田冰潔 (河南藝術(shù)職業(yè)學院 450000)
古箏右手懸腕大指搖在作品中的運用
田冰潔 (河南藝術(shù)職業(yè)學院 450000)
古箏右手懸腕大指搖技法的運用,能夠使古箏彈奏缺乏連貫性的問題得到解決。所以在各種風格的古箏作品中,該種技法都得到了運用?;谶@種認識,本文結(jié)合音樂作品對該種技法的特征及訓練方法展開了探討,并且對其在作品中運用的方法和意義進行了分析,從而為關(guān)注這一話題的人們提供參考。
古箏右手懸腕大指搖;作品演奏;技法運用
作為古老的彈撥樂器,古箏的演奏具有演奏時值較短的特點,所以在進行抒情段落流暢表現(xiàn)時將存在一定的不足。為了改善古箏演奏的效果,人們發(fā)明了大指搖這種演奏技法。而古箏右手懸腕大指搖是基礎(chǔ)性的搖指技法,但是同時也是較難熟練掌握的一種技法。因此,有必要對古箏右手懸腕大指搖在作品中的運用情況展開分析,從而更好的幫助演奏者熟悉該種技法。
作為表現(xiàn)力最強和音色較美的古箏演奏技法,古箏右手懸腕大指搖的演奏技法難度較大。早在上世紀90年代,懸腕大指搖技法就得以誕生。利用該種技法進行古箏演奏,可以使演奏出的音色具有美且通透的特點。而使用該種技法,需要使手臂處在自然放松狀態(tài),并且確保搖指與彈奏順利銜接,從而確保演奏者能夠在快速彈奏中進行遙指的隨意穿插。對于初學者來講,如果沒有教師的指導,將很難進行彈奏力度的掌握,所以古箏右手懸腕大指搖的運用具有入門較難的特點。在進行該種技法訓練時,需要使手型保持掌中握蛋的狀態(tài),并且使拇指和食指之間的弧口呈現(xiàn)出龍眼的形狀。同時,還要使手腕比掌關(guān)節(jié)略高,然后利用手肘力量進行手腕的帶動,并且利用手腕將力量傳遞至拇指指尖1。在實際進行技法運用時,需要利用手臂進行慣性劈弦,并且靈活進行手腕擺動。
在練習古箏右手懸腕大指搖時,初練者時常會出現(xiàn)因運用方法不當導致肩部肌肉過緊的問題。而長期處在該種狀態(tài),將導致演奏者感到疲勞,并且出現(xiàn)背部和肩部酸痛癥狀。所以在練習該技法時,需要保持肩部和手部的放松,以便利用較少的力量進行較好的演奏效果的獲取。為此,還要在練習前明確動作練習要領(lǐng),并且使托與劈的力度一致。通常的情況下,托的力度將稍大于劈的力度,所以將導致劈返回時遇到阻力。此時,需要增加手腕的力量。在練習的過程中,還要注意手型的變化,并且每次練習時間要保持在5分鐘2。在觸弦的過程中,需要確保大臂自然下垂,而小臂則呈現(xiàn)水平狀態(tài),從而使古箏演奏出的音色具有一定透明度。而合理進行大臂和小臂的運用,則能夠使古箏余音長短得到有效控制。
(一)大指搖在作品中的運用技法
在演奏不同風格和類型的箏曲時,都可以使用右手懸腕大指搖技法。而使用該種技法,可以不受搖指觸弦位置的影響,并且能夠獲得比較理想的音色。比如在演奏古箏曲目《云裳訴》中的長搖時,就可以使用該技法。在實際進行作品演奏時,需要使左手按弦,然后使用大指使上一級音向下一級滑動緊靠。在旋律演奏方面,需要實現(xiàn)上行跳進和下行級進,從而展現(xiàn)作品委婉的情感和細膩的風格。使用該種技法進行作品的演奏,能夠使古箏擁有清脆快速的音色。而想要實現(xiàn)這種演奏效果,還需要演奏者加大懸腕搖的使用力度和密度,并且使大指搖的速度與快板節(jié)奏一致,以便利用大指搖密度進行人物愉悅心情的展現(xiàn)。在彈奏古箏曲目《云嶺音畫》時,也可以使用大指搖技法。具體來講,就是以卡農(nóng)形式進行技法呼應(yīng),需要使雙手一起進行大指搖的練習,并且使左手靠近右手,從而利用右手音色進行左手不足的彌補。使用該技法進行樂曲句子銜接時,則需要將手腕提起,并且利用手進行呼吸,以便使樂句保持流暢。在過弦的過程中,需要對長搖做減弱處理,以免產(chǎn)生雜音,從而更好的展現(xiàn)作者對西南風物的依戀情感。值得注意的是,演奏者想要較好的在古箏作品中進行該技法的運用,還要與箏曲融合為一體,以展現(xiàn)作品的魅力。想要達成這一目標,演奏者就需要熟練使用大指搖技法進行古箏作品的演繹,并避免多余力量的介入。所以,演奏者還要保持手臂部位的放松,并且在演奏過程中隨著音區(qū)和弦位的不同進行手指動作和手掌部位的調(diào)整,以便使其沿著弧形線面平行移位3。采取該種演奏方式,則能夠確保演奏音色的統(tǒng)一和連貫,因此能夠取得更好的作品演繹效果。
(二)大指搖在作品中的運用意義
在古箏樂曲演奏的過程中使用右手懸腕大指搖技法,能夠使古箏演奏時的樂音時值得到充分保持,并且能夠使連貫的搖指技法得到發(fā)展。采取該種技法,能夠?qū)崿F(xiàn)古箏音符的轉(zhuǎn)變,從而獲得更好的長音演奏效果。相較于其他大指搖技法,右手懸臂大指搖技法則能夠更好的進行樂音時值的保持,所以能夠使音符得到拓寬,繼而使作品演奏音色得到統(tǒng)一。比如使用該技法進行《臨安遺恨》的演奏,就能夠使作品聲音具有一定的延展性,并且不會出現(xiàn)聽覺上的變化。在實際進行作品演奏時,完成鋼琴前奏后就使用大指搖進行樂曲演奏,將能夠使演奏者的悲憤情緒得到渲染,并且使音樂內(nèi)容的基調(diào)得到奠定。在演奏16小節(jié)時,使用該技法將能進行哀傷旋律的演奏,并且使作品的節(jié)奏和音色產(chǎn)生豐富的變化,繼而給人帶來豐富的感受。而使用大指搖技法除了能夠進行古箏音色的完美展現(xiàn),還能夠使樂曲的情緒和內(nèi)容得到成功表現(xiàn)。通過將古箏獨特音色和該種演奏技法結(jié)合起來,就能夠營造豐富的畫面,從而給人帶來豐富的空間感和層次感,繼而使具有獨特風格的詩境在人們面前得到呈現(xiàn)4。此外,使用該技法也能夠使樂曲的風貌得到恰好體現(xiàn),從而使演奏者的演奏上升到藝術(shù)境界。
總而言之,古箏右手懸腕大指搖技法的掌握雖然有一定的難度,但是卻能夠使古箏曲目的演奏獲得豐富的音色變化,并且能夠使作品的內(nèi)容和樂曲風貌得到更好的展現(xiàn)。所以,古箏演奏者有必要進行該種技法的學習,并且應(yīng)該嘗試在作品演奏中進行該技法的運用,從而更好地進行古箏原曲風貌的展現(xiàn)。
注釋:
1.宋婷婷.中國古箏搖指技法傳承之研究[J].中國音樂,2013,03:133-141.
2.卜晉雯.淺析古箏搖指的應(yīng)用[J].大眾文藝,2013,09:137.
3.杜嘉瑩.浙江箏派大指搖的運用及訓練——以箏曲《戰(zhàn)臺風》為例[J].黃河之聲,2015,15:70-73.
4.劉春熙.古箏樂曲演奏中不同“搖指”的表現(xiàn)及意義[J].大眾文藝,2015,23:155.