鄭小河

（東華理工大學(xué)行知分院，江西 撫州 344000）

江南民居山水畫的審美

鄭小河

（東華理工大學(xué)行知分院，江西 撫州 344000）

人們生活和活動(dòng)場(chǎng)所，不同民族不同地域的人民在長(zhǎng)期生活中因氣候環(huán)境，民族習(xí)慣不同基本形成了各地方特色建筑。江南民居更是由于濕潤(rùn)的氣候，優(yōu)美的山嶺，靈動(dòng)的水，依山沿河而見的民居相互穿插。以黑，白，灰為主色調(diào)江南民居造就了一幅幅天然水墨畫。人居環(huán)境，宜游宜居，可詩可畫。當(dāng)代江南民居各種畫法自成一派，不但繪畫理念、構(gòu)圖方式也有區(qū)別，筆法墨法也有很大變化，水墨畫中表現(xiàn)江南民居的技法也林林種種，但每種技法中也往往互相融合互相滲透，取長(zhǎng)補(bǔ)短，互相借鑒，只是畫家在某個(gè)領(lǐng)域做的更加突出，更具有自己的鮮明特征。但無論怎么發(fā)展與創(chuàng)新也只是技法上的異同，畫家對(duì)江南民居的留戀之情一直未變，因此，當(dāng)代出現(xiàn)了一批具有代表性的江南民居畫家，形成了自己鮮明的江南民居畫風(fēng)，具有明顯的時(shí)代特征。

江南；民居；山水畫；傳統(tǒng)

“憶江南，風(fēng)景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南！”每次讀到白居易這首水墨寫意般的《憶江南》，眼前就展現(xiàn)出彩霞滿天的江南，碧波白浪里，草木青青、花兒艷艷，江山秀麗、疊彩風(fēng)靈.的壯麗畫卷——這就是夢(mèng)里的一幅江南水墨畫。

江南在歷史上是一個(gè)文教發(fā)達(dá)、美麗富庶的地區(qū)，它反映了古代人民對(duì)美好生活的向往，是人們心目中的世外桃源。在宋代繪畫《千里江山圖》、《平江圖》中，對(duì)江南民居的建筑布局已有具體生動(dòng)的描繪。隨著南宋建都杭州，江南在政治、經(jīng)濟(jì)、文化上都有了空前的發(fā)展。到了明清，江南已成為全國經(jīng)濟(jì)、文化最發(fā)達(dá)的地區(qū)，達(dá)官顯貴、地主富商、文人雅士紛紛選擇此地建宅，山莊別墅，亭臺(tái)樓閣，處處皆是，各具特色，令人傾倒江南小鎮(zhèn)具有靈動(dòng)的水，迷人的民居建筑，星羅棋布的水塘，柳樹成陰，小橋流水。“秀麗”一直以來就是江南的代名詞，自古就有人間天堂的美譽(yù)。而江南的建筑更是它的特色，單層和多層民居相互穿插，不同面積不同方向的山墻錯(cuò)落有致，沿河而建的船塢碼頭、斑駁的巖石河岸，灰色的富有肌理效果的屋頂，半開半關(guān)的中式老窗，虛實(shí)有致，色彩淡淡，因此在國畫藝術(shù)中，畫家筆下的江南建筑變得更加靈動(dòng)、秀麗，更加有生命力。而江南一帶，氣候溫和，空氣潮濕，草木蓊郁，景色多煙云變換，色彩多輕松流麗，山川的形象輪廓，多柔和婉約，灰白為主色調(diào)的江南房屋建筑，造就了一幅天然的自然水墨，而國畫的潤(rùn)色效果非常適合表現(xiàn)，使得畫家筆下的江南更能體現(xiàn)傳統(tǒng)的國畫魅力。因而發(fā)展為水墨淡彩的南方情調(diào)，而形成南宗山水畫的大統(tǒng)系。

水墨畫中自然離不開水，水作為水墨畫基本組成部份，其重要性是不言而喻的，尤其以江南民居為主要描寫對(duì)象的江南山水畫，更是畫之靈魂。江南民居繪畫技法是多個(gè)人或者某個(gè)人的獨(dú)特創(chuàng)新最終形成一派，得到大家的認(rèn)可，但每種技法中也往往互相融合互相滲透，只是在每個(gè)領(lǐng)域做的更加突出，具有鮮明特征。所以，水墨畫中表現(xiàn)江南民居的技法也也較多，但無論怎么發(fā)展與創(chuàng)新也只是技法上的異同，江南民居的畫面神韻一直未變。這里列出我個(gè)人風(fēng)格的畫加以淺析，希望在前人的基礎(chǔ)上得以創(chuàng)新（ 如圖1）。

圖1　《民居圖》

一、崇尚傳統(tǒng)，注重形式美

我是土生土長(zhǎng)的江南人，早期從事山水畫創(chuàng)作和美術(shù)教育，現(xiàn)在江南民居山水畫是我的主要題材內(nèi)容，在我的畫作中，在繼承中國傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上汲取了西方現(xiàn)代繪畫的理念并結(jié)合了江南民居特點(diǎn)，運(yùn)用中國傳統(tǒng)的紙墨表現(xiàn)了現(xiàn)代感的江南民居風(fēng)格，運(yùn)用構(gòu)成法則，點(diǎn)、線、面結(jié)合，講究畫面及內(nèi)容的形式感，在我的筆下的江南民居擺脫了形的制約，放棄對(duì)精細(xì)的十成的追求，但在精彩之處又有細(xì)膩。無疑是視覺藝術(shù)主體化的表現(xiàn)，結(jié)束了匠人藝術(shù)，在具象與抽象兩種繪畫形態(tài)之外，創(chuàng)造出意象的藝術(shù)境界，使“寫意”的中國傳統(tǒng)藝術(shù)語言又有現(xiàn)代味的方式展現(xiàn)出來，形式突出，節(jié)奏鮮明，簡(jiǎn)約與精致的時(shí)尚風(fēng)格達(dá)到完美，如《桃花含宿雨》、《古鎮(zhèn)春意濃》、等。

二、新意抒情、體現(xiàn)唯美

我的作品多以江南小村小鎮(zhèn)風(fēng)光入畫，作品格調(diào)清新典雅，富有濃郁的抒情意味和鄉(xiāng)土氣息。創(chuàng)造性地表現(xiàn)江南小鎮(zhèn)的濃郁韻味，形成了鮮明、獨(dú)特的個(gè)人畫風(fēng)。我在臨摹中國傳統(tǒng)山水畫基礎(chǔ)上對(duì)國畫進(jìn)行了大膽探索，用筆走線委婉舒暢，一波三折，絲絲入扣，以形寫神，入情入味，給人以安寧靜謐之感。用墨一反傳統(tǒng)的皴、擦、烘、暈，自創(chuàng)一格的點(diǎn)染突顯出潤(rùn)中之韻，宣紙和水墨交融潤(rùn)化，單純簡(jiǎn)捷地寫出江南民居的柔美，抒發(fā)了對(duì)江南的無限情意。用水與墨交融特點(diǎn)繪制了江南民居的獨(dú)特情調(diào)，無論是煙霧迷蒙的小鎮(zhèn)建筑、還是蒼茫的鄉(xiāng)間民房，還是沿河錯(cuò)落的民居，都能使人夢(mèng)回久遠(yuǎn)，如癡如醉，無論是黑白灰的對(duì)比，還是著色畫卷都能給人一種“思飄云物外，詩入畫圖中”的藝術(shù)享受。民居繪畫上多采用淡雅著色，或灰或白，房屋之間互相呼應(yīng)，高低搭配，一氣喝成，精彩中繁瑣的筆觸，簡(jiǎn)潔中柔美的筆調(diào)，柔美中帶有抒情形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。如《大地留金》、《贛東三月》等。作品“畫面傾向大膽概括，又不卻細(xì)膩在整體水墨淋漓的概括中突出某些形象特征，如高蹺的屋脊、尖尖的船頭、鋒利的桅、飄逸的閣……人煙稠密的江南村鎮(zhèn)似乎在水氣朦朧中顯得分外嬌俏。瀟灑、典雅、清新，讓人看了心里發(fā)顫?！痹娰澰唬骸皣h(yuǎn)鄉(xiāng)思近吳歌，隱夢(mèng)煙小橋渡流水，筆墨兩悠然。”

三、注重寫生、追求動(dòng)的精神氣勢(shì)

沒有生活的閱歷就出不了好作品，傳統(tǒng)和現(xiàn)代要相互交融，要用傳統(tǒng)的筆墨融入現(xiàn)代的精神氣質(zhì)。當(dāng)代國畫技法林林種種，表現(xiàn)不一，中間也出現(xiàn)了一批以寫實(shí)性為基礎(chǔ)的寫意畫家，強(qiáng)調(diào)光影效果，透視空間，色彩運(yùn)用，野外寫生等現(xiàn)代繪畫技法，以寫實(shí)性理念為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)物象的相對(duì)真實(shí)性，兼顧寫意。但在表現(xiàn)技法上也多有不同，有的純寫實(shí)，有的寫實(shí)寫意相間，有的強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的現(xiàn)代感等，這樣的畫家行列人數(shù)眾多，五彩繽紛，百家爭(zhēng)鳴。這些畫家畫筆下的水鄉(xiāng)民居，墨韻酣暢、氣度泱泱、剛?cè)嵯酀?jì)、渾然成趣，細(xì)細(xì)品之，耐人尋味，不同于常見的水鄉(xiāng)之作，他門的畫作有力度、厚氣、大氣，別開生面，率性的筆觸，富有墨韻變化的肌理，表現(xiàn)縱橫交錯(cuò)的廊棚構(gòu)架，既有筆性的現(xiàn)代意識(shí)，又不失生活的情趣，有畫家對(duì)水鄉(xiāng)獨(dú)特的感受，獨(dú)特的視角和獨(dú)特的表現(xiàn)語言，形成了自己獨(dú)特的面貌。逐漸形成他們自己的繪畫語言和表現(xiàn)風(fēng)格，在江南民居繪畫上為自己抹上了一筆重彩。

畫，是一種心情，一種心境，由表及里，需要用心去感知，同樣，只有用心作的畫才能喚起他人心靈的共鳴。從以上特點(diǎn)分析不難看出，當(dāng)代江南民居各種畫法自成一派，不但繪畫理念、構(gòu)圖方式也有區(qū)別，筆法墨法也有很大變化，就其特色看，寫實(shí)畫家追求透視空間感為主要目標(biāo)，寫意江南民居則水墨淋漓，具有較為鮮明的特色，我們知道，江南民居畫法有南北派風(fēng)格之分，也有學(xué)院派和地域性畫派區(qū)分，但江南民居的特點(diǎn)不會(huì)改變，如何畫出心中的質(zhì)樸江南還要靠個(gè)人的繪畫修養(yǎng)和多年對(duì)江南民居的理解以及常年對(duì)物寫生，當(dāng)代的江南民居畫風(fēng)已是變化萬千，林林種種，但繪畫的語言是豐富的，如何表現(xiàn)，怎么表現(xiàn)將時(shí)刻考驗(yàn)畫家的智慧。通過寫生作品才能“氣韻生動(dòng)”，首先是“生動(dòng)”，就是具有一種生命的力的這種感染力。就是要抓住對(duì)象的生命的感覺。氣韻要自然天成，渾然一體，不能支離破碎，要注重筆下的筆情墨趣，要“筆精墨妙”，筆與筆之間要互相關(guān)聯(lián)，不能孤立。實(shí)際上也就是畫面中各形象之間要有內(nèi)在的聯(lián)系，有一種有節(jié)奏的生命或者是生命的節(jié)奏的感覺，在里邊體現(xiàn)。這樣的作品才能由審美觀照而產(chǎn)生的藝術(shù)創(chuàng)造全然超越于主客體的區(qū)別，而進(jìn)入一種出神入化的境界，同時(shí)也超越了規(guī)矩法度而達(dá)到了審美創(chuàng)造的自由。

總之而言，通過對(duì)江南民居山水畫的審美，照亮人的精神以使他們的本性得以對(duì)那些在其田野、鄉(xiāng)村、古鎮(zhèn)民居中的本真者敞開。江南民居山水畫審美觀照的視域，是如此的光亮、自由和充滿詩意，又是如此的廣遠(yuǎn)、深微和充滿意義。

J201

A