史玉

摘 要：新聞報道一般注重于對事件事實(shí)的陳述，要求一定要具有客觀真實(shí)性。而文學(xué)作品中的文字運(yùn)用則要求對現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行抽象化的藝術(shù)加工，用來表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界并與讀者產(chǎn)生共鳴，其中包含著許多主觀因素。比較注重于對藝術(shù)的加工及文學(xué)性的追求。但隨著新聞行業(yè)的不斷發(fā)展，現(xiàn)在的新聞報道更加注重新聞與文學(xué)的結(jié)合，以此增加新聞的魅力，保證新聞行業(yè)的快速發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新聞行業(yè);文學(xué)手法;結(jié)合

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及人們的精神需求的不斷提高。新聞媒體行業(yè)在不斷地發(fā)展進(jìn)步。然而在多元化的價值觀的沖擊下，人們的自我意識開始覺醒，對于新聞的信息也不再被動的接受，而是去主動選擇。傳統(tǒng)的對于基本事實(shí)進(jìn)行客觀陳述的新聞報道，已經(jīng)不能滿足受眾的需求。因此為了使新聞作品更具形象性以及感染力，就要將文學(xué)手法融入到新聞寫作中去。但是如何在保證新聞?wù)鎸?shí)性的基礎(chǔ)上，合理運(yùn)用文學(xué)手法成為了我們要深入探討的問題。

一、新聞寫作與文學(xué)寫作的區(qū)別

新聞寫作主要是用來記錄社會事實(shí)、傳遞真實(shí)消息以及反映時代背景的一種寫作文體。它主要通過報紙、廣播、電視以及互聯(lián)網(wǎng)等形式進(jìn)行傳播，要求一定要具有真實(shí)性。許多人為新聞下了定義，如“新聞，就是對新近發(fā)生事實(shí)的報道”還有“新聞就是廣大群眾欲知、應(yīng)知且未知的重要事實(shí)”總的來說，新聞報道一定要具有真實(shí)性，新聞?wù)Z言必須完全準(zhǔn)確無誤。

文學(xué)語言則主要是運(yùn)用語言文字對客觀世界進(jìn)行加工，用來表現(xiàn)作家的內(nèi)心情感。主要表現(xiàn)形式有小說、散文、劇本等形式。注重的是人物感情的表達(dá)，可以進(jìn)行虛構(gòu)。盡管文學(xué)與新聞在創(chuàng)作手法上有區(qū)別，但是都是以語言文字作為載體的，因此新聞與文學(xué)的融合性是可行的。

二、新聞寫作的文學(xué)化

新聞寫作文學(xué)化的研究很早就興起了。二十世紀(jì)六十年代在美國興起了“新新聞主義”，其顯著特點(diǎn)就是將文學(xué)寫作手法運(yùn)用到新聞寫作中。他們在進(jìn)行新聞報道時，注重對事件中的場景、人物對話以及人物心理進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫。在對事件中的真人真事進(jìn)行報道描寫時，會融入小說中注重對人物內(nèi)心世界進(jìn)行細(xì)致刻畫的寫作技巧。這種形式的新聞報道對傳統(tǒng)新聞寫作理論形成了沖擊。但是這種報道方式又過于的融入了寫作者的主觀情感因素，因此使新聞報道失去了它的基本屬性即真實(shí)性，受到了傳統(tǒng)新聞界的批判和抵制。盡管如此，新新聞主義也受到了一部分人的贊成，并在不斷的發(fā)展。他們認(rèn)為新聞的真實(shí)是具有兩面性的，他們要追求的新聞寫作就是符合人性化的真實(shí)。他們堅(jiān)信盡管他們的報道中具有濃厚的主觀色彩以及小說寫作的氣息，但是他們的報道一定是最真實(shí)的，在他們看來客觀事實(shí)并不等于事件的真實(shí)。這種文學(xué)寫作手法在新聞學(xué)寫作中運(yùn)用的觀念對我國的傳統(tǒng)新聞也造成了很大的沖擊。在經(jīng)過無數(shù)次激烈的討論后，我們發(fā)現(xiàn)在新聞寫作中應(yīng)用文學(xué)寫作手法是可行的，這樣做會使我們的新聞報道更加具有親切感、更加生動鮮活。

然而具體的運(yùn)用就對新聞寫作者提出了更高的要求。首先就要求新聞作者一定要具備強(qiáng)大的知識儲備能力，擁有很高的文學(xué)素養(yǎng)，對文學(xué)寫作技巧運(yùn)用自如、信手拈來。其次，新聞作者要深入群眾，新聞報道來源于百姓的真實(shí)生活，要想誕生優(yōu)秀的、深入人心的新聞作品，就必須走到群眾中去，體驗(yàn)百味人生。成為百姓的代言人，真實(shí)的反映他們的生活，與他們在情感上產(chǎn)生共鳴。再次新聞記者一定要具有敢于犧牲，直面黑暗的勇氣。要保證新聞寫作的真實(shí)性和反映百姓心聲，就必定會觸及一些人的利益，從而帶來一定的威脅。但作為新聞記者一定要敢于發(fā)出聲音，保證新聞?wù)鎸?shí)性。最后，新聞作者一定要保證堅(jiān)持新聞寫作中的真實(shí)性原則，盡管文學(xué)寫作方式已被大量運(yùn)用到新聞寫作之中，也深受廣大群眾的喜愛。但新聞作者切不可為了吸引眼球和銷量，就違背新聞工作者的基本行業(yè)規(guī)范，失去了新聞最重要的原則即真實(shí)性。

三、新聞寫作中文學(xué)手法的具體運(yùn)用

文學(xué)寫作手法在新聞寫作中的運(yùn)用，在我國很早以前其實(shí)就有。下面我們就其中幾篇成功的運(yùn)用文學(xué)手法的經(jīng)典新聞報道進(jìn)行分析。為日后文學(xué)寫作手法的成功運(yùn)用提供經(jīng)驗(yàn)借鑒。

（一）夸張手法在新聞寫作中的運(yùn)用

我們都對《我三十萬大軍勝利南渡長江》這樣一篇文章很熟悉，它曾經(jīng)被收錄在中學(xué)的課本之中。實(shí)際上這篇文章是毛澤東同志發(fā)表于1949年2月的新聞稿件。文中多處運(yùn)用了“摧枯拉朽”“萬船齊發(fā)”這類夸張性詞語，使文章具有夸張效果卻又不失真實(shí)性。將我軍的氣勢磅礴及勝利場景在讀者面前展開，使讀者產(chǎn)生共鳴。所以，夸張的寫作手法是可以被運(yùn)用到新聞寫作中來的。在文學(xué)寫作手法中，夸張是具有特殊性的修辭手法的。因此，新聞寫作者在對夸張手法進(jìn)行運(yùn)用時，一定要以客觀的真情實(shí)感作為基礎(chǔ)?？鋸埵址ǖ倪\(yùn)用只是在客觀真實(shí)的基礎(chǔ)上對事件重點(diǎn)進(jìn)行突出的一種手法，如果運(yùn)用不當(dāng)，就會使新聞報道失去真實(shí)性。因此，新聞作者在寫作時一定要掌握好運(yùn)用的尺度。

（二）想象手法在新聞寫作中的運(yùn)用

想象的過程是對存儲的事實(shí)，進(jìn)行加工的過程，極具個人主觀色彩。因此，對于想象手法的運(yùn)用，在新聞寫作中的爭議一直最大。但事實(shí)上新聞想象與文學(xué)想象是具有本質(zhì)性區(qū)別的，文學(xué)想象一定是虛構(gòu)的，但是新聞想象一定要在真實(shí)事件的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。將想象運(yùn)用到新聞寫作中的成功案例是存在的，這就說明將想象這種文學(xué)寫作手法運(yùn)用到新聞寫作中是可行的。要想保持新聞?wù)鎸?shí)性原則，還主要要依靠新聞作者的文學(xué)技巧運(yùn)用能力和運(yùn)用尺度[4]。新聞工作者只是在事件發(fā)生后，對事情進(jìn)行事實(shí)的了解，然而他們并沒有參與整個事件的發(fā)生，對事件細(xì)節(jié)并不了解。因此，新聞工作者在對事件事實(shí)了解之后，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的想象是合理的。如巴金的《我們會見了彭德懷司令員》中，“... ...孩子夢中的微笑，母親們臉上滿足的表情，全國人民幸福的笑容，就是對人民志愿軍和他們的指揮員彭德懷將軍的感激的表示?！边@種通過想象全國人民的心理，來表達(dá)對將軍和志愿軍的感情的寫法，豐富了新聞?wù)故镜纳町嬅?，啟迪讀者，振奮人心。

四、結(jié)語

將文學(xué)寫作手法運(yùn)用到新聞寫作中來，可以大大提高新聞報道的質(zhì)量。促進(jìn)新聞行業(yè)的健康發(fā)展，當(dāng)時新聞工作者在運(yùn)用這些文學(xué)寫作手法時，一定要注意確保新聞報道的真實(shí)性。

參考文獻(xiàn)：

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[3]胡德桂.文學(xué)手法在新聞通訊寫作中的運(yùn)用（上）[J].寫作，2014，01：25-30.

[4]胡德桂.文學(xué)手法在新聞通訊寫作中的運(yùn)用（下）[J].寫作（上旬刊），2014，02：17-22.