郭紀澤

（沈陽師范大學，遼寧 沈陽 110034）

肌理的語言——筆觸在肌理油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)性研究

郭紀澤

（沈陽師范大學，遼寧 沈陽 110034）

隨著我國經(jīng)濟和科技水平的發(fā)展和進步，我國人民的生活水平得到了顯著提高，隨之而來對當今社會的需求也在發(fā)生改變。進入21世紀之后，各國的經(jīng)濟實力得到了極大的提升，各個領域都受到了影響，為適應當今世界的發(fā)展方向，符合當今社會的發(fā)展潮流，必須加以創(chuàng)新和改變，才能在飛速進步的現(xiàn)今社會中屹立不倒，文化也是如此，只有將文化意義與時代精神真正地接軌，才能促進文化進一步發(fā)展，從而保證不會在國家經(jīng)濟快速前進的同時而忽視了文化的現(xiàn)實價值。本文旨在分析肌理語言的作用以及筆觸在肌理油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)性意義，為進一步深化對肌理油畫表現(xiàn)性理解創(chuàng)造了條件。

肌理；油畫；表現(xiàn)性

所謂肌理，是指事物在變化時應當遵循的理由和道理，肌理是一種過程，也是一種原則，肌理在繪畫領域中的解釋則為筆法。全球化經(jīng)濟的趨勢日益加劇，我國為使自身在復雜多變的國際環(huán)境之中更加富有生機的發(fā)展，必須滿足這個時代所提出的要求，遵循這個時代應有的原則和道理，使自身成為這個時代的一分子，才能使國家朝向一個更為良好的方向進步，通過本文對文化領域的研究和分析，即筆觸現(xiàn)象在肌理油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)性意義，為進一步提高我國現(xiàn)代文化的實力做好充足的準備。

一、現(xiàn)代油畫創(chuàng)作過程中筆觸的基本特性

所謂筆觸，是指書畫、文章等領域創(chuàng)作過程中所體現(xiàn)的筆法和格調，筆觸雖屬于一種技術，但同時也將作畫者的藝術風格融入到其中，是一種情感的表達形式。筆觸的輕、重、緩、急，都體現(xiàn)了不同作畫者的思想。筆觸自身具有強大的力量，不僅可以形成鮮明突出的形象，使之充滿生動活潑之感，同時也使筆觸本身蘊含高度的藝術表現(xiàn)力。

之前的油畫并不存在筆觸一說。不過，我國對油畫的理解較為淺薄，對于國外油畫自身所體現(xiàn)的語言不是十分認同，所以造成油畫語言的理解出現(xiàn)很大的問題。另外，人們認為如果想要真正認識油畫，必須從原作中得到啟發(fā)，也就是不看原作油畫則畫不好油畫。以上出現(xiàn)的種種問題最終導致油畫開始向筆觸的方向邁進，劃為筆觸一類。其實，也有不少專業(yè)人士認為油畫只是與筆觸勉強搭邊，實際上是不能用筆觸來談論油畫的。筆觸雖然是指表面的體現(xiàn)效果，但卻可以通過筆觸反映自身情感，具有一定的現(xiàn)實價值。

筆觸作為一種油畫語言，具有一定的語言特色。筆觸可以通過視覺的效果展現(xiàn)油畫的沖擊力和刺激感，從而體現(xiàn)創(chuàng)作者的心理認同以及作品的感染魅力，具有較高的美學價值?，F(xiàn)代油畫筆觸具有表現(xiàn)性、過程性、無意識性（非理性）、觸覺性、符號性以及獨立性等特性，這些特性致使現(xiàn)代油畫更多增添出現(xiàn)代性意義，是當今社會現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的一種反映。

早期油畫創(chuàng)作面臨著一些問題，比如顏色問題、色彩問題、筆法問題以及環(huán)境問題等等方面，都限制了油畫創(chuàng)作的發(fā)展。很多油畫作家為此也想盡辦法使油畫變得更加富有生機和活力，其中一部分創(chuàng)作者開始采用油性媒體進行作畫，在畫作上加涂一層，從而保證顏料的色澤，這就是油畫筆觸的最初時期。之后很多油畫作家開始繼續(xù)發(fā)展這方面的油畫特色，通過各種渠道展現(xiàn)油畫的豐富性和彰顯性，不過由于受到種種條件的制約，筆觸油畫的發(fā)展時好時壞，但總體來講還是呈現(xiàn)上升趨勢的。

筆觸特性中的表現(xiàn)性，比如19世紀以前，西方注重宗教、皇室以及貴族的利益，所以油畫創(chuàng)作者也更加體現(xiàn)此方面的內(nèi)容，但是由于受到藝術方式的制約，使筆觸現(xiàn)象范圍之內(nèi)的語言文化處在一定的框架環(huán)境之中無法盡情施展。荷爾拜因是16世紀時期的皇家畫師，尤其是肖像畫方面具有較高的天賦和能力，形象逼真、細致，無論是在質感上，還是在空間的描述上，都給當時人們心中留有充分的印象。荷爾拜因利用人物的眼神，實現(xiàn)畫作與真實人物之間的情感交流，將畫作里的人物塑造的活靈活現(xiàn)，堪比如今出現(xiàn)的照片。荷爾拜因給予當時名流社會人士一個留下自己形象的機會，成為當時享譽盛名的知名人士。1562年，荷爾拜因開啟英國之旅，之后定居英國，受到英國宮室貴族的限制，作畫風格開始發(fā)生改變，大體呈現(xiàn)莊嚴肅穆且高貴的畫面感，筆觸細致且肅穆。不過，部分畫作顯得過于典雅，因此整體上來講卻表現(xiàn)得呆板。在荷爾拜因的畫作《亨利八世王后肖像》中，著重描述肖像中王后的著裝服飾奢華，整體畫面呈現(xiàn)的是高貴華麗的氛圍，具有較為濃厚的貴族氣息。荷爾拜因所作的肖像油畫注重寫實，講究精益求精，筆觸細致且嚴謹，高貴柔和，技術手法上具有達到了不可預想的效果。

二、肌理的語言研究

肌理的語言就是筆法的語言，肌理所展現(xiàn)的就是筆法上的藝術?！杜＝蛟~典》對肌理這一名詞的解釋為物質表面上紋理所呈現(xiàn)出的視覺感官和可觸摸地質，也就是藝術作品表面中所體現(xiàn)的的可接觸的質地感覺。

肌理是一種以固定形式存在的視覺效果，物體具有可見性是肌理的基礎和前提。觸覺包括身體接觸和視覺接觸兩方面內(nèi)容，而這二者同時體現(xiàn)著肌理的基本特點，身體接觸是指接觸者手上的感覺，視覺接觸是指經(jīng)過長時間的手感隨之產(chǎn)生并不斷上升的感覺經(jīng)驗而逐漸形成的，視覺接觸可以不用進行直接地接觸，就可以在視覺上感覺得到。

由于觸覺可分為身體接觸和視覺接觸，那么肌理也可以分為視覺肌理和觸覺肌理兩個部分。視覺肌理重視光所帶來的效果，給予物體以紋理形態(tài)、色彩以及光滑程度等方面，通過光的效果從而產(chǎn)生了不同的視覺感受，啟發(fā)人們不同的心理狀態(tài)。而觸覺肌理則是在現(xiàn)實接觸之中所反映的對物體表面的感覺，比如細致或是粗糙、堅實或者松軟等等方面，在油畫的創(chuàng)作過程中，肌理的這兩部分內(nèi)容的區(qū)分并沒有那么嚴格，觸覺肌理和視覺肌理往往會對人們?nèi)绾慰创±淼膬?nèi)容產(chǎn)生一定的影響。

繪畫中所體現(xiàn)的肌理是繪畫過程的體現(xiàn)，通過各種工具和技術的相互配合，使整體的畫面顯得更具有彰顯魅力，產(chǎn)生一定的視覺質感。所用顏色的搭配，選用不同的程度地顏色厚度，都會使最后的畫作呈現(xiàn)不一樣的情感，也會使不同的觀看者產(chǎn)生不一樣的心理反應。

每當我們欣賞一幅畫作，認識其中的肌理意義，自然也就會帶有這種肌理作用所反映的觸覺感官，作畫者通過自身感知周邊的事物進行作畫，通過自己的身體向世界展現(xiàn)自己的想法，最終以畫作的形式輾轉于世界，流傳于歷史長河。

通過筆觸和肌理，人們可以感受到作者所要展現(xiàn)給人們的世界，這是作者對自身情感的表達，同時也是作者通過自身覺醒后利用身體所感觸到的世界質地。每當畫家作畫之時，就會使自己所見到的與身體產(chǎn)生一定的聯(lián)系，并建立完善交織的系統(tǒng)構架，這就是畫家作畫的最終依據(jù)和結果，也是畫作產(chǎn)生的最終場所。

無論從筆觸而言，還是從肌理而言，這些都是對世界不同物質所進行的視覺反映，將這些展現(xiàn)于畫作之中，以另一種方式向世界呈現(xiàn)，并從作者的角度進行深入接觸，利用自身的可見形式最終得到恢復，已達到作者希望看到的結果，給人以心靈的震撼。

三、結語

綜上所述，肌理與筆觸同為油畫繪畫中不可缺少的重要元素，通過二者的使用和結合，在一定程度上可使繪畫作品變得更為富有活力，二者盡力展現(xiàn)繪畫者的思想情感，具有較高的藝術表現(xiàn)力。肌理和筆觸是隨時代發(fā)展而得來的，是繪畫作者對所處社會所處時代的反映，對當時繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了一定的積極影響，人們對待繪畫應當與其他領域的進步保持同等對待的態(tài)度，這樣有利于我國文化軟實力的增強，從而推動我國未來的整體建設和發(fā)展。

［1］孫錫祝.倫勃朗油畫筆觸研究［D］.山東藝術學院，2011.

［2］莫慧波.中國當代油畫創(chuàng)作中的少數(shù)民族民間文化藝術元素探究［D］.新疆師范大學，2012.

［3］倪巍.畫與時間［D］.上海大學，2014.

［4］曲巖.《殘荷》系列油畫創(chuàng)作中材料技法表現(xiàn)研究［D］.延邊大學，2014.

J233

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郭紀澤（1990-），男，遼寧省鞍山人，沈陽師范大學美術與設計學院，14級在讀研究生，碩士，美術學，研究方向：大型題材創(chuàng)作中心。