翁瑋

◆摘? 要：低音提琴有著非常豐富的表現(xiàn)力，其在獨(dú)奏和管弦樂(lè)隊(duì)表演上都有著重要的地位。文中，主要分析了低音提琴獨(dú)奏和在樂(lè)隊(duì)中演奏的區(qū)別，希望為低音提琴演奏提供借鑒。

◆關(guān)鍵詞：低音提琴;獨(dú)奏;管弦樂(lè)隊(duì)

眾所周知，貝司起初是為了樂(lè)隊(duì)而誕生的，它的出現(xiàn)適應(yīng)了樂(lè)隊(duì)音響的需求，使得低音更加厚實(shí)，豐富了音響的層次。在莫扎特及之前的作品中，它大多數(shù)的時(shí)候和大提琴演奏同一分譜。但是隨著配器法和樂(lè)器本身的發(fā)展，貝司逐漸成為了一個(gè)獨(dú)立的聲部，在管弦樂(lè)隊(duì)里擔(dān)當(dāng)了重要的角色。正如任何一件成熟的樂(lè)器都有豐富的表現(xiàn)力一樣，強(qiáng)烈的個(gè)性和獨(dú)特的魅力也使貝司在獨(dú)奏的舞臺(tái)上占有一席之地。然而由于貝司“生理”構(gòu)造的特殊性，使得它更適合在樂(lè)隊(duì)中演奏。而作為獨(dú)奏樂(lè)器時(shí)，它有許多不同于樂(lè)隊(duì)貝司的地方。這使得獨(dú)奏成為一門(mén)特殊的學(xué)問(wèn)。而貝司在樂(lè)隊(duì)中演奏與獨(dú)奏的差別同樣值得深思。

首先是音域的問(wèn)題。里姆斯基-科薩科夫在他的配器法的教科書(shū)中指出，過(guò)低的音域會(huì)使聲音失去表現(xiàn)力。而貝司的低音幾乎已經(jīng)達(dá)到人耳聽(tīng)覺(jué)范圍的極限。因此在獨(dú)奏時(shí)，人們采用了許多方法來(lái)提高音域。其中之一是改變琴弦的定音，使四根弦的空弦音高比原來(lái)的高一個(gè)大二度。這樣不僅音高了，弦的緊張度的提高也能使音色明亮一些。

現(xiàn)在的貝司一般是四根弦的，然而偉大的意大利貝司演奏家、作曲家博泰西尼就曾經(jīng)使用三根弦的貝司來(lái)獨(dú)奏，他演奏和創(chuàng)作的這些曲子完全放棄了過(guò)低的音區(qū)。與之形成鮮明對(duì)比的是，在樂(lè)隊(duì)里的貝司四根弦不僅不覺(jué)得多，反而還嫌音不夠低，在當(dāng)今一些樂(lè)隊(duì)里，還可以看到五根弦的貝司，它可以奏出比普通的貝司最低音還要低一個(gè)大三度的音。若沒(méi)有第五根弦，就用延音板替代，同樣可以奏出最低的C。從三根弦到五根弦，可見(jiàn)獨(dú)奏貝司和樂(lè)隊(duì)貝司差別之大。

提高音域的最重要的方法，就是在高音區(qū)演奏。獨(dú)奏時(shí)，盡量在貝司的中高音區(qū)演奏，極少使用低音區(qū)。這也直接影響到貝司的把位和指法。在樂(lè)隊(duì)分譜中，貝司幾乎只用到基本把位，拇指把位非常罕見(jiàn);而獨(dú)奏時(shí)，卻要大量使用拇指把位和泛音把位。值得注意的是，在基本把位中，是不用拇指和三指（無(wú)名指）的;而在拇指把位中，拇指也用來(lái)按弦，四指（小指）過(guò)短而被淘汰不用，用三指取代。所以只有一指和二指這兩個(gè)手指是既用在基本把位又用在拇指把位中的。這樣巨大的差異，在弦樂(lè)器中是絕無(wú)僅有的！再加上過(guò)長(zhǎng)的弦長(zhǎng)造成的隨著把位間距的變化，更加大了樂(lè)隊(duì)貝司和獨(dú)奏貝司在演奏上的差別。

第二，握弓的方式不同，貝司有兩種不同的琴弓：德國(guó)弓和法國(guó)弓。德國(guó)弓又稱(chēng)大弓，是隨著低音維奧爾一起誕生的。雖然經(jīng)過(guò)發(fā)展，但至今沒(méi)有太大變化;法國(guó)弓又稱(chēng)小弓，是博泰西尼首創(chuàng)的。大弓則形狀特別馬尾庫(kù)與弓桿的間距較闊，持弓方式也和其他弦樂(lè)器截然不同：拇指按住弓桿，小指抵住馬尾庫(kù)，如同蟹螯般鉗住弓子?，F(xiàn)在常見(jiàn)的是兩種大公持弓方法——維也納式和德國(guó)式，其區(qū)別在于拇指上，維也納式用拇指根部按住弓桿，而德國(guó)式用拇指指面按住弓桿;小弓形似放大的小提琴弓子，持弓的方法有兩種：意大利式法國(guó)式。意大利式類(lèi)似小提琴弓的持弓方法，法式的則將拇指抵在馬尾庫(kù)外，大弓的特點(diǎn)是音量大，音色渾厚，適合在樂(lè)隊(duì)中使用;小弓的特點(diǎn)是靈巧，適合獨(dú)奏。博泰西尼被稱(chēng)為“貝司帕格尼尼”，把貝司的技巧發(fā)揮到了極致。在他的炫技作品中，那些駭世驚俗的技巧簡(jiǎn)直令人窒息。但這并不是博泰西尼改用小弓的原因，因?yàn)閮H就技巧性而言，大弓同樣能發(fā)揮出所有的技巧。那么究竟小弓的優(yōu)勢(shì)在哪里呢？博泰西尼是一位地道的意大利作曲家，聲樂(lè)對(duì)他產(chǎn)生了巨大的影響。他一生寫(xiě)就了十多部歌劇，而意大利美聲的那種唯美的音色直接影響到他的器樂(lè)作品。當(dāng)然，使用德國(guó)弓也完全能夠奏出優(yōu)美的聲音來(lái)。無(wú)論如何只有讓貝司“歌唱”的人，才能稱(chēng)得上是真正的貝司大師。著名的貝司演奏家卡爾就錄制了大量的貝司演奏的歌劇詠嘆調(diào)的錄音，因此他還獲得過(guò)日本的一項(xiàng)以往只頒給聲樂(lè)家的大獎(jiǎng)。他使用的就是德國(guó)弓。在樂(lè)隊(duì)中，雖然小弓也一樣能夠毫不含糊地奏出結(jié)實(shí)的聲音來(lái)。但是不能否認(rèn)，小弓比大弓使用起來(lái)更耗費(fèi)體力?；蛟S正是這個(gè)原因，在德奧體系的樂(lè)隊(duì)中，貝司聲部都是清一色的德國(guó)弓。

貝司琴弓的差別，實(shí)際上也是合奏與獨(dú)奏差異的體現(xiàn)。所以不能說(shuō)哪種弓子更好，只是各有所長(zhǎng)罷了。兩種弓子這就好像是人的左右手，“剛?cè)嵯酀?jì)”。這兩種不同琴弓也是貝司的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗葎e的弦樂(lè)器多一種“武器”。

第三，獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)使用的琴弦不同。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，和人們對(duì)于音色和音質(zhì)的更高的追求?，F(xiàn)在出現(xiàn)了許多專(zhuān)業(yè)獨(dú)奏時(shí)使用的琴弦。這就是低音提琴的獨(dú)奏弦，使用這種琴弦演奏高把位時(shí)，聲音更加明亮細(xì)膩，能使演奏者更加精準(zhǔn)地表現(xiàn)出樂(lè)曲的情感和內(nèi)涵。而在樂(lè)隊(duì)當(dāng)中，用普通的琴弦就能表現(xiàn)出深沉雄厚的低音。

上述只是從樂(lè)器構(gòu)造方面說(shuō)明貝司在樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏時(shí)的不同，而真正的差別在于曲目和演奏法上。包括樂(lè)隊(duì)中的視奏，以及在獨(dú)奏中很少用到的弓法、撥弦等等;雖然獨(dú)奏中有更多的技巧是樂(lè)隊(duì)里用不到的。這就不是一時(shí)能說(shuō)完的了。我并不想把貝司從樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏中孤立開(kāi)來(lái)，但正視這兩者的區(qū)別能更好地認(rèn)識(shí)這件樂(lè)器，也有助于音樂(lè)的欣賞。而一個(gè)成熟的演奏員，實(shí)際上這兩方面都能勝任，并能將其融合起來(lái)——基本功扎實(shí)，無(wú)疑有利于獨(dú)奏;而在獨(dú)奏中又能對(duì)手中的樂(lè)器有更全面的了解，從中獲得很多啟發(fā)。在樂(lè)隊(duì)中，如果說(shuō)大提琴的聲音像是一片蔚藍(lán)的海面，那么貝司的就是深不見(jiàn)底的大洋、洶涌澎湃的水流;如果說(shuō)小提琴是晚空的繁星點(diǎn)點(diǎn)，那么貝司就是漫無(wú)邊際的深沉的夜幕。我相信只要你認(rèn)真地去傾聽(tīng)，就一定會(huì)被貝司迷人的音色和氣質(zhì)所吸引住的。

參考文獻(xiàn)

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