種‘中國風(fēng)’的趨勢，像京劇、昆劇等等都在歌曲中出現(xiàn)，比如近來有不少歌曲將戲曲和民樂融入R&B的曲風(fēng)。比較具有代表的是《梨園英雄》和《心中的日月》。前者感覺有些花哨，恢弘氣度的中國戲曲似乎被處理成了喧鬧吵雜的背景音樂，和著歌手個性十足的哼唱，讓人有說不出的反感，而王力宏的《心中的日月》把民樂和R&B恰到好處的結(jié)合了起來。既增加了歌曲的內(nèi)涵，賦予了歌曲全新的靈魂，也迎合了市場，對準了歌迷的口味，可以說這是王力宏在音樂創(chuàng)作上的一次很成功的轉(zhuǎn)型。至于周杰倫，盡管有很多人對其持否定態(tài)度，批判他模糊不清的吐字，認為他的音樂根本不是創(chuàng)造，但不可否認的是，他在《雙截棍》《龍拳》等歌曲中，把傳統(tǒng)的流行音樂加入說唱音樂的元素，用中國民族樂器與西方流行音樂曲風(fēng)調(diào)出的新鮮音樂味覺使我們有種耳目一新的感覺。他們的嘗試使得中國的流行音樂漸漸吸取了西方流行音樂的營養(yǎng)。雖然這樣中西結(jié)合的模式現(xiàn)在還處于初級階段，但是在中國流行樂壇已經(jīng)有越來越多的音樂人向著這個方向發(fā)展。這種中西結(jié)合的模式為中國流行音樂日后的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)，并將成為中國流行音樂發(fā)展的一種趨勢。

另外，我們現(xiàn)在處于一個資訊年代，加上電子科技的發(fā)展，音樂的流通速度與數(shù)量大大提升，有助于將不同文化的民族音樂的隔閡減少，甚而打破。

總之，從當代流行音樂的發(fā)展可以看出，流行音樂正向著多元化的發(fā)展。雖仍以情歌為主，但也出現(xiàn)了許多在反映時代、反映社會、反映人生的深度和廣度上進行了更大的拓展的作品。

參考文獻

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作者簡介：王旖軒，西北師范大學(xué)音樂學(xué)院講師。