王柯宇 馮曉婧

（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100875）

淺談古箏演奏技法及其發(fā)展

王柯宇 馮曉婧

（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100875）

古箏是我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂器之一，至今已有2000多年的歷史。隨著社會(huì)的快速發(fā)展，傳統(tǒng)古箏演奏技法已無(wú)法滿足人們的需求，必然要求對(duì)傳統(tǒng)演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)演奏技法的基礎(chǔ)上，借鑒其他中西方樂器的的演奏技法，創(chuàng)新出當(dāng)代演奏技法。本文分析了傳統(tǒng)古箏演奏技法的形成及其局限性，并進(jìn)一步分析了當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展及創(chuàng)新趨勢(shì)。

古箏；演奏；傳統(tǒng)；發(fā)展

古箏是我國(guó)傳統(tǒng)的樂器之一，至今已有2000多年的歷史，形成了獨(dú)具特色的演奏風(fēng)格。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)傳統(tǒng)樂器的觀念發(fā)生了變化，傳統(tǒng)箏曲的演奏風(fēng)格及特點(diǎn)已經(jīng)無(wú)法滿足人們的需求。為了順應(yīng)時(shí)代的進(jìn)步，古箏藝術(shù)家不斷對(duì)傳統(tǒng)技法進(jìn)行改革和創(chuàng)新，借鑒其他中西方樂器，及現(xiàn)代音樂素材進(jìn)行改變，使古箏藝術(shù)發(fā)展順應(yīng)時(shí)代發(fā)展需求。

一、古箏的傳統(tǒng)演奏技法及其形成

人的五指粗細(xì)長(zhǎng)短不一，按照平時(shí)的生活、勞動(dòng)習(xí)慣，食指、中指和大指使用頻率相對(duì)較高，這三指的運(yùn)動(dòng)能力以及靈活程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于無(wú)名指與小指。因此，在古箏的傳統(tǒng)演奏中，一直主要靠大、食、中三指演奏。

（一）右手演奏技術(shù)

古箏傳統(tǒng)的右手演奏技法主要以大指、食指、中指和無(wú)名指四指彈弦發(fā)聲，其中，大指、食指和中指尤為重要。大指在演奏過程中充當(dāng)核心地位，無(wú)論是托、劈、勾、撮，還是輪、搖等多種復(fù)雜指法，都是以大指為軸心。食指活動(dòng)范圍在大指與中指八度范圍內(nèi)的四根弦以內(nèi)，大半是為了配合大指。這是在弦序的關(guān)系上來規(guī)定食指的運(yùn)動(dòng)范圍的，在生理現(xiàn)象中也可以完全證實(shí)這一點(diǎn)，食指位于中指和大指之間，用它來彈奏大指與中指“勾”，“托”之間的四條弦是再適合不過了。中指撥弦用大關(guān)節(jié)，即中指與掌心連接的關(guān)節(jié)，中指向里撥弦角度與大指大致相同，即斜下方撥弦。中指與箏弦保持約45度的角度，略向前自然傾斜。由于無(wú)名指與小指運(yùn)動(dòng)能力較差，所以在傳統(tǒng)箏曲演奏的過程中極少使用。因此，傳統(tǒng)的右手演奏技術(shù)主要以大指為演奏核心，大指、中指八度彈弦，食指在八度內(nèi)的四根弦范圍內(nèi)演奏。

（二）左手演奏技術(shù)

在傳統(tǒng)演奏技法中，古箏的左手按弦技法大都在箏柱的左側(cè)弦段上進(jìn)行，并隨右手大指彈弦運(yùn)動(dòng)而移位。左手按弦技法主要以食指、中指兩指的“吟、顫、推、滑、揉、按、點(diǎn)、泛”為基本拄法。又可分成“顫弦”、“滑弦”、“揉弦”、“按弦”四大類別。古箏的左手演奏技法主要用來控制音高變化，是以吟揉按滑，以韻補(bǔ)聲為主要演奏特色。左手技法的種種變化，如按滑音的高度，以及揉吟顫奏法的強(qiáng)度不同，至使古箏演奏的樂曲風(fēng)格大有不同。

二、傳統(tǒng)演奏技法的局限性

（一）右手手指間用法很不平衡

從歷史意義上來看，使用大、食、中指彈箏是較符合傳統(tǒng)樂曲的要求，以及符合人類生理特征的。但是從發(fā)展的角度來看，這種局限于三指的傳統(tǒng)奏法，束縛了古箏彈奏技術(shù)的發(fā)展，使古箏樂曲演奏僅僅局限于彈奏單調(diào)旋律的傳統(tǒng)古典樂曲，失去了和聲、復(fù)調(diào)的音效感來豐富樂曲。這也與現(xiàn)代音樂發(fā)展極不協(xié)調(diào)。單調(diào)的三指演奏，不僅一定程度上控制了樂曲演奏速度，在和弦運(yùn)用上，也一直停滯在八度和弦奏法上，樂曲單調(diào)不符合現(xiàn)代音樂的發(fā)展要求。

（二）左右手技法發(fā)展不平衡

在傳統(tǒng)彈箏技法中，左手歷來都是常用來控制音高變化，以及表現(xiàn)樂曲風(fēng)格韻味的。左手的吟、揉、滑、顫，不但在傳統(tǒng)奏法里面需要它，在近現(xiàn)代樂曲中也應(yīng)大力推廣和使用?？墒聦?shí)上，古箏演奏中左手的作用和使用程度遠(yuǎn)不如其他樂器。譬如，在鋼琴演奏中左右手的技法幾乎沒有區(qū)別，雙手難度基本相同。這是因?yàn)樵阡撉賹W(xué)習(xí)中，從一開始就把左手右手并重發(fā)展，雙手同時(shí)訓(xùn)練，所以，在演奏中雙手同時(shí)表現(xiàn)。但是，在古箏演奏中，人們往往重視右手的基本功練習(xí)，從而忽視了左手的手指靈活度。因此，造成有些演奏者在演奏樂曲時(shí)，右手彈奏部分得心應(yīng)手，游刃有余，一旦加入左手，樂曲演奏的質(zhì)量和速度也會(huì)大打折扣，這就是左右手技法發(fā)展不平衡結(jié)果。

三、演奏技術(shù)的改革

（一）右手用指技術(shù)改革

盡管右手用指在古箏傳統(tǒng)演奏方法上已有了根深蒂固的習(xí)慣，但是面對(duì)現(xiàn)代音樂的快速發(fā)展，必須大膽創(chuàng)新。由于在一些近現(xiàn)代箏曲新作品中常常會(huì)出現(xiàn)一些超越傳統(tǒng)技術(shù)范圍的演技需要，如“連續(xù)多個(gè)四十六快速演奏”，“音區(qū)跨越大”等，因此，曲作家們創(chuàng)造了快速指序練習(xí)法，以配合樂曲的快速段落?？焖僦感虺霈F(xiàn)之后，無(wú)名指的使用頻率大大提高，慢慢的，無(wú)名指與中指，食指占據(jù)了同樣的地位。之后又出現(xiàn)了四指輪指，無(wú)名指的作用更是大大提升了。

在古箏演奏中小指是不配戴義甲，因此小指彈奏時(shí)所發(fā)出的聲音相對(duì)較為渾厚，演奏者也充分利用了小指獨(dú)特的音效，在演奏過程中小指用來彈奏樂曲中渾厚的低音。使樂曲更加豐富多彩。

由此可見，當(dāng)釋放了五個(gè)手指之后，所呈現(xiàn)的樂曲也與之前傳統(tǒng)風(fēng)格大有不同了。

（二）左手技法改進(jìn)

由于在現(xiàn)代古箏樂曲中，需要比較豐富的和聲效果，這就促使了演奏者有意識(shí)地運(yùn)用左手彈弦來適應(yīng)新的作品中要求，除了使用之前的吟、揉、滑、顫的按弦技術(shù)外，還運(yùn)用左手來參與撥弦工作，使傳統(tǒng)的彈箏技術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展。

四、當(dāng)代演奏技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展

（一）音效類技法

音效類演奏技法開拓了古箏演奏潛力，豐富了古箏演奏的音響效果。它主要包括：“拍擊技法、刮奏技法和掃弦技法”以及為了模仿大自然的音效所產(chǎn)生的新型演奏技法，如“戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)”中搖指與左手配合所產(chǎn)生臺(tái)風(fēng)的音效、“蒼歌引”中配合拍擊箏弦箏板以產(chǎn)生春雷的聲音效果。

古箏音效類演奏技法主要以拍擊為主，拍擊技法又分為擊掌，擊板，擊弦，其中擊板技法也就是用手或者是義甲拍擊古箏面以產(chǎn)生不同的音效，使樂器更加具有節(jié)奏感，更具有動(dòng)感性，豐富了樂曲的表現(xiàn)形式，賦予了新的音樂風(fēng)格。擊弦技法，即為用手或者是手掌拍擊琴弦的部分，以產(chǎn)生不同的音效，以此技法模擬打擊樂器相似的節(jié)奏與音效。擊掌技法，穿插在樂曲之中，表達(dá)出整首樂曲的情緒，能夠增加樂曲的情緒感染。隨著演奏技法的不斷創(chuàng)新與改善，古箏曲的藝術(shù)表現(xiàn)力與音樂感染力都得到了很大的提升。

（二）撥彈類演奏技術(shù)

撥彈類技法是古箏演奏中最基礎(chǔ)的演奏技法，四指撥彈技法為傳統(tǒng)古箏三指常規(guī)演奏技法演變而來的。通過四指均勻發(fā)力作用于琴弦，奏出音樂旋律，強(qiáng)調(diào)了各個(gè)手指獨(dú)立性與配合能力?，F(xiàn)代古箏演奏技術(shù)，不僅有一般的四指撥彈技法，還有輪指，琶音等。這都是在四指撥彈的基礎(chǔ)上進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新，以達(dá)到更好的音效。搖指也是撥彈類技法一個(gè)十分重要的技法，它包括食指搖、大指搖、雙指搖、多指搖、掃搖和雙手搖等等，搖指主要用來表現(xiàn)抒情性音樂與段落，加強(qiáng)線性音樂旋律感。搖指技法很好的與樂曲旋律融合，完美的彌補(bǔ)古箏樂曲所存在的局限性，因此搖指成為古箏演奏技術(shù)中一個(gè)極為重要的演奏技法。

任何藝術(shù)都是從“由簡(jiǎn)至繁”的趨勢(shì)發(fā)展的。古箏演奏技法向高難度、高技巧發(fā)展的趨勢(shì)是勢(shì)在必行的。因此，可以將更多的西洋樂器雙手演奏技法融入到古箏演奏技巧中，加大左手練習(xí)力度，從而達(dá)到左右手旗鼓相當(dāng)。同時(shí)，作曲者可更多的將左手輪指、搖指和左手快速指序?qū)懭霕非?，使樂曲豐富多彩，感染聽眾者。

四、結(jié)語(yǔ)

創(chuàng)新是世界進(jìn)步的動(dòng)力，有了創(chuàng)新，那么就有了前進(jìn)的希望。創(chuàng)新，不是所謂的閉門造車，不是靠自己的主管臆造，而是要注意繼承前人優(yōu)秀的成果。因此，我們推動(dòng)古箏演奏技法創(chuàng)新和發(fā)展，就是力求在繼承傳統(tǒng)文化的過程中發(fā)展創(chuàng)新，在發(fā)展創(chuàng)新古箏演奏技法的過程中繼承傳統(tǒng)。只有以傳統(tǒng)古箏演奏技法為基礎(chǔ)的創(chuàng)新，才能推動(dòng)古箏藝術(shù)的穩(wěn)定發(fā)展。

綜上所述，隨著時(shí)代發(fā)展潮流，古箏演奏技法通過繼承傳統(tǒng)，借鑒中西方樂器演奏技巧以及創(chuàng)新發(fā)展新的演奏技法，從而形成了全新的古箏演奏技法，滿足了時(shí)代發(fā)展要求，也符合了人們的審美需求。

[1]李晗．談古箏演奏技法的創(chuàng)新與方向[J]．中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2000,(04)．

[2]李晨蕾．當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新研究[J]．大眾文藝,2015,(23)．

[3]劉慧．古箏彈奏技術(shù)技巧的發(fā)展運(yùn)用[J]．科技信息,2013,(11)．

王柯宇（1997—），女，漢，湖南長(zhǎng)沙市，北京師范大學(xué)，藝術(shù)與傳媒學(xué)院2015級(jí)音樂學(xué)本科生。