哈爾濱人把丁香定位市花，它的婀娜多姿展現(xiàn)了哈爾濱的品格和情調(diào)。

一位畫家，幾乎用終生精力投入到丁香花的創(chuàng)作，用熾熱的情感和高超的造詣融化在一團團、一簇簇怒放的丁香從中，并借此噴發(fā)著對家鄉(xiāng)的熱愛。

這位畫家叫賀玉章，是黑龍江美術(shù)界 “元老級別”的資深畫家之一。

賀玉章1965年畢業(yè)于哈爾濱師范學(xué)院美術(shù)系美術(shù)專業(yè)，也是黑龍江目前為數(shù)不多的學(xué)院派老畫家的代表人物。相對而言，“學(xué)院派”比較重視基礎(chǔ)，靜物的花卉寫生這一必修課，注定了賀玉章和丁香的緣分。賀玉章從十幾歲起，就開始了丁香花的寫生練習(xí)。屈指一算，現(xiàn)年七十二歲的賀玉章畫丁香已經(jīng)快到了一個甲子……漫長的歲月，不論是丁香屬中最多的白丁香、紫丁香、小葉丁香，還是數(shù)量不多的波斯丁香、佛手丁香，都是賀玉章常年的觀察、臨摹的對象，就連哈爾濱從世界各地引進的四十多個丁香的其他品種，賀玉章也是耳熟能詳。這樣的經(jīng)歷，足以用“丁香人生”來形容。

賀玉章就是“吾愛吾鄉(xiāng)”這一類畫家，而且，他選擇水彩畫，也傾斜著地域藝術(shù)特色的影子。熟悉哈爾濱人文歷史的人都知道，哈爾濱是19世紀末沙俄修建的中東鐵路而興起的城市，故而這里積淀下厚重的中西合璧的文化特征。隨著大批蘇俄僑民及歐洲各國領(lǐng)事館、商會的涌入，歐洲的文學(xué)藝術(shù)也在這里扎根蔓延，并形成了獨特的一道文化景觀。就繪畫來說，伴隨著中國傳統(tǒng)水墨畫的傳承，西洋的油畫、水彩畫、水粉畫、版畫、鉛筆畫等也在哈爾濱流行起來。特別是水彩畫，因它具有明快、潤澤、絢麗、高雅的藝術(shù)特色，很多在哈爾濱旅居的歐洲人將對水彩畫的偏愛帶到哈爾濱，喜歡在家庭、辦公室或咖啡館里懸掛。這些也影響著哈爾濱中國知識分子的審美趣味，并出現(xiàn)了一些青年學(xué)生拜俄羅斯、猶太水彩畫家為師的現(xiàn)象，哈爾濱的水彩畫風(fēng)生水起，成為一大特色。

賀玉章當(dāng)屬這種哈爾濱人文現(xiàn)象的傳承者。相對難得的是，他少年、青年又受到嚴格的中國水墨畫基礎(chǔ)教育。中國水墨畫的線條、用墨等訓(xùn)練和熏陶，都為他日后在水彩畫創(chuàng)作中潛意識地借鑒、吸取中國畫之長的“洋為中用”上，找到了并沒有刻意追求的結(jié)合點和突破口。

賀玉章將西方繪畫的“真”表現(xiàn)得恰好處，比例、明暗以及根據(jù)解剖、色度等科學(xué)法則在光學(xué)、幾何學(xué)、解剖學(xué)、色彩學(xué)等運用都融進創(chuàng)作之中，并且以透視原理，嫻熟地將中國繪畫尚意、重表現(xiàn)、重情感完美地結(jié)合起來。他的水彩畫“實”處不走樣，就連丁香的花瓣都栩栩如生，畫面的真實和環(huán)境的都達到了逼真的藝術(shù)效果；“虛”處，則體現(xiàn)了中國的人文精神和意趣，使他的水彩畫能在舶來的畫種上打下了古老的東方文化的印痕。

賀玉章的水彩畫創(chuàng)作能以自己的風(fēng)格與其他畫家的水彩畫作品有明顯區(qū)別的奧妙，就在于他的”潛意識“和“不刻意”，這種在嚴格遵循西洋水彩畫技的色彩描繪中 “不經(jīng)意”地滲入東方中國畫的山水精神，使他創(chuàng)作思維和技法的高度結(jié)合，畫筆宛若在弦上的琴弓，奏響的是大自然的天籟之聲。所以，比較其他水彩畫家，賀玉章在把握“中西合璧”上，處理得自然得體，不像有些水彩畫家，要么拘泥刻板成為西洋水彩畫的復(fù)制品，要么將中國的水墨機械移植，變成了只是工具、顏料、畫紙不同的水墨畫。

如果沒有長期心無旁騖地潛心研習(xí)，斷不會換回來實力派的高貴桂冠。其中，畫家的不為世風(fēng)所動、不為功利所累是一個前提條件。難得的是賀玉章就堅守著這條底線，近半個世紀，這位老畫家就像一個不諳世事的殉道者，用一往情深的目光凝視著水彩的變幻物像，從而在水彩的世界里穿越時空，通過家鄉(xiāng)的丁香，融進東西方交匯的河流，用碰撞出來的火花，點綴出奪目的色彩，噴放著家鄉(xiāng)丁香的沁人清香……

作者簡介：曼陀羅，本名張永德，美術(shù)、攝影評論家，紀實文學(xué)作家。曾任《黑龍江畫報》主編，現(xiàn)供職黑龍江美術(shù)出版社。endprint