管俊

[摘要]電影作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形式，具有獨(dú)立的藝術(shù)特點(diǎn)，同時(shí)又與文學(xué)作品密不可分。文學(xué)賦予電影藝術(shù)肥沃廣闊的素材土壤，電影改編則予以文學(xué)藝術(shù)新的時(shí)代價(jià)值。如何更好地將文學(xué)作品搬上大銀幕一直是影視改編界探討的問(wèn)題。電影《傲慢與偏見(jiàn)》完美地實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)與光影藝術(shù)的結(jié)合，成功地為現(xiàn)代電影改編提供了優(yōu)秀的范本，其在敘事策略、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物安排及女性獨(dú)立意識(shí)的超越等方面都值得當(dāng)代電影人借鑒和研究。

[關(guān)鍵詞]《傲慢與偏見(jiàn)》;電影;小說(shuō);改編

在眾多文學(xué)作品中，簡(jiǎn)·奧斯汀的巔峰之作《傲慢與偏見(jiàn)》因極強(qiáng)的可讀性，先后被很多導(dǎo)演改編為電影，并獲得廣泛的認(rèn)可，尤其是2005年由喬·懷特執(zhí)導(dǎo)的同名電影《傲慢與偏見(jiàn)》以光影形式，創(chuàng)新地突破了小說(shuō)的框架和情節(jié)的局限性，保留了小說(shuō)的文學(xué)性，又挖掘了新的主題和文化意識(shí)，創(chuàng)造出了原小說(shuō)并不具有的藝術(shù)境界和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

一、電影《傲慢與偏見(jiàn)》中動(dòng)態(tài)的敘事策略

英國(guó)著名的女性主義小說(shuō)家簡(jiǎn)·奧斯汀在小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》中采用了女性視角的獨(dú)特?cái)⑹霾呗?，以女性角色作為敘事的主體，從而獲得了讀者的關(guān)注與普遍認(rèn)可。而2005年由喬·懷特導(dǎo)演的《傲慢與偏見(jiàn)》憑借現(xiàn)代影視敘事策略的特點(diǎn)，取得了巨大的成功，讓觀眾領(lǐng)略到電影與小說(shuō)之間完美的結(jié)合和融通。

（一）電影采用群體敘述者

不同于小說(shuō)中人物化的敘事者，電影的敘述者則是機(jī)制化的。一幅幅流光四溢的電影畫(huà)面中，蘊(yùn)含著一種看似虛無(wú)的敘事方式或者敘述中介，其隱藏于畫(huà)面和情景中，以抽象的、模糊的方式講述著故事，雖然不同于小說(shuō)的人格化形式，但是同樣引導(dǎo)觀眾感受人物、場(chǎng)景等內(nèi)容。電影《傲慢與偏見(jiàn)》的敘述者傳承了小說(shuō)的主題，借助婚姻來(lái)展示平民喜劇，通過(guò)田園生活、演員形象、蒙太奇、音樂(lè)等，讓現(xiàn)代觀眾在電影敘述者的指引下融入這個(gè)悲喜的人世間。

電影抓住了英倫風(fēng)韻，以浪漫唯美的場(chǎng)景和風(fēng)光講述愛(ài)情故事，在敘述中，導(dǎo)演摒棄了傳統(tǒng)的小說(shuō)習(xí)慣，采用微鏡頭凸顯19世紀(jì)初期安逸恬靜的田園場(chǎng)景，并同時(shí)用許多廣角來(lái)展示主人公的外在形象，使得她融于天地、山水之間，典雅之風(fēng)令人陶醉。此時(shí)電影的敘述者是包括編劇、攝影、導(dǎo)演在內(nèi)的群體敘述者。此外，電影在故事發(fā)展的敘述方面采用了蒙太奇的手法，通過(guò)多畫(huà)面與鏡頭的銜接構(gòu)成完整影片，并輔以小提琴和鋼琴的演繹來(lái)傾訴人物內(nèi)省的歷程和感受，每個(gè)音符都闡述著電影的特定情境，讓觀眾感受藝術(shù)的優(yōu)雅和震撼。電影《傲慢與偏見(jiàn)》的敘述者是由多種元素構(gòu)成的群體敘述者，包括編劇、場(chǎng)景、音樂(lè)、導(dǎo)演等，汲取了小說(shuō)人物敘述者的優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，還進(jìn)行了重塑，為電影自身的敘述提供了廣袤的空間，實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)敘述者的創(chuàng)新和豐富。

（二）電影采用多元敘事角度

電影的敘述不僅需要敘述者，還需要賦予敘述者某種敘事角度來(lái)傾訴故事。敘事角度不同，故事必然不同。影片《傲慢與偏見(jiàn)》中就大量采用了小說(shuō)所不具備的多元的敘事視角，從多層面、多方式講述了這個(gè)愛(ài)情故事。

電影開(kāi)始階段，是以伊麗莎白的視角展開(kāi)的，明顯地突破了小說(shuō)傳統(tǒng)中男性為主的敘事視角，讓女性講述故事。此時(shí)的視角也是全知的視角，隨著班納特家生活開(kāi)始，按時(shí)間講述情節(jié)，使得影片敘事線索流暢清晰，觀眾也更容易了解故事的敘事思路。此外，電影中還穿插了某些限制性視角，如以女仆整理房間講述班納特姐妹舞會(huì)的準(zhǔn)備，隨著女仆的工作軌跡敘述整個(gè)場(chǎng)景，以鏡頭的變化來(lái)進(jìn)行限制敘事，畫(huà)面如行云流水，毫不拖沓。在舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)也運(yùn)用了限制性的視角，通過(guò)伊麗莎白在舞會(huì)尋找威克姆的行動(dòng)敘述舞會(huì)布置、人物、氛圍等情況。電影以不同的視角滿足了觀眾的視覺(jué)和心理需求，例如，遠(yuǎn)距離視角展示了舞會(huì)的規(guī)模;中距離視角表達(dá)不同人物之間的情感交流;近景的運(yùn)用凸顯了人物的表情及細(xì)小動(dòng)作，并揭示出人物的不同內(nèi)心感受和反應(yīng)。總之，電影通過(guò)敘事視角之間的完美切換使得電影的敘事自然直接，通過(guò)多種方式和角度反映了人物和情景，同時(shí)也對(duì)眾多人物的內(nèi)心進(jìn)行剖析。

（三）電影采用跳動(dòng)的敘事時(shí)空

電影的本質(zhì)就是空間和時(shí)間結(jié)合的藝術(shù)，其敘事是時(shí)空性的時(shí)間敘事方式，小說(shuō)在單純的線性敘事的同時(shí)更加立體。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，線性敘事方式推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，與小說(shuō)的敘事形式基本類(lèi)似，讓觀眾能夠感受到故事的連續(xù)性。影片還運(yùn)用停頓的敘事手法，以鏡頭的定格來(lái)突出瞬間、角色或場(chǎng)景，例如，伊麗莎白與達(dá)西會(huì)面時(shí)，達(dá)西的面部特寫(xiě)就停頓約15秒，更好地展示出達(dá)西內(nèi)心的情感。此外電影還運(yùn)用特殊的敘事頻率，尤其“門(mén)”的意象出現(xiàn)兩次，完美地暗示了人物的內(nèi)心變化。電影的敘事時(shí)間并沒(méi)有單獨(dú)進(jìn)行，而是在特定的空間下結(jié)合了共時(shí)性和歷時(shí)性。在電影中，蒙太奇和鏡頭運(yùn)用體現(xiàn)出該電影的敘事空間藝術(shù)的特點(diǎn)，讓觀眾對(duì)空間的感覺(jué)比小說(shuō)文字空間描述更加細(xì)膩真實(shí)。例如，在交代班納特家庭空間時(shí)，導(dǎo)演就直觀地采用鏡頭展示，以光影效果的變化調(diào)整突出空間感，讓觀眾一目了然，既了解了其家庭環(huán)境，又了解了家庭中人物心理狀態(tài)產(chǎn)生的原因。

二、電影《傲慢與偏見(jiàn)》中現(xiàn)實(shí)與浪漫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

現(xiàn)實(shí)主義作家簡(jiǎn)·奧斯汀在《傲慢與偏見(jiàn)》中聚焦了歷史現(xiàn)實(shí)和風(fēng)俗，具有極強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)主義的特點(diǎn)。而在影片中，導(dǎo)演避免了英國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)和電影的慣例，背棄了小說(shuō)中歷史的背景設(shè)置，以宏偉的視覺(jué)建筑和細(xì)節(jié)講述英國(guó)上層社會(huì)的禮儀、情感、生活等歷時(shí)性內(nèi)容，并以極具時(shí)代特點(diǎn)的設(shè)計(jì)將奢華的園林景觀、風(fēng)景等引入到電影中，以時(shí)代的、創(chuàng)新的方式展示著現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容。

在電影中，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)了小說(shuō)中所弱化的“雜亂”的真實(shí)狀態(tài)和情景，努力凸顯平民化和世俗化的設(shè)計(jì)。電影伊始，導(dǎo)演以一分鐘的長(zhǎng)鏡頭隱晦但又流暢地展示了班納特的家庭生活環(huán)境，包括斑駁的墻壁、陰暗的過(guò)道、雜亂的家具等，將班納特拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)狀況真實(shí)地展示給觀眾。與小說(shuō)的優(yōu)雅不同，電影中“雜亂”是最真實(shí)的生活寫(xiě)照。影片中的舞會(huì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是平民化的，擁擠、嘈雜、混亂的場(chǎng)景與小說(shuō)優(yōu)雅的上層社會(huì)禮儀規(guī)矩截然不同。

除此之外，導(dǎo)演以“雜亂”的場(chǎng)景視覺(jué)化來(lái)暗示伊麗莎白的家庭背景及由于家庭而承受的壓力。在求婚情景中，伊麗莎白求助于家人，但家人都紛紛離去，她獨(dú)自面對(duì)這一尷尬的局面。而電影此時(shí)的場(chǎng)景構(gòu)圖中伊麗莎白面前的餐桌上，雜亂地?cái)[滿了各色食物。導(dǎo)演在此時(shí)以食物來(lái)代表物質(zhì)的具象，同時(shí)也暗示伊麗莎白所承受的誘惑和壓力，讓觀眾體驗(yàn)到其實(shí)現(xiàn)獨(dú)立性所遭受的壓力。

影片除了在小說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上的微調(diào)外，還以浪漫主義手法對(duì)風(fēng)景、場(chǎng)面等加以調(diào)整利用。如男主人公向伊麗莎白求婚的場(chǎng)景被導(dǎo)演故意改為室外。在淅淅瀝瀝的風(fēng)雨中，達(dá)西勇敢地表示出自己對(duì)于女主人公的愛(ài)，同時(shí)雨中爭(zhēng)吵則將整部影片推向浪漫的高潮。電影對(duì)小說(shuō)求婚場(chǎng)景的改編，將浪漫的愛(ài)情演繹得如風(fēng)雨般狂烈，也凸顯了導(dǎo)演對(duì)小說(shuō)具有時(shí)代色彩的詮釋?zhuān)磹?ài)情必須大聲直接地表達(dá)出來(lái)，引起現(xiàn)代觀眾的情感認(rèn)同，便于現(xiàn)代觀眾理解和接受，同時(shí)導(dǎo)演還賦予場(chǎng)景特殊的含義，讓場(chǎng)景富含深意。如電影中女主人公伊麗莎白被導(dǎo)演塑造為浪漫主義的代表。影片的開(kāi)場(chǎng)是清晨的黑幕，當(dāng)時(shí)鳥(niǎo)鳴聲聲，淡淡的霧氣繚繞山谷，太陽(yáng)慢慢地從東方升起。而與這一景象相聯(lián)的則是散步的伊麗莎白，導(dǎo)演以微仰的拍攝視角迎合著她身后白色的陽(yáng)光，在這個(gè)場(chǎng)景中渲染了一幅和諧的畫(huà)面。就連電影中她拒絕求婚后，跑向蔥郁的森林和寧?kù)o的湖邊，而不是小說(shuō)中的書(shū)房，導(dǎo)演以這種浪漫主義的場(chǎng)景利用凸顯了女性追求自然、獨(dú)立和對(duì)自由的向往，而大自然的場(chǎng)景則代表了自由、寧?kù)o、自然。

三、電影《傲慢與偏見(jiàn)》對(duì)小說(shuō)人物的刪減和挖掘

小說(shuō)故事不受時(shí)限的拘束，可以煩瑣復(fù)雜地展示人物及人物關(guān)系，而電影受限于時(shí)長(zhǎng)，必須在有限的時(shí)間內(nèi)將人物及故事突出，讓電影具有快速的吸引力。

在影片《傲慢與偏見(jiàn)》中，導(dǎo)演故意刪除了部分無(wú)關(guān)緊要的角色，如小說(shuō)中的威廉夫婦及其兄弟姐妹。再如，原小說(shuō)中人物簡(jiǎn)因淋雨身患重病，醫(yī)生瓊斯將其病情敘述給讀者，而電影中這一人物被刪去，因?yàn)殡娪翱梢酝ㄟ^(guò)畫(huà)面讓觀眾了解簡(jiǎn)的病情，所以電影將威廉及醫(yī)生等無(wú)關(guān)緊要的人物刪除，精簡(jiǎn)了電影的內(nèi)容，也讓情節(jié)緊湊，騰出足夠的空間對(duì)主要人物進(jìn)行描寫(xiě)和展示。

除了刪除某些人物，電影還在創(chuàng)作中對(duì)主要人物進(jìn)行了深度的挖掘和補(bǔ)充，讓觀眾感受到有血有肉、生動(dòng)真實(shí)的人物形象。如達(dá)西這一人物，在小說(shuō)中是通過(guò)只言片語(yǔ)塑造出來(lái)的，同時(shí)被讀者定義為富裕、傲慢自大的負(fù)面形象，而其性格、愛(ài)好、人際交往等在原小說(shuō)中并未涉及，即使是他第一次求婚失敗后，小說(shuō)也沒(méi)有關(guān)注其性格轉(zhuǎn)變。電影《傲慢與偏見(jiàn)》正是抓住了小說(shuō)中這一人物空白而任意馳騁，對(duì)人物進(jìn)行了天馬行空般的豐富。電影增添了達(dá)西生活的虛構(gòu)情節(jié)，如騎馬、狩獵等貴族消遣活動(dòng)，而在求婚失敗后則讓達(dá)西喜歡上擊劍、游泳，并在運(yùn)動(dòng)中性格開(kāi)始轉(zhuǎn)變，變得堅(jiān)毅和忠貞，不再給人以高傲的距離感，而是高雅的人文氣質(zhì)。

另外，奧斯汀小說(shuō)中的主人公大都身為紳士、淑女，雖然優(yōu)雅大方，但都毫無(wú)朝氣和活力。而影片《傲慢與偏見(jiàn)》中，導(dǎo)演一改小說(shuō)人物死氣沉沉的特點(diǎn)，為人物注入了現(xiàn)代人的活力，多數(shù)人物在影片中是運(yùn)動(dòng)著的，如達(dá)西狩獵、騎馬，伊麗莎白奔跑、散步，人們?cè)谖钑?huì)中歡快起舞。電影的鏡頭游弋在活動(dòng)的人群中，捕捉著動(dòng)態(tài)的人物特征，動(dòng)感十足。即使在某些平靜的場(chǎng)景中，導(dǎo)演也通過(guò)鏡頭對(duì)于演員微小動(dòng)作的捕捉，顯得興趣十足，創(chuàng)造出張力十足的喜劇效果，讓現(xiàn)代觀眾感同身受。

四、電影《傲慢與偏見(jiàn)》中對(duì)小說(shuō)女性意識(shí)的超越

奧斯汀在小說(shuō)中通過(guò)對(duì)伊麗莎白女性獨(dú)立意識(shí)的描寫(xiě)折射當(dāng)時(shí)社會(huì)女性意識(shí)的覺(jué)醒。在小說(shuō)中，奧斯汀完美地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的婚姻觀念、等級(jí)觀念，也讓讀者認(rèn)識(shí)到女性在財(cái)富和階級(jí)面前的底層地位。奧斯汀以女性的視角在幻想著愛(ài)情和婚姻，她既不贊成沒(méi)有愛(ài)的婚姻，也不贊成沒(méi)有物質(zhì)基礎(chǔ)的婚姻，希望女性獲得家庭的主導(dǎo)地位，但是也離不開(kāi)男性的物質(zhì)基礎(chǔ)，可以看出奧斯汀小說(shuō)雖然具有女性主義意識(shí)，但是仍然具有局限性。

但是在電影中，導(dǎo)演將小說(shuō)中的女性意識(shí)提升到現(xiàn)代社會(huì)的認(rèn)知水平，讓伊麗莎白擺脫了小說(shuō)中時(shí)代的局限性，敢于挑戰(zhàn)男性權(quán)威。如在影片中她看望賓格麗時(shí)，與眾人的對(duì)話表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)“完美”女性判斷標(biāo)準(zhǔn)的反抗和挑戰(zhàn)， 而與小說(shuō)中強(qiáng)調(diào)女性的優(yōu)雅、大方和禮儀不同，影片彰顯了伊麗莎白對(duì)審美標(biāo)準(zhǔn)的反叛，凸顯了其獨(dú)立性和反抗意識(shí)。另外，在影片中，伊麗莎白對(duì)于愛(ài)情的態(tài)度也超越了原著小說(shuō)。影片中伊麗莎白以活力和智慧，展示著自己對(duì)于愛(ài)情的判斷和選擇，她一開(kāi)始對(duì)達(dá)西心存誤會(huì)，當(dāng)達(dá)西求婚時(shí)，她毅然拒絕并質(zhì)問(wèn)達(dá)西的愛(ài)情觀，這一情節(jié)展示出女性對(duì)于純潔愛(ài)情的捍衛(wèi)，并沒(méi)有因?yàn)槲镔|(zhì)條件而屈服。最后，原小說(shuō)雖然體現(xiàn)出女性意識(shí)的覺(jué)醒，但是沒(méi)有真正地去除世俗的封建禮教，而電影中女主人公以辛辣和智慧的語(yǔ)言對(duì)柯林斯的虛偽和世俗進(jìn)行諷刺，挑戰(zhàn)無(wú)理卻附庸風(fēng)雅的凱瑟琳夫人，與小說(shuō)相比，雖然她略顯蠻橫無(wú)理，但是將她不拘一格、另類(lèi)的道德標(biāo)準(zhǔn)和判斷思維揭示得淋漓盡致，彰顯了現(xiàn)代女性的價(jià)值衡量標(biāo)準(zhǔn)和行為方式，獲得了觀眾的認(rèn)可。

五、結(jié)語(yǔ)

經(jīng)典文學(xué)作品予以電影經(jīng)典的素材，電影則給小說(shuō)提供了時(shí)代的生命力，由小說(shuō)到電影的華麗轉(zhuǎn)身過(guò)程中，必須多方面考慮現(xiàn)代觀眾對(duì)于文學(xué)的接受能力和審美能力。通過(guò)電影對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》的改編，可以看出由小說(shuō)向影視藝術(shù)的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，影視創(chuàng)作者應(yīng)在尊重原著的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代的視角去看待文學(xué)名著的歷史價(jià)值和文學(xué)元素，并予以取舍，只有這樣，才能滿足現(xiàn)代觀眾的心理需求。

[參考文獻(xiàn)]

[1]曹暉.《傲慢與偏見(jiàn)》：小說(shuō)到電影的華美轉(zhuǎn)變[J].青年作家（中外文藝版），2009（01）.

[2]張頌華.《傲慢與偏見(jiàn)》：從電影到小說(shuō)的解讀變遷[J].普洱學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（30）.

[3]周蕗.由《傲慢與偏見(jiàn)》看文學(xué)改編的電影[J].電影文學(xué)，2014（20）.