【摘 要】從1994年呂克·貝松的《這個(gè)殺手不太冷》到2010年的韓國(guó)電影《大叔》，時(shí)隔16年，“蘿莉+大叔”的敘事策略屢試不爽。雖然《大叔》對(duì)《這個(gè)殺手不太冷》的模仿已是不爭(zhēng)的事實(shí)，但同樣不可否認(rèn)的是《大叔》進(jìn)行了可貴的本土化嘗試，如人物形象、影像風(fēng)格和美學(xué)趣味等?！哆@個(gè)殺手不太冷》依然帶有法國(guó)人與生俱來(lái)的浪漫幽默氣質(zhì)，《大叔》則在殘酷的寫(xiě)實(shí)影像中更重視溫情的提煉。

【關(guān)鍵詞】浪漫幽默；“恨”；影調(diào)；美學(xué)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0093-02

2010年，韓國(guó)本土票房中《大叔》（中文片名《孤膽特工》）取得了驕人的成績(jī)，620萬(wàn)的觀影人次讓其他進(jìn)口大片相形見(jiàn)絀。次年，《大叔》便在中國(guó)上映，不久又由好萊塢溫斯坦公司獲得翻拍版權(quán)。盡管在釜山電影節(jié)、韓國(guó)電影大鐘獎(jiǎng)上，該片鎩羽而歸，但各國(guó)對(duì)其商業(yè)價(jià)值的追捧無(wú)疑也是一種肯定。事實(shí)上，“蘿莉+大叔”的敘事策略并非《大叔》首創(chuàng)，早在1994年呂克·貝松的《這個(gè)殺手不太冷》就已開(kāi)風(fēng)氣之先。二者同樣講述了一個(gè)身份神秘的鄰居大叔為保護(hù)少女與罪犯殊死搏斗的故事，通過(guò)這樣一個(gè)充滿救贖意味的情節(jié)，從而展現(xiàn)了非血緣關(guān)系的人情味和人性美。大叔與蘿莉跨越了年齡的差距，在這個(gè)殘酷的世界互相依偎，找到心靈的慰藉。因此，《大叔》招來(lái)的責(zé)難之聲不絕于耳，更有評(píng)論說(shuō)：“這不是對(duì)好萊塢世界名著的效仿，而是全然的剽竊，韓國(guó)電影還差的太遠(yuǎn)了……韓國(guó)電影正在死去”，①這種說(shuō)法顯然缺乏應(yīng)有的客觀和冷靜。電影作為集體智慧的結(jié)晶滲透一個(gè)國(guó)家或民族的集體無(wú)意識(shí)，《大叔》和《這個(gè)殺手不太冷》來(lái)自東西兩個(gè)文化語(yǔ)境迥異的國(guó)度，傳統(tǒng)的差異必然使同一個(gè)故事呈現(xiàn)出不同的面貌。這種面貌與其說(shuō)是《大叔》對(duì)《這個(gè)殺手不太冷》的全盤(pán)抄襲，不如說(shuō)是韓國(guó)電影所做的一次可貴的本土化嘗試。

《這個(gè)殺手不太冷》是呂克·貝松的轉(zhuǎn)型之作，藝術(shù)電影出身的他將法國(guó)人浪漫幽默的天性帶到了影片中，使之成為世界電影史上一部極具代表性的主旋律商業(yè)片；韓國(guó)深受儒家文化的影響，加上近代以來(lái)獨(dú)特的歷史經(jīng)驗(yàn)，《大叔》表現(xiàn)出殘酷寫(xiě)實(shí)而又溫情脈脈的一面。

近年來(lái)，韓國(guó)類型電影發(fā)展日臻成熟，大有接替香港成為亞洲好萊塢的氣勢(shì)，其中尤以犯罪類型片見(jiàn)長(zhǎng)。縱觀這部分電影，除了表現(xiàn)出強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)主義精神外，更摻雜著“恨”的民族心理，這種“恨”是獨(dú)特的歷史經(jīng)驗(yàn)所長(zhǎng)期積壓的情緒，是對(duì)現(xiàn)當(dāng)代歷史的反思，是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿?！洞笫濉芬矡o(wú)一例外地表現(xiàn)出這種傾向。元彬飾演的車泰植為前國(guó)家特工，戰(zhàn)功赫赫，作為國(guó)家戰(zhàn)士他卻親眼目睹妻子和未出世的孩子遭恐怖分子暗殺。失去親人的痛苦使得他備受煎熬，從此獨(dú)居陰暗潮濕的當(dāng)鋪，像蛆蟲(chóng)一般活著，拒絕一切人的好意。直到小米走進(jìn)他的生活，人性中溫暖的一面才逐漸被喚醒。當(dāng)小米遭到綁架后，長(zhǎng)久以來(lái)因喪妻而積壓的憤怒也隨之噴薄而出。他曾說(shuō)：“只為明天而活的人贏不了只為當(dāng)下而活的人，我只為當(dāng)下而活”，這種“只為當(dāng)下”的心態(tài)使他在營(yíng)救小米的過(guò)程中奮不顧身，“遇神殺神，遇佛殺佛”，對(duì)待犯罪分子毫不手軟。因此，《大叔》實(shí)際上塑造的是一個(gè)表面冷漠無(wú)情、內(nèi)心溫潤(rùn)如玉的特工形象。

里昂的身份背景則相對(duì)簡(jiǎn)單，影片交代不多，除了知道他是職業(yè)殺手和有過(guò)一段失敗的感情經(jīng)歷外，其他一無(wú)所知。呂克·貝松對(duì)這個(gè)人物的塑造相當(dāng)具有典型性，顛覆了大眾對(duì)于殺手的常規(guī)認(rèn)知，以至后來(lái)成為周星馳在《回魂夜》中戲仿的對(duì)象。他長(zhǎng)相木訥，不茍言笑；著裝整潔，愛(ài)穿黑色風(fēng)衣，戴黑色墨鏡。一個(gè)外表沉默寡言、刀口舔血的殺手卻喜歡打理花草，愛(ài)看金·凱瑞的喜劇，令人大跌眼鏡的同時(shí)也不免覺(jué)得他身上多了幾分可愛(ài)。呂克·貝松對(duì)里昂的塑造并未止步于此，除了可愛(ài)之外，他還很幽默。為了逗瑪?shù)贍栠_(dá)開(kāi)心，里昂模仿了好萊塢電影中的各種經(jīng)典形象，引得她捧腹大笑。除了里昂之外，影片的反派角色也非?！胺▏?guó)”。黑幫老大史丹尤其鐘愛(ài)貝多芬的音樂(lè)，在《暴風(fēng)雨》強(qiáng)烈的伴奏下，他竟然一邊吸毒一邊舞蹈，陶醉至極。這樣的情節(jié)反映出他瘋狂的本質(zhì)的同時(shí)，浪漫的氣息也撲面而來(lái)。因此，盡管《這個(gè)殺手不太冷》是好萊塢體制下的商業(yè)動(dòng)作片，但呂克·貝松的法國(guó)背景身份無(wú)疑賦予了影片更多浪漫幽默的天性。

為了強(qiáng)調(diào)他心中滿腔的憤怒和不存希望的精神狀態(tài)，《大叔》的美學(xué)風(fēng)格也相當(dāng)殘酷寫(xiě)實(shí)，極盡血腥之能事。作為偶像出身的元彬，不再通過(guò)以往韓國(guó)黑幫電影中虛有其表的花拳繡腿來(lái)耍帥，動(dòng)作場(chǎng)面真正做到了“快、準(zhǔn)、狠”，可謂大快人心。特別是最后深入虎穴營(yíng)救小米時(shí)，元彬與犯罪分子的槍?xiě)?zhàn)，與獨(dú)行殺手的對(duì)決，一招一式都干凈利落。血肉橫飛之間，韓國(guó)人心中藏匿的“恨”的情緒再次得到發(fā)泄。影調(diào)的處理上《大叔》也以藍(lán)的冷色調(diào)為主，表現(xiàn)出末世的黑暗和令人壓抑的氛圍，借此隱喻這個(gè)骯臟不堪、充滿丑惡罪行的世界。流光溢彩、燈紅酒綠的表象下，一項(xiàng)項(xiàng)交易暗自進(jìn)行中——黑幫內(nèi)訌、毒品交易、器官走私、拐帶兒童……導(dǎo)演李政范毫不留情地將后工業(yè)時(shí)代人性黑暗的一面挖掘地干干凈凈，曝曬在光影之下?！哆@個(gè)殺手不太冷》全片以暖黃色為主調(diào)，就連鏡頭的運(yùn)用上呂克·貝松也十分強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意，快慢鏡頭交替使用。所有這些都淡化了影片故事情節(jié)帶來(lái)的殘酷感，突顯了兩位主人公豐富的內(nèi)心世界——相互依靠，彼此給予對(duì)方溫暖。例如，瑪?shù)贍柕乱患以馐軞⒑r(shí)并沒(méi)有凌厲的剪輯，相反，瑪?shù)贍柕聫某谐鰜?lái)時(shí)導(dǎo)演使用了慢鏡頭，平行蒙太奇消解了殺戮時(shí)的恐懼。影片開(kāi)頭鏡頭快速掠過(guò)湖水、森林，然后上搖至遠(yuǎn)端的都市，一切都顯得寧?kù)o而美好，空鏡頭的使用為觀眾展現(xiàn)了一副美好的城市生活圖景。雖然也涉及毒品交易，警察內(nèi)部的黑幫勢(shì)力，但遠(yuǎn)不像《大叔》那種對(duì)現(xiàn)實(shí)感到一種徹骨的寒冷。

盡管《大叔》比《這個(gè)殺手不太冷》少了一分浪漫幽默，多了一分殘酷寫(xiě)實(shí)，但導(dǎo)演將血腥與溫馨完美結(jié)合，在表現(xiàn)小女孩與大叔的情感上更加催淚，也更加單純。而《這個(gè)殺手不太冷》以含蓄的方式擦亮了里昂和瑪?shù)贍柕轮g的愛(ài)情火花。endprint

《大叔》中小米母親是一個(gè)自我放縱的舞女，有長(zhǎng)期的吸毒史，對(duì)小米漠不關(guān)心。因?yàn)槟赣H的身份，小米受到了整個(gè)社會(huì)的白眼和排斥，言行舉止古怪，是母親口中的“垃圾桶”。然而，她并沒(méi)有喪失兒童純真的天性。她關(guān)心周圍的每一個(gè)人，給大叔和小朋友做可愛(ài)的指甲；她甚至對(duì)黑社會(huì)殺人不眨眼的大叔也充滿憐憫，幫他處理傷口。正是這樣的她彌合了大叔心中的創(chuàng)傷，使之覺(jué)醒成為一個(gè)騎士。兩個(gè)被社會(huì)遺棄的孤兒在這個(gè)冷漠殘酷的世界相遇，彼此依靠，互相取暖。他們之間可以是父女親情，也可以是同病相憐的友情。影片結(jié)尾，大叔入獄之前還不忘送給小米一套讀書(shū)用品，兩人在晨光中以一個(gè)大大的擁抱結(jié)束了整部電影?，?shù)贍柕峦瑯佑兄愀獾募彝ケ尘?，父親從事毒品生意，母親雖職業(yè)不詳，但從其穿衣打扮上也可以看出絕不是什么正經(jīng)工作。她長(zhǎng)期遭受父親的打罵和姐姐的欺負(fù)，唯一的溫暖來(lái)自還未懂事的小弟弟。與小米相比，她身上沒(méi)有兒童的單純可愛(ài)，反而過(guò)度早熟。她穿著夸張，學(xué)會(huì)抽煙，逃避上學(xué)；她有著不屬于自己這個(gè)年紀(jì)的憂傷，比同齡的孩子更早地體會(huì)到了生活的艱辛。她曾經(jīng)問(wèn)里昂：“人生總是這么痛苦嗎？還是只有小時(shí)候是這樣？”不同于小米以溫暖施于他人，瑪?shù)贍柕乱砸环N極端的方式發(fā)泄自己的不滿，她甚至想過(guò)親手殺死自己的父親，并懇求里昂教她如何殺人為自己4歲的弟弟報(bào)仇。因?yàn)檫^(guò)度早熟，瑪?shù)贍栠_(dá)與里昂之間產(chǎn)生了某種說(shuō)不清、道不明的情感。雖然這種情感的產(chǎn)生有多方面的原因，也有可能是瑪?shù)贍柕聦?duì)自己的一種誤解，但當(dāng)她明目張膽地對(duì)里昂說(shuō)“我愛(ài)你”并送上親吻時(shí)，著實(shí)讓人難以接受。對(duì)于接受儒家思想浸養(yǎng)的東方觀眾來(lái)說(shuō)，這種有悖東方人倫理觀的愛(ài)情很難被接受，所以《大叔》在本土化的過(guò)程中果斷拋棄了該層面的敘事。

通過(guò)對(duì)比分析，《大叔》與《這個(gè)殺手不太冷》雖然在故事模式上有所雷同，但具體到人物形象、影像風(fēng)格、美學(xué)趣味則截然不同，所謂“小同大異”?！洞笫濉返某霭l(fā)點(diǎn)時(shí)刻不離韓國(guó)民族心理中“恨”的情愫，這是其本土化嘗試中最核心的情感。對(duì)《大叔》一味地批評(píng)和質(zhì)疑只能反映出對(duì)該影片認(rèn)識(shí)的匱乏和長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)韓國(guó)電影的偏見(jiàn)。

事實(shí)上，韓國(guó)電影是近年來(lái)最具好萊塢氣質(zhì)的亞洲電影，它在韓國(guó)電影票房中多次趕超好萊塢大片。這種成績(jī)的取得得益于世紀(jì)之初的韓國(guó)電影放低自己，從學(xué)習(xí)借鑒好萊塢中發(fā)展出一條適應(yīng)本國(guó)國(guó)情和國(guó)民欣賞趣味的道路。單純的模仿并不能成為韓國(guó)觀眾掏腰包的原因，只看到這一面也不能真正抓住韓國(guó)電影成功的因素，最重要的還是在好萊塢基礎(chǔ)之上的本土化嘗試。本土化也是中國(guó)電影一直強(qiáng)調(diào)的問(wèn)題，但為何中國(guó)電影的本土化往往成為西方觀眾眼中的他者和奇觀無(wú)疑值得深思。

注釋：

①參見(jiàn)網(wǎng)站：http：//movie.daum.net/moviedetail/moviedetailNetizen-Point.do？movieId=539628&t--nil-main-NetizenPoint=more，2011-2-12.

參考文獻(xiàn)：

[1]李金實(shí).《大叔》人際關(guān)系模式與韓國(guó)人的審美思維[J].世界文學(xué)評(píng)論，2011（2）.

[2]張文東.用生命演繹的殺手童話——看電影這個(gè)《殺手不太冷》[J].電影評(píng)介，2006（10）.

作者簡(jiǎn)介：

徐沛澤（1991-），女，湖北仙桃人，武漢大學(xué)藝術(shù)系2013級(jí)碩士研究生，主要學(xué)習(xí)和研究東方電影。endprint