陳發(fā)明

（周寧縣文化館，福建 寧德 355400）

中國寫實油畫家對油畫寫實技法的改造研究

陳發(fā)明

（周寧縣文化館，福建 寧德 355400）

油畫是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)造形式，油畫技法是畫家使用油畫材料、駕馭油畫藝術(shù)語言的一種方式，在畫布上的運(yùn)筆，以及畫面處的處理，能夠創(chuàng)造出油畫表面結(jié)構(gòu)。從油畫藝術(shù)形式被推廣到現(xiàn)在，油畫技法精力了很多重演變，油畫技法在不斷的豐富，表現(xiàn)效果更加的強(qiáng)烈。中國寫實油畫家在油畫的技法改造上發(fā)揮著重要的作用?；诖耍疚膶χ袊鴮憣嵱彤嫾覍τ彤媽憣嵓挤ǖ母脑爝M(jìn)行深入的研究。希望相關(guān)的研究能夠促進(jìn)油畫藝術(shù)發(fā)展。

中國寫實油畫家；油畫寫實技法；改造；研究

前言

寫實油畫最為顯著的特點就是明暗對比比較強(qiáng)烈，在空間建立上比較深邃，形體厚實突出。中國寫實油畫家在自我理解基礎(chǔ)上，對寫實油畫技法進(jìn)行改造。油畫的這些早期特征逐漸減少，油畫的立體感向著平面感上轉(zhuǎn)化。在人物形象上，西方的經(jīng)典正側(cè)面像、半側(cè)面像也不見了，人物形象正向?qū)χ^眾。同時在畫面光線的安排上，也把西方人愛用的頂光等轉(zhuǎn)換為了平光。這些油畫寫實技法在中國的不自覺改造。

一、寫實油畫語言技法實踐

（一）傷痕美術(shù)

寫實油畫語言豐富，表現(xiàn)力極強(qiáng)，能夠突出時代性主題，給人以比較強(qiáng)烈的視覺沖擊。在寫實油畫語言技法中，最為突出的就是傷痕美術(shù)，傷痕美術(shù)帶有一定的揭露性，以及批判性，以極為戲劇性的繪畫手法，將真實的畫面場景再現(xiàn)出來。但是該種油畫語言比較普通且反省深刻，缺乏一定的藝術(shù)性。例如畫家程叢林的《1968年X月X日雪》中，為了在畫作中極力擺脫文革時期的紅光亮，選擇灰色調(diào)來進(jìn)行人物描述，以油畫刀堆出畫面的肌理，并且通過冰冷的質(zhì)感將畫面的情緒有效的烘托出來，在繪畫的用筆用色上比較直接。該種繪畫手法一次性的畫法，物體之間的質(zhì)感難以拉伸［1］。

（二）鄉(xiāng)土寫實

鄉(xiāng)土寫實式油畫興起，也標(biāo)志著我國社會發(fā)展的新時期，中國畫家將繪畫焦點轉(zhuǎn)移到了生活藝術(shù)，從政治藝術(shù)方面轉(zhuǎn)化。中國油畫家在素材上的轉(zhuǎn)型也標(biāo)志著我國社會經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型。那么在此階段的油畫語言富于多樣化，生活化。大部分的鄉(xiāng)土寫實油畫有一個共性就是弘揚(yáng)一種心靈力量，對粗狂鄉(xiāng)村風(fēng)情進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。從油畫的主人公選型上，也從抗戰(zhàn)的英雄人物轉(zhuǎn)移到了普通的老百姓身上。羅中立的《父親》就是當(dāng)時的典型代表，以正宗的寫實油畫手法為表現(xiàn)主題，借鑒新形勢基礎(chǔ)，將寫實油畫語言靈活化處理。《父親》的背景采用了明亮的黃顏色，人物的皮膚設(shè)定的暗褐色，在強(qiáng)烈的明黃背景襯托下，突出滄桑的人物形象。同時在該幅油畫細(xì)節(jié)處理上，對皺紋和慈祥的目光、干裂的嘴唇以及瓷碗中的水的硬度進(jìn)行調(diào)節(jié)，呼應(yīng)出一種韻律的美感?？梢哉f鄉(xiāng)土寫實語言更加的真實，以極簡的油畫技法實現(xiàn)目的［2］。

（三）新古典風(fēng)

在二十世紀(jì)九十年代初，新一代的寫實畫家以新的角度和視點重新定義寫實繪畫。這些畫家剛剛從美術(shù)學(xué)院中畢業(yè)，沒有老一代藝術(shù)家的包袱，不受傳統(tǒng)油畫技法的束縛，能夠通過油畫展現(xiàn)出自我對于世界的真實感受。這些“新生代”的油畫家也是另類“青春”主題繪畫的創(chuàng)始人，其畫作能夠展現(xiàn)出中國油畫新的形態(tài)。

二、中國寫實油畫家對油畫寫實技法的改造

（一）靳尚誼寫實油畫語言分析

1.邊線與體積關(guān)系變化

靳尚誼是中國著名的畫家，中央美院繪畫系教師，當(dāng)代油畫的代表人物。靳尚誼先生在訪問美國博物館時看到了很多西方優(yōu)秀的寫實油畫作品。在對這些油畫作品進(jìn)行仔細(xì)觀賞之后，他發(fā)現(xiàn)自己的作品在造型上比較弱，西方人的油畫中能夠突出體積明暗，使得畫作中的作品體積能夠與空間互為本體，將客觀的對象在特定的空間中展現(xiàn)出來。物體體積的邊界線能夠根據(jù)形體的不同層面轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生虛實的變化。在分析出西方寫實油畫的這些特質(zhì)之后，先進(jìn)油畫技法對靳尚誼技法產(chǎn)生了積極的影響，于是他開始嘗試在寫實油畫創(chuàng)作上加上線條與空間面積的關(guān)系［3］。

油畫家這樣的認(rèn)識從東方藝術(shù)認(rèn)知體系中轉(zhuǎn)移到了西方藝術(shù)體系中，應(yīng)用了線條與邊界，以虛實變換的線條強(qiáng)調(diào)著物體空間的形體變化，將虛實場景描繪的淋漓盡致。同時在這樣的方式下，也逐漸建立起來了空間的體系關(guān)系。在《塔吉克新娘》這幅肖像畫中，能夠看到靳尚誼藝術(shù)風(fēng)格的提升，充分的應(yīng)用了邊線虛實變換，以及人物空間之間的關(guān)系，將人物面部的厚度展現(xiàn)出來，賦予了畫像古典氣息［4］。

2.造型與筆觸的變換

寫實油畫的最為重要的技法就是對對象特征的生動性捕捉，寫實油畫依托于造型準(zhǔn)確為前提。造型與筆觸的變換，是寫實油畫的技法提升重點環(huán)節(jié)。在八十年代中后期，靳尚誼的油畫創(chuàng)作語言上出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，技術(shù)上依然采取的是不透明的的畫法，其筆觸變得細(xì)膩。從原來的寬闊準(zhǔn)換為了細(xì)窄，畫面豐富，沉穩(wěn)。同時也能夠看到寫實油畫的深邃之處。例如《側(cè)光下的人體》，對于人體的描繪，通過斑斑色點，使得側(cè)光下的人體更加的生動，畫面的厚度感增加［5］。

（二）朝戈寫實油畫語言分析

朝戈是中央美術(shù)學(xué)院副教授，油畫作品當(dāng)代感極強(qiáng)，能夠揭示人的內(nèi)部精神和強(qiáng)烈的沖突，畫面節(jié)奏和精神張力比較強(qiáng)，能夠關(guān)注到人文文化的發(fā)展。代表作有《敏感者》、《沉悶的朋友》等。

1.技法的從簡與直接

朝戈在繪畫時，從不上基層底色，而是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪M(jìn)行基礎(chǔ)素描，將每一部分完全繪畫好之后，再通過色調(diào)的調(diào)和，取得繪畫完整性。在進(jìn)行深入的素描基礎(chǔ)上，必須要將對象的特征描繪準(zhǔn)確，直到每一部分都完成時，作品才能夠結(jié)束。在這樣的繪畫習(xí)慣上，使得其寫實技法更加的簡約。并且其技法的直接性能夠讓觀察者直接感受到油畫主體的內(nèi)在情緒。朝戈的油畫寫實再現(xiàn)并不是視覺的真實性，而是追求內(nèi)在心靈的真實性，在畫作中還原視覺真實背后的精神面貌。這樣直接的手法下，對真實精神形態(tài)進(jìn)行捕捉，深切的關(guān)注人性關(guān)懷，借助藝術(shù)手法來建設(shè)精神家園［6］。

2.技法中滲透精神與變形

朝戈寫實油畫最為突出的技法就精神的體現(xiàn)，在畫家的思想理解基礎(chǔ)上，對油畫中所滲透的精神進(jìn)行變形。同時加上古典精神， 在古典主義的影響下，追求信仰和永恒。基于這樣的繪畫特征，朝戈在繪畫的邊緣性上的把握比較準(zhǔn)確，能夠?qū)υ煨驼Z言進(jìn)行集中的掌控，將嫻熟的造型語言融入到趣味性的造型上，將精神態(tài)度夸大。

（三）孫為民寫實油畫語言分析

孫為民美術(shù)家協(xié)會副主席，原中央美術(shù)學(xué)院副院長，中國著名的油畫家。作品以樸實為主，在作品中多對土地、陽光和空氣等進(jìn)行描繪，以色彩分析以及內(nèi)在的虔誠心態(tài)構(gòu)建對于自然的態(tài)度。主要作品有《臘月》、《深秋》、《暖冬》等。

孫為民先生的油畫語言以鮮明為主，保留著印象派的繪畫手法，也包含了古典手法，將二者統(tǒng)一起來，達(dá)到了西方寫實主義繪畫的新高度。孫為民在采訪中談到對于農(nóng)村的認(rèn)識，他說曾經(jīng)下鄉(xiāng)當(dāng)農(nóng)民，無論秋冬都干農(nóng)活，對于農(nóng)村有著特殊的感受。關(guān)于農(nóng)村的畫作，他背著都能畫出來，《暖冬》就是以農(nóng)村為主題的優(yōu)秀作品。在該幅寫實油畫中，孫為民通過較為醇厚的油畫語言，將農(nóng)村生活場景賦予了古典、印象特質(zhì)，將個人的農(nóng)村經(jīng)歷融入到技法中。在這樣背景下所創(chuàng)作出來的作品情感氣息比較濃厚。醇厚與地道是孫為民比較突出的油畫技法。這與其對于古典油畫的研究有關(guān)系，他精湛的油畫表現(xiàn)力主要是融入了西方古典大師的精髓［7］。

在繪畫色彩上，孫為民在畫面中努力追求厚重表現(xiàn)力的原本風(fēng)貌，以大量的作業(yè)練習(xí)來表達(dá)出油畫的自我表現(xiàn)狀態(tài)。肌理、筆觸以及表現(xiàn)力的形式技巧更加的深刻。

在筆觸方面，以細(xì)心的揣摩方式，賦予更加鮮活的造型，筆觸的大小、形狀、長寬高、落筆的性格、表面的特征等都起著巨大的作用。畫家應(yīng)用筆觸的特點，在寫實的形態(tài)塑造上更加的生動，清晰。無論從細(xì)節(jié)上，還是宏觀上，色層的構(gòu)筑上更加的簡單。

三、結(jié)論

綜上所述，在本文中，對中國寫實油畫的技法語言進(jìn)行分析，對傷痕美術(shù)、鄉(xiāng)土美術(shù)以及新古典美術(shù)語言進(jìn)行剖析。主要圍繞著三位中國著名的寫實畫家的寫實技法進(jìn)行分析。靳尚誼的美術(shù)認(rèn)識從東方藝術(shù)認(rèn)知體系中轉(zhuǎn)移到了西方藝術(shù)體系中，以虛實變換的線條強(qiáng)調(diào)著物體空間的形體變化；朝戈在繪畫時，從不上基層底色，而是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪M(jìn)行基礎(chǔ)素描，注重繪畫完整性；孫為民在畫面中努力追求厚重表現(xiàn)力的原本風(fēng)貌，以大量的作業(yè)練習(xí)來表達(dá)出油畫的自我表現(xiàn)狀態(tài)。

［1］王美欽.寫實油畫技法在中國的傳播和發(fā)展［D］.中國藝術(shù)研究院，2002.

［2］王美欽.中國第二代寫實油畫家對油畫寫實技法的改造［J］.美術(shù)觀察，2002（9）：25-27.

［3］陸強(qiáng).中國當(dāng)代油畫的具象表現(xiàn)形式［D］.山東師范大學(xué)，2008.

［4］王冬梅.寫實主義的百年變奏［D］.山東師范大學(xué)，2006.

［5］黎丹.淺析當(dāng)代具象寫實繪畫中的符號［D］.湖南師范大學(xué)，2010.

［6］林笑初.第三代中國油畫家研究［D］.中央美術(shù)學(xué)院，2012.

［7］聶道汨.20世紀(jì)90年代以來中國古典風(fēng)肖像油畫語言研究［D］.中國藝術(shù)研究院，2014.

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