【摘 要】本文以科幻劇——英劇《黑鏡》為例分析，同時(shí)，分析國內(nèi)科幻劇的發(fā)展情況，以英劇為借鑒，為中國科幻劇的發(fā)展提出一些改進(jìn)建議。

【關(guān)鍵詞】科幻；電視劇

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）12-0095-02

一、概述

盡管現(xiàn)在很多國外電視劇不能在國內(nèi)播放，但是通過網(wǎng)絡(luò)越來越多的國外電視劇被民眾了解再到喜愛。從中我們可以看到我國電視劇發(fā)展的不足，同時(shí)也看到了我國電視劇創(chuàng)作市場的廣闊。

本文將以英劇《黑鏡》為例分析科幻類電視劇，同時(shí)對中國科幻電視劇的發(fā)展提出建議。對于科幻電視劇的定義，學(xué)界至今并沒有給出一個完整的定義。為了下面的討論，這里將科幻電視劇定義為：有科學(xué)根據(jù)的，對未來的世界進(jìn)行描繪和幻想，對未來有著憧憬或者根據(jù)當(dāng)下的社會發(fā)展情況，通過對未來的描述以批判現(xiàn)實(shí)的社會問題，反映人性美丑的電視劇。

二、對英劇《黑鏡》的分析

英劇《黑鏡》是以當(dāng)下的媒介和科技發(fā)展為基礎(chǔ)，展開對未來社會的幻想。英劇的獨(dú)特性是很多國家都沒辦法做到的，三集就可以組成一個電視劇的一季。那么英劇的獨(dú)特性又體現(xiàn)在哪里呢？

（一）人物關(guān)系

《黑鏡》因?yàn)槠涿考?dú)立存在的原因，人物關(guān)系的建構(gòu)不復(fù)雜，而且獨(dú)立性強(qiáng)。《黑鏡》中，第一集的人物關(guān)系是女主與虛擬的已故男友構(gòu)成劇情的推進(jìn)，額外附加的人物關(guān)系則是關(guān)心女主的姐姐。女主則是英雄，對手是虛擬的已故男友，伙伴是女主的姐姐。第二集中，人物關(guān)系則更為簡單，是被懲罰者與懲罰者，盡管懲罰者的人數(shù)多，但是可以簡單的歸為懲罰者內(nèi)。英雄為托妮，對手為懲罰托妮的多人，大致由達(dá)米安、杰姆、以及持槍想要?dú)⒑ν心莸娜藶橹?，圍觀群眾在理論上也是屬于對手。第三集的人物關(guān)系則稍顯復(fù)雜，杰米為英雄，其對手也是變化的，剛開始是一位政客，后變成為杰米的上司哈里斯，而與杰米有過一夜情的政客是騙徒，改變了杰米的行為，讓杰米在電視節(jié)目中大發(fā)雷霆，從而改變了杰米的未來發(fā)展。

（二）敘事技巧

《黑鏡》一集長度為90分鐘左右。也就是說《黑鏡》中的每一集的長度都有些類似于電影，所以它的敘事是很完整的，一般不會在結(jié)尾留有沒有解釋的問題。

《黑鏡》的敘事技巧可以說是完整而且簡單的，三集都采用了正常的順敘法，按照發(fā)生的時(shí)間線進(jìn)行敘事。第一集中即將末尾處，女主站在懸崖邊是否會殺死虛擬的男友時(shí)設(shè)置懸念，一分鐘后則為大家揭開謎底，也就是末生波瀾。第二集則是在一開始就設(shè)置了懸念，讓觀眾不明所以，在最后的時(shí)刻才揭開謎底，并且進(jìn)入一個循環(huán)往復(fù)的圈套中。第三集同樣是末生波瀾，在前面的敘事中，平靜的以上帝視角觀看的觀眾，在最后發(fā)現(xiàn)流落街頭的居然是藍(lán)熊沃爾多的操控者——杰米，大吃一驚，卻合乎情理。

那么，為何只有英劇敢這么與眾不同？首先英劇有著雄厚的收視觀眾作為支撐，才會敢于發(fā)現(xiàn)和生產(chǎn)新的東西出來。英劇往往突破的不是故事懸念的設(shè)置，而是故事本身的內(nèi)涵和主題，它能夠從不同方面深刻的反思和挖掘技術(shù)下人性的丟失和迷茫。英劇大方、簡單的敘事更加引人深思。其次，英國政府會給予大量的財(cái)政支持和政策傾斜。而且政府的支持從來不會以收視率為標(biāo)準(zhǔn)，英國政府看的更多的是電視劇所帶來的教育作用和其電視劇本身的質(zhì)量。

因此，英劇拍的電視劇像是精致的電影，每個鏡頭都經(jīng)過認(rèn)真的考究，雖然短小，但是精悍，內(nèi)涵豐富多彩。而且英國作為一個傳統(tǒng)的熱愛戲劇的國家，英劇很注重演員的表演，那些細(xì)枝末節(jié)的表情和動作，是可以不用依靠眾多復(fù)雜的人物關(guān)系來支撐故事發(fā)展的，完全靠幾個演員精湛的演技就可以把觀眾引入劇情中去。

三、國產(chǎn)科幻劇該如何借鑒發(fā)展

分類是科幻劇的國產(chǎn)電視劇有八十六部之多，但是其中真正被定義為科幻電視劇的卻不多。有很多的類別應(yīng)該是玄幻、奇幻、魔幻，這些與科幻有著天壤之別。從這些劇中，我們不難看出，科幻劇在國內(nèi)并沒有一個良好的發(fā)展與成長，反而更多的是作為一種綜合的形式出現(xiàn)的，而且完全沒有國外的“超前”的創(chuàng)作形態(tài)。那么，如何讓國產(chǎn)科幻劇日益發(fā)展起來，是一個任重而道遠(yuǎn)的目標(biāo)。

（一）“超前”的劇本構(gòu)建

國內(nèi)很多的科幻劇都是帶有魔幻的色彩，并不能算是單純的科幻，沒有科學(xué)根據(jù)的天馬行空，看起來更像是鬼怪神力一樣的電視劇?？苹脛∈怯兄硇运伎?，并且能夠?qū)訉右税l(fā)問，想要去探求未來社會中人類的平衡的狀態(tài)。更多的是關(guān)乎未來世界、未來文明的構(gòu)建和探索，也能夠讓人們心生敬意或者反思。而且“超前”的劇本則更多的會把我們帶入一個更加深層次的想象，未來的世界會是什么樣子的？未來的世界能夠成為什么樣子？這種“超前”意識形態(tài)的劇本，不僅會帶來劇情上的巨大創(chuàng)新，更會給國內(nèi)的科幻劇提高到一個新的高度。

（二）人物關(guān)系復(fù)雜但不累贅

中國當(dāng)下很多電視劇的人物關(guān)系都是靠眾多人物支撐的，人物關(guān)系雖然復(fù)雜但是稍顯累贅。真正好的人物之間的關(guān)系是層層遞進(jìn)，但是卻不會顯得累贅。每一層人物關(guān)系的建構(gòu)都是為劇情的合理發(fā)展做鋪墊的，每一個人物之間的關(guān)系都是有著內(nèi)容和故事的。

按照這樣的人物關(guān)系推進(jìn)故事發(fā)展的同時(shí)，要把握劇情發(fā)展的節(jié)奏，過快的節(jié)奏會像美劇中的人物關(guān)系一樣，復(fù)雜而且混亂，不太符合國內(nèi)的主流價(jià)值觀。過慢的節(jié)奏則會顯得拖沓、累贅，但是好的復(fù)雜的人物關(guān)系對于科幻劇來說則是最大的亮點(diǎn)，人物根據(jù)自身的聯(lián)系和發(fā)展去對未來進(jìn)行深度挖掘時(shí)，會引起當(dāng)下與未來之間的矛盾沖突，這將是劇情承轉(zhuǎn)啟合的關(guān)鍵。

（三）內(nèi)涵的提煉與升華

國內(nèi)的作品不乏對于人性以及生命的思考，但是深度和廣度是不如英劇的。英劇是撕開了人的表皮，給觀眾展露最最黑暗的、骯臟的一面，對于人的罪惡有著深刻的挖掘和洞悉。國內(nèi)的電視劇更多的是通過故事、人物獨(dú)白、人物成長來講述人性，通過積極的一面來展現(xiàn)人性的真善美，但是這樣的故事明顯的傾向性和弱化的思考性是不如英劇的。

在科幻劇中，人性自身的矛盾和沖突就是一場戲。對于這種人性內(nèi)涵的提煉和升華，是國內(nèi)科幻劇需要學(xué)習(xí)和思考的。如何更好地通過陰暗面來表達(dá)積極的主流價(jià)值觀、內(nèi)涵的豐富性和升華性的提高也是國內(nèi)科幻劇需要有所突破和創(chuàng)新的。

（四）政府的大力扶持

科幻電視劇，很多都需要用到復(fù)雜的特效技術(shù)。面臨當(dāng)下中國電視劇都是低成本的制作現(xiàn)實(shí)，電視劇創(chuàng)作者面對科幻電視劇可能是心有余而力不足。特效技術(shù)不是科幻電視劇的關(guān)鍵，但是也是科幻電視劇成為經(jīng)典的一個不可或缺的因素。政府加大對于科幻電視劇的投入與保護(hù)，使科幻電視劇可以更好地利用資源，就可以更好的處理制作問題。

科幻劇作為一個重要的電視劇類型的分支，在國內(nèi)的發(fā)展程度遠(yuǎn)不及國外。處于正在發(fā)展中國家的中國，文化輸出也處于弱勢地位，如何扭轉(zhuǎn)也成為了電視劇——作為中國文化的一方面——需要思考的重要內(nèi)容。

通過以上的分析，更“超前”的劇本寫作與更深刻的內(nèi)涵的升華與提煉成為國內(nèi)科幻劇的學(xué)習(xí)目標(biāo)，在創(chuàng)作的過程中，如何讓科幻劇更加本土化也成為科幻劇發(fā)展的難題。不論科幻劇的發(fā)展模式如何，一直在創(chuàng)新路上走著的中國電視劇，將來的發(fā)展不再是收視率和主流思想的倡導(dǎo)，而是作為一個電視人創(chuàng)作時(shí)，更多的是對于我們生活的社會反思和教育意義的廣泛傳播，更多的是對于在社會生活中的我們的人性行為的發(fā)問。

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作者簡介：

李佳蕾（1994-），女，漢族，河南洛陽，西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院。endprint