趙燕君

【摘 要】花旦是戲曲旦行中的重要一種，表演是花旦的藝術(shù)生命。本文從花旦的表演職責(zé)、花旦的表演特點(diǎn)、花旦的表演要?jiǎng)?wù)三大理論層面，對(duì)戲曲花旦表演藝術(shù)進(jìn)行全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的研究與論述。

【關(guān)鍵詞】戲曲；花旦；表演；職責(zé)；特點(diǎn)；要?jiǎng)?wù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0048-01

花旦是戲曲旦行中的重要一種，表演是花旦的藝術(shù)生命。然而，戲曲花旦表演藝術(shù)本身，又是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次的復(fù)雜系統(tǒng)工程。具體而言，可以將其分解為以下三個(gè)理論層面來(lái)進(jìn)行系統(tǒng)化解讀與研析。

一、花旦的職責(zé)

作為戲曲旦行中的重要一種，花旦的職責(zé)是：扮演天真活潑或放浪潑辣的青年婦女。有的劇種，例如京劇，又將花旦細(xì)分為以下幾種：一是閨門(mén)旦，扮演“小家碧玉”式的年輕姑娘，例如《金玉奴棒打薄情郎》中的金玉奴；二是玩笑旦，扮演民間少婦，例如《小上墳》中的黃素貞；三是刺殺旦，扮演淫毒兇狠的女性，例如《翠屏山》中的潘巧云；四是潑辣旦，扮演性格潑辣爽朗的女性，例如《刺巴杰》中的馬金定。

二、花旦的表演特點(diǎn)

戲曲花旦總的表演特點(diǎn)是：重做工與念白，兼重唱功。根據(jù)更細(xì)的分類(lèi)，又各自有不同的表演特點(diǎn)：閨門(mén)旦的表演特點(diǎn)是重做工、念白和唱功，念白又分京白、韻白；玩笑旦的表演特點(diǎn)是重念白，很少唱功，常說(shuō)京白；刺殺旦的表演特點(diǎn)是重做工，要有跌撲等動(dòng)作技術(shù)，并重說(shuō)白；潑辣旦的表演特點(diǎn)是重做工，要有一定的武功，并常有男性動(dòng)作，如耍大杠子、摔跤等，也重說(shuō)白。上述各類(lèi)型的花旦，在做功方面尤重臺(tái)步和“圓場(chǎng)”動(dòng)作。

三、花旦的表演要?jiǎng)?wù)

戲曲花旦的表演要?jiǎng)?wù)有以下幾點(diǎn)：

（一）創(chuàng)造人物形象

戲曲花旦表演的第一要?jiǎng)?wù)，是創(chuàng)造人物形象，花旦及其各種細(xì)類(lèi)的劃分，目的是為了更好地創(chuàng)造人物形象，而不是類(lèi)型化，更不是僵化。所以前輩表演藝術(shù)家早就強(qiáng)調(diào)：“演人不演行?！痹谶@方面，有許多成功的典范。例如京劇“四大名旦”之一荀慧生先生，就以演花旦著稱(chēng)于世，他演出了京劇劇目50余出，數(shù)目之多列“四大名旦”之首。其中，代表劇目有《紅娘》《荀灌娘》《杜十娘》《魚(yú)藻宮》《丹青引》《香羅帶》《柳如是》《勘玉釧》《霍小玉》《紅樓二尤》等?！霸谶@些劇目中，荀慧生塑造的有初戀的少女、伶俐的丫環(huán)、宮闈貴婦、巾幗英雄等各種不同身份、性格的婦女形象。如天真善良、為人正直的金玉奴、紅娘；敢于沖破封建禮教、爭(zhēng)得婚姻自主的呂昭華、錢(qián)玉蓮、陳秀英；正義果敢、勇于向邪惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的杜十娘、尤三姐、晴雯；武藝高強(qiáng)、助人為樂(lè)的十三妹；馳騁疆場(chǎng)的荀灌娘等等，從不同角度揭開(kāi)了我國(guó)婦女熱愛(ài)自由、仇視邪惡、反抗封建的高貴品德?！盵1]

塑造各種不同的人物形象，重點(diǎn)是表現(xiàn)不同環(huán)境、不同人物關(guān)系中的不同人物感情和性格特點(diǎn)，一定要避免千人一面的弊病。

（二）運(yùn)用多種手段

要?jiǎng)?chuàng)造人物形象，必須運(yùn)用多種表演手段，除了本行當(dāng)?shù)摹八墓ξ宸ā保ǔ⒆觥⒛?、打和手、眼、身、法、步）以外，還要廣收博采，兼收并蓄。例如荀慧生先生，就在運(yùn)用花旦本行表演手段的基礎(chǔ)上，大膽吸收青衣、花衫、刀馬旦的表演手段，并在唱腔上融花旦、小生、老旦、老生的技巧為一爐。

當(dāng)然，多種手段的運(yùn)用，仍然是為創(chuàng)造人物形象服務(wù)的，這正如荀慧生先生自己所說(shuō)：“演員在臺(tái)上，無(wú)論唱、念、做、打，都必須從人物的需要出發(fā)，都必須為表現(xiàn)劇中人的思想性格服務(wù)。”[2]

（三）凸顯流派特色

流派是中國(guó)戲曲的一個(gè)主要特征，各戲曲劇種中的各個(gè)行當(dāng)，大多都有不同的藝術(shù)流派。例如京劇的“四大名旦”——梅（蘭芳）派、尚（小云）派、程（硯秋）派、荀（慧生）派；“四小名旦”——李（世芳）派、張（君秋）派、毛（世來(lái)）派、宋（德珠）派；豫劇的常（香玉）派、馬（金鳳）派、崔（蘭田）派、閻（立品）派、陳（素貞）派；越劇的袁（雪芬）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派、范（瑞娟）派；淮劇的筱（文艷）派；揚(yáng)劇的華（素琴）派；淮海戲的谷（廣發(fā)）派；黃梅戲的嚴(yán)（鳳英）派；評(píng)劇的白（玉霜）派、新（鳳霞）派……如此等等，不勝枚舉。

流派是藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志之一，也是表演藝術(shù)的亮點(diǎn)與看點(diǎn)、力點(diǎn)與支點(diǎn)。因此，戲曲花旦演員必須在表演中凸顯流派特色，要?dú)w一門(mén)派。

參考文獻(xiàn)：

[1][2]涂沛，蘇移等.京劇常識(shí)手冊(cè)（上冊(cè)）[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2002：1847，185.endprint