孫　穎　蔡云凌

（齊齊哈爾大學(xué)，黑龍江　齊齊哈爾　160006）

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淺析鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系

孫穎蔡云凌

（齊齊哈爾大學(xué)，黑龍江齊齊哈爾160006）

【摘要】鋼琴藝術(shù)在現(xiàn)代音樂藝術(shù)體系中占據(jù)著重要位置，一直以來都深受人們喜歡與歡迎。鋼琴歷史悠久，聲音悅耳動(dòng)聽，其演奏技巧豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，既可以成為主奏樂器，也可以擔(dān)任伴奏樂器，被譽(yù)為“樂器之王”。鋼琴演奏中，演奏者通過調(diào)控音色，表現(xiàn)多姿多彩的情感，利用觸鍵發(fā)出美妙的音色。在鋼琴演奏中，不同的觸鍵方式和手法，發(fā)出的音色不同。通過對(duì)一些經(jīng)典曲目的賞析不難發(fā)現(xiàn)，音色的情感表現(xiàn)與觸鍵有直接關(guān)系，觸鍵的力度、速度、角度不同，所展現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格也有較大差異。曾有很多學(xué)者與音樂家從演奏心理學(xué)與音樂美學(xué)對(duì)觸鍵進(jìn)行研究，觸鍵與音色的關(guān)系研究，能更容易理解鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)。本文將針對(duì)鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系展開研究和分析。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏；觸鍵技術(shù)；音色；關(guān)系

引言

音樂是最能表現(xiàn)人類思想與情感的藝術(shù)形式，演奏者通過音高、節(jié)奏、音色的變化與組合，表達(dá)特定情感。在鋼琴演奏中，音色的把握非常重要，音色是鋼琴演奏情感表達(dá)的重要元素。而是否能使鋼琴發(fā)出動(dòng)聽美妙的音色，就要看鋼琴演奏者是否具有在觸鍵方面對(duì)力度運(yùn)用的控制能力，能否通過觸鍵技術(shù)展開音色。鋼琴之所以能發(fā)出聲音，主要是人的臂力與指力運(yùn)動(dòng)對(duì)鍵盤賦于作用力的結(jié)果，所以演奏者的觸鍵技術(shù)水平，往往影響著演奏者鋼琴駕馭能力，所以說觸鍵訓(xùn)練非常重要，音色的好壞完全取決于手指的觸鍵感覺，提高鋼琴演奏的觸鍵技術(shù)水平具有重要意義。

一、鋼琴特點(diǎn)與發(fā)展

鋼琴是西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，有著悠久的歷史背景，音域范圍從A2至c5，幾乎囊括樂音體系中的全部樂音，可用于獨(dú)奏、重奏、伴奏等演出，發(fā)明于一七零九年，由意大利人克里斯多佛利發(fā)明［1］。由于鋼琴?gòu)?fù)雜而昂貴，發(fā)展初期只有貴族和皇室才能接觸到，剛開始并不被一些有名望的音樂家看好。18世紀(jì)，鋼琴開始逐漸流行起來，成為歐洲最主要家庭鍵盤樂器，大量音樂家融入到了鋼琴曲目創(chuàng)作中，例如，莫扎特、布拉姆斯、李斯特等等，這使得鋼琴在音樂界的影響力越來越大，鋼琴普及度越來越高。鋼琴由八十八個(gè)琴鍵、踏板、調(diào)音釘、琴槌、制音器、擊弦機(jī)、音板等幾大部分組成。踏板根據(jù)功能的不同可分為：延音踏板、柔音踏板、消音踏板三大類。調(diào)音釘能使音準(zhǔn)長(zhǎng)期保持穩(wěn)定。琴槌用來敲擊被調(diào)音釘緊扣著的琴弦。制音器用來阻止弦的震動(dòng)。擊弦機(jī)連接琴鍵和琴槌。音板將聲音透過響板反射以及擴(kuò)大出去。鋼琴在樂器中占據(jù)著重要位置，被譽(yù)為“樂器之王”，非常具有表現(xiàn)力和感染力。

二、鋼琴演奏中的觸鍵技術(shù)

觸鍵是鋼琴演奏的關(guān)鍵，影響著音色與節(jié)奏。從觸鍵技術(shù)的發(fā)展來看，大體上經(jīng)歷了兩個(gè)階段。第一階段是成型階段，第二階段是成熟階段。巴赫的兒子C.P.E.巴赫的論文《試論正確的鍵盤樂器演奏藝術(shù)》中對(duì)觸鍵技術(shù)進(jìn)行了全面總結(jié)和分析，他也將觸鍵技術(shù)發(fā)展分為了兩個(gè)階段。很多著名音樂家曾對(duì)觸鍵技術(shù)進(jìn)行過研究，莫扎特的觸鍵輕巧、純凈而清晰，旋律處理上音質(zhì)優(yōu)雅如歌，反對(duì)不必要的肢體動(dòng)作，是古代主義演奏風(fēng)格的代表［2］。而貝多芬的觸鍵則更在于突顯音樂的力度與演奏家的個(gè)性，因此他的演奏常伴隨著較大的肢體動(dòng)作，并且經(jīng)常彈斷琴弦。不同的演奏要求，不同的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)觸鍵的要求不同。演奏者的觸鍵技術(shù)水平，決定著琴聲能否具有表現(xiàn)力和感染力。浪漫主義時(shí)期對(duì)鋼琴音色變化與力度對(duì)比要求嚴(yán)苛，所以這一時(shí)期觸鍵技術(shù)也被不斷調(diào)整，進(jìn)入成熟階段后，觸鍵技術(shù)已形成完整理論體系，觸鍵力度、角度、速度的要求更加明確，已具有一定準(zhǔn)則，觸鍵技術(shù)成為鋼琴演奏者必備技能。

三、鋼琴演奏中的音色

音色是指音的色彩、色調(diào)，不論任何樂器演奏中，音色都發(fā)揮著重要的作用，是影響著作品風(fēng)格和藝術(shù)感染的主要元素，自然鋼琴演奏也不例外。著名鋼琴家?！つ咂澰f過：“聲音的掌握，是鋼琴家應(yīng)該解決的技術(shù)問題中最首要的一個(gè)”［3］。因此，他在鋼琴教學(xué)中，主要時(shí)間花在音色的探索上，認(rèn)為音色是鋼琴音樂的第一位“藝術(shù)形象”，可見音色對(duì)于鋼琴演奏十分重要，準(zhǔn)確的音色可充分詮釋作品內(nèi)容，傳達(dá)出演奏者的情感。因此，鋼琴演奏中音色控制非常重要，而美妙的音色來自于正確的觸鍵方法。不同的觸鍵方式，能獲得不同的音色。鋼琴演奏想要展現(xiàn)藝術(shù)魅力，有所變化，必須依靠音色，音色就不能單一。音色的單一，會(huì)使作品蒼白無力。音色的豐富與細(xì)膩，表現(xiàn)著人的情感也是非常豐富、細(xì)膩的。因此，在鋼琴演奏與學(xué)習(xí)中，必須學(xué)會(huì)對(duì)音色的控制，加強(qiáng)訓(xùn)練，強(qiáng)化音色控制能力，才能表現(xiàn)出音樂的內(nèi)容、意境和藝術(shù)形象，并把自己的情感體驗(yàn)與音樂內(nèi)涵聯(lián)系起來，抒發(fā)出自己的演奏情感。

四、鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系

通過前文分析不難看出，音色與觸鍵有著直接關(guān)系。觸鍵決定著演奏出音色的好壞。在鋼琴演奏中觸鍵的不同力度、明暗度、強(qiáng)弱、速度、角度，就會(huì)展現(xiàn)出各種不同的音色。因此，演奏者的觸鍵技術(shù)，將決定作品風(fēng)格。例如，手指尖觸鍵可產(chǎn)生纖細(xì)的音色。這種觸鍵技巧較為常見，且有著較長(zhǎng)的歷史，巴赫演奏中就常常使用這種技巧。該觸鍵方式要求手腕放松，只有手指動(dòng)作，常用于最輕層次的聲音，主要用來演奏精致、典雅的樂段或創(chuàng)造纖弱的伴奏效果，手指越立起，琴鍵受力越直接，音色更明亮，指面平坦會(huì)使聲音柔潤(rùn)，被人們成為“指力派觸鍵”，這種觸鍵方式對(duì)許多當(dāng)代鋼琴演奏家都有著深遠(yuǎn)影響，如考威爾在演奏中就經(jīng)常使用這種觸鍵方式。除了手指尖觸鍵方式外，還有小臂用力的觸鍵方式，這種觸鍵方式能得到明亮、清澈的音色。小臂用力的觸鍵方式，通過對(duì)前后手臂的起起落控制音色，前臂和手腕下落時(shí)，推下琴鍵而不能敲下琴鍵，一般用于音的保持或連奏［4］。貝多芬經(jīng)常使用這種觸鍵方式。貝多芬曾經(jīng)在《鋼琴演奏的理論與實(shí)踐》中，對(duì)這種觸鍵方式進(jìn)行總結(jié)分析。他認(rèn)為手臂的重量，加入手臂的起落，才能得到圓滑、舒暢、連奏的效果。另外，還有手掌支撐觸鍵的方式，這種觸鍵方式在現(xiàn)代鋼琴演奏中應(yīng)用最為廣泛，通過這種觸鍵方式，能得到靈活、流暢的音色。運(yùn)用該觸鍵方式時(shí)，要求掌關(guān)節(jié)穩(wěn)定，指型穩(wěn)定，手腕始終柔軟、圓滑、自然拱起，演奏快速樂段時(shí)，常用這種觸鍵。理查德·施特勞斯在演奏中，就經(jīng)常使用這種觸鍵演奏快速樂段。除了觸鍵方式不同外，觸鍵角度和力度也影響著音色。大角度的快速觸鍵可加強(qiáng)音量，增強(qiáng)戲劇性沖突，小角度觸鍵方式聲音悠長(zhǎng)深沉而富有歌唱性?？焖儆|鍵音樂逐漸趨于激烈，聲色具有壓迫性和急促感。從觸鍵力度來看，力度的遞減音色，能反映出演奏者激烈、悲怨、反抗的情緒。因此，演奏過程中，需要結(jié)合演奏的情感特點(diǎn)、要求、藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)觸鍵方式進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，考慮觸鍵力度、速度、角度，以適合的方式進(jìn)行演奏［5］。要結(jié)合旋律聲部特點(diǎn)，改變觸鍵速度增強(qiáng)演奏表演力和感染力。鋼琴演奏不能一成不變，想要使演奏被受眾認(rèn)同，就要利用觸鍵技術(shù)，豐富音色的變化。每個(gè)人對(duì)音樂的領(lǐng)悟不同，靈感不同，經(jīng)驗(yàn)不同，演奏水平不同，觸鍵方式上就會(huì)存在差異。但想要通過觸鍵，展現(xiàn)美妙的音色，必須加強(qiáng)對(duì)觸鍵技術(shù)的訓(xùn)練，提高觸鍵控制能力。因此，在鋼琴演奏與學(xué)習(xí)中，要不斷進(jìn)行自我提升，注重觸鍵訓(xùn)練。

五、結(jié)束語

鋼琴是西方古典樂器，在現(xiàn)代音樂領(lǐng)域占據(jù)著重要位置。鋼琴演奏中，對(duì)觸鍵技術(shù)的要求較高，不同的觸鍵方式，獲得的音色效果不同。鋼琴演奏者想要詮釋作品，展現(xiàn)美妙的音色，實(shí)現(xiàn)聲情并茂，必須加強(qiáng)觸鍵技術(shù)水平，進(jìn)行觸鍵訓(xùn)練，通過觸鍵訓(xùn)練提升自身的音色控制能力，從而演奏出作品所需的音色。

參考文獻(xiàn)：

［1］郭正航.論《牧童短笛》的藝術(shù)特色及鋼琴演奏中觸鍵方法與音色的關(guān)系［J］.江西教育學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)），2014（4）：22-24.

［2］任怡.現(xiàn)代鋼琴演奏巴赫鍵盤作品的觸鍵與音色問題［D］.上海師范大學(xué)，2015（4）：89-91.

［3］陳浩.淺談鋼琴演奏中觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色表現(xiàn)的影響［J］.北方音樂，2015（4）：66-67.

［4］孫方潔.鋼琴音樂演奏表現(xiàn)中觸鍵在音色表現(xiàn)上的作用［J］.藝術(shù)科技，2015（7）：160.

［5］石宇.斯卡拉蒂奏鳴曲在手風(fēng)琴演奏中的風(fēng)格及技巧探究［D］.內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2014，11（14）：132-136.

【中圖分類號(hào)】J62

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作者簡(jiǎn)介：孫穎（1987-），女，齊齊哈爾大學(xué)2013級(jí)研究生，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究。