左毅

【摘 要】英文影片深受廣大中國(guó)觀眾喜歡，因此正確翻譯英文電影片名顯得尤為重要。英文片名的翻譯應(yīng)講究語(yǔ)言形式與文化功能等方面的標(biāo)準(zhǔn)，在異化和歸化策略指導(dǎo)下，采取音譯、直譯、意譯和創(chuàng)譯的翻譯方法，以實(shí)現(xiàn)英文影片的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】電影片名 原名 譯名 翻譯標(biāo)準(zhǔn) 翻譯策略

【中圖分類號(hào)】 G 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A

【文章編號(hào)】0450-9889（2015）11C-0141-03

隨著中外文化交流的不斷深入，各國(guó)外文影片在中國(guó)的影視文化市場(chǎng)中層出不窮，其中，英文影片可謂占據(jù)了半壁江山。作為觀眾了解英文電影的第一個(gè)信息渠道，一個(gè)好的電影片名的翻譯尤為重要，它不僅可以傳達(dá)影片內(nèi)容，凸顯主題信息，還在一定程度上決定了該片對(duì)觀眾的吸引度甚至是票房。那么，如何譯出一個(gè)好的英文電影片名？這成為電影界和文化界一直津津樂道的熱點(diǎn)問題。本文試對(duì)英文電影片名的翻譯標(biāo)準(zhǔn)和策略做一探討，以使譯名形式與原名內(nèi)容達(dá)到統(tǒng)一，保證英文電影的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)效益取得共贏。

一、電影片名的翻譯標(biāo)準(zhǔn)

關(guān)于翻譯標(biāo)準(zhǔn)，翻譯界多年來比較認(rèn)同和遵循的標(biāo)準(zhǔn)是由近代著名翻譯家嚴(yán)復(fù)在《天演論》中提出的“信、達(dá)、雅”?！靶拧敝钢覍?shí)于原文，即譯文要準(zhǔn)確，不歪曲，不遺漏，也不要隨意增減意思；“達(dá)”指不拘泥于原文形式，譯文通順明白；“雅”則指譯文選詞要得體，追求文章本身的古雅、優(yōu)雅。按照這一標(biāo)準(zhǔn)，以電影片名的功能性出發(fā)，其翻譯標(biāo)準(zhǔn)可歸結(jié)為如下幾點(diǎn)：

（一）準(zhǔn)確傳達(dá)影片內(nèi)容

電影片名是觀眾會(huì)最先接觸的電影語(yǔ)言，其承擔(dān)著對(duì)電影內(nèi)容的概括和提煉的功能。電影片名必須能真實(shí)反映影片內(nèi)容，讓觀眾在第一時(shí)間就能準(zhǔn)確讀取電影的主題信息，切不可與影片內(nèi)容南轅北轍，誤導(dǎo)觀眾。林語(yǔ)堂曾提出過的翻譯藝術(shù)所依賴的三條標(biāo)準(zhǔn)之一就是“譯者對(duì)于原文文字上及內(nèi)容上透徹地了解”，可見電影片名的翻譯必須基于充分了解影片內(nèi)容的基礎(chǔ)上來進(jìn)行。另外，英文影片的譯名還應(yīng)在語(yǔ)氣和風(fēng)格上保持與原題的忠實(shí)，否則也容易讓觀眾產(chǎn)生誤解，如影片Ghost，如果意為“鬼”，就會(huì)讓觀眾誤解為鬼片，而應(yīng)結(jié)合影片的愛情風(fēng)格，譯為“人鬼情未了”，才能貼切地體現(xiàn)出影片的愛情主題。

（二）通俗易懂，便于傳播

電影片名的表達(dá)應(yīng)做到簡(jiǎn)潔易記，通俗易懂，容易讓廣大觀眾所理解和欣賞。無論是從電影的文化價(jià)值還是商業(yè)價(jià)值來看，一個(gè)過長(zhǎng)、過于生澀的片名對(duì)于任何一部電影來說都是一個(gè)敗筆。要使譯名能引人注目、便于群眾間的傳播，就應(yīng)該以通俗為基本出發(fā)點(diǎn)，充分考慮群眾的理解能力和審美情趣，切不可為了標(biāo)新立異而脫離了群眾性，這樣才能體現(xiàn)影片的親和力，增加影片的商業(yè)價(jià)值。

（三）富有藝術(shù)美感，符合觀眾的審美要求

著名的翻譯學(xué)者包惠南教授曾指出，影視片名的翻譯“既要符合語(yǔ)言規(guī)范，又要富有藝術(shù)魅力”。片名的翻譯不應(yīng)拘泥于原名詞語(yǔ)的表達(dá)形式，而應(yīng)深入把握影片的藝術(shù)內(nèi)涵，用漢語(yǔ)的藝術(shù)形式傳達(dá)原作的形象、情感和語(yǔ)言的藝術(shù)美，從而將美感經(jīng)驗(yàn)傳導(dǎo)于觀眾，滿足觀眾的審美需求。中國(guó)觀眾在影片名的語(yǔ)言形式上追求的是和諧勻稱，朗朗上口，表現(xiàn)力強(qiáng)，因此四字詞語(yǔ)形式的譯名尤其受到中國(guó)觀眾的喜愛，如Dances with Wolves——《與狼共舞》、Forest Gump——《阿甘正傳》等。

（四）實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值的功能對(duì)等

語(yǔ)言是文化的重要組成部分，語(yǔ)言不能脫離文化而存在。翻譯不僅是語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，也是文化的轉(zhuǎn)換。每一種語(yǔ)言都有其特有的文化特性，在進(jìn)行電影片名的翻譯時(shí)，應(yīng)充分考慮其所附帶的文化內(nèi)涵。當(dāng)電影片名所承載的文化信息在兩種文化中存在共性時(shí)，翻譯就能最大限度的忠實(shí)于原名，準(zhǔn)確的傳達(dá)影片內(nèi)容和異域文化；而當(dāng)存在文化差異時(shí)，就應(yīng)在目的語(yǔ)中尋找功能對(duì)等的文化信息進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使其更符合目的語(yǔ)國(guó)家的文化和語(yǔ)言習(xí)慣，更易被目的語(yǔ)國(guó)家的觀眾所接受和認(rèn)可。

二、電影片名的翻譯策略

英漢兩種語(yǔ)言的文化差異使中國(guó)觀眾在電影片名的審美上產(chǎn)生了兩種心理：一是希望領(lǐng)略到原汁原味、洋腔洋調(diào)的別樣風(fēng)情，一是期待感受到由耳熟能詳?shù)?、有親切感的語(yǔ)言表達(dá)而引起的文化認(rèn)同感，如“俠、君子、正傳”等。面對(duì)這兩種截然不同的審美情趣，電影片名的翻譯應(yīng)采取異化和歸化的翻譯策略，使譯名充分體現(xiàn)出音律、形式與意境的美感，以滿足中國(guó)觀眾的審美期待。

（一）異化策略

異化（alienation）是指故意使譯文沖破目的語(yǔ)常規(guī)，保留原文中的異國(guó)情調(diào)，使譯入語(yǔ)觀眾對(duì)其感到陌生。19世紀(jì)德國(guó)哲學(xué)家Schleiermacher將其稱為“譯者盡量不驚動(dòng)原作者，讓讀者向他靠近”，異化是以作者為中心的。異化策略下常用的翻譯方法可將原片名的原汁原味傳達(dá)給譯入語(yǔ)觀眾，引起觀眾的好奇心，使其積極主動(dòng)地去理解和感受影片帶來的異域風(fēng)情。例如，Chicago——《芝加哥》、Shrek——《怪物史萊克》、The Godfather——《教父》、The Mummy——《木乃伊》等。雖然異化翻譯保留了原語(yǔ)言和文化的風(fēng)格，使觀眾有陌生感，但隨著片名的多次重復(fù)，觀眾逐漸獲得領(lǐng)悟，一些異化翻譯的片名也自然的被譯入語(yǔ)觀眾接受和應(yīng)用。如Seven Year Itch——《七年之癢》，這一片名起初是令人費(fèi)解的，但隨著電影的廣泛傳播，觀眾接受了這一名稱，并用這一形象的比喻來指代婚姻經(jīng)過保鮮期之后所遭遇的瓶頸問題。

（二）歸化策略

歸化（assimilation）是指盡量減少譯文中的異國(guó)情調(diào)，使譯文順應(yīng)目的語(yǔ)文化的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，為目的語(yǔ)讀者提供一種自然流暢的譯文。Schleiermacher將其稱為“盡量不干擾讀者，請(qǐng)作者向讀者靠近”，歸化是以讀者為中心的。在歸化策略的指導(dǎo)下，譯者將原名盡量轉(zhuǎn)換為譯入語(yǔ)觀眾喜聞樂見的語(yǔ)言形式和文化意境，使觀眾盡量解除語(yǔ)言和文化障礙，能夠輕松地理解和領(lǐng)會(huì)影片內(nèi)容。例如，Batman——《蝙蝠俠》、The Merry Widow——《風(fēng)流寡婦》、Forrest Gump——《阿甘正傳》、My Fair Lady——《窈窕淑女》、Gone with the Wind——《亂世佳人》等。兩種語(yǔ)言的文化差異會(huì)造成譯名和原名之間的偏差及部分語(yǔ)義的改變和喪失。有時(shí)觀眾因?yàn)椴涣私庠凑Z(yǔ)言文化而一時(shí)難以適應(yīng)異域文化，因此電影片名的漢譯更多的以歸化為主。

歸化和異化的關(guān)注點(diǎn)從語(yǔ)言層面提升至了文化層面。兩種策略的選擇取決于翻譯目的、作者意圖和譯入語(yǔ)觀眾對(duì)影片的需求和期待。

三、電影片名的翻譯方法

根據(jù)電影片名翻譯應(yīng)達(dá)到的功能和效果，異化策略下常用的翻譯方法有：音譯法和直譯法；歸化策略下常用的翻譯方法有：意譯法和創(chuàng)譯法。

（一）音譯法

音譯是指把源語(yǔ)言用目的語(yǔ)中與它發(fā)音相同或相近的文字符號(hào)表示出來的方法。當(dāng)片名中出現(xiàn)為譯入語(yǔ)觀眾所熟知或具有重大歷史文化意義的人名、地名時(shí)，可采取音譯法。音譯法保留了原片名的音律節(jié)奏，最具異域特色，能對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的吸引力。如Titanic——《泰坦尼克號(hào)》、Casablanca——《卡薩布蘭卡》、Jane Eyre——《簡(jiǎn)·愛》、Anna Karenina——《安娜·卡列尼娜》等。

（二）直譯法

直譯是指在譯文的語(yǔ)言條件許可時(shí)，最大限度的保留原文的內(nèi)容和形式。當(dāng)源語(yǔ)言和目的語(yǔ)在功能上存在對(duì)應(yīng)值時(shí)，直譯是最簡(jiǎn)單、最理想、最保險(xiǎn)的翻譯方法。直譯能有效地傳播原片名的文化信息，保證“原味”的零流失。

在實(shí)際翻譯中，直譯有時(shí)可以讓譯名與原名達(dá)到字字對(duì)譯。例如，Schindlers List——《辛德勒的名單》，The Age of Innocence——《純真時(shí)代》，F(xiàn)our Weddings and a Funeral——《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》等。

當(dāng)遇到根據(jù)文學(xué)名著而改編的影片時(shí)，可直接沿用名著中譯本的書名。例如，Wuthering Heights——《呼嘯山莊》，Pride and Prejudice——《傲慢與偏見》，Harry Potter and the Prisoner of Azkaban——《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》等。這樣的直譯不會(huì)使影片與文學(xué)名著發(fā)生錯(cuò)位，效果絕佳。

在有些情況下，譯名需在原名的基礎(chǔ)上增加或刪減一些詞匯，使其更符合譯文的表達(dá)習(xí)慣，這并不是不忠實(shí)于原文，而是為了達(dá)到電影內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。例如，Sleepless in Seattle——《西雅圖未眠人》、My Fair Lady——《窈窕淑女》、Terminator——《魔鬼終結(jié)者》。

（三）意譯法

意譯是指不拘泥于原文語(yǔ)言形式和結(jié)構(gòu)，按譯文的習(xí)慣將原文意義表達(dá)出來。就是說，當(dāng)源語(yǔ)言在目的語(yǔ)中找不到對(duì)應(yīng)表達(dá)，直譯又無法把原意傳遞出來時(shí)，意譯是解決問題的有效方法。由于英漢兩種語(yǔ)言文化的差異，一些英文影片的片名很難通過直譯來恰如其分地體現(xiàn)原片內(nèi)容，這時(shí)就需要采用意譯法。在進(jìn)行意譯時(shí)，譯者不得不拋棄原片名的語(yǔ)言形式，而是在經(jīng)過對(duì)原片內(nèi)容和其包含的文化信息的深刻理解后，盡量做到譯名與影片內(nèi)容相吻合，使片名起到“導(dǎo)看”的作用。

翻譯學(xué)家傅雷曾經(jīng)說過：“愚對(duì)譯事看法實(shí)甚簡(jiǎn)單，重神似而不重形似”。鑒于英漢文化背景的差異，有些片名需意譯出其隱含意義，以免造成中國(guó)觀眾對(duì)原片名字面意義和形象意義的誤解和迷惑。例如，美國(guó)經(jīng)典名片The Waterloo Bridge，其片名如直譯為《滑鐵盧橋》，就容易讓中國(guó)觀眾聯(lián)想到拿破侖打敗仗的地方，而該片卻與此毫無關(guān)系，是一個(gè)凄美的愛情故事。該片名被意譯為《魂斷藍(lán)橋》，既保留了原片名的基本形式，又以“魂斷”二字貼切的表達(dá)出該片的悲劇內(nèi)涵。又如，美國(guó)恐怖片Seven，片名充滿了濃厚的西方宗教色彩，指的是圣經(jīng)中說到的七種罪過，影片內(nèi)容包含了七個(gè)對(duì)應(yīng)的恐怖故故事，如果僅僅直譯為《七》，會(huì)讓觀眾很迷惑，不知所云，因此意譯為《七宗罪》，使影片主題鮮明，讓中國(guó)觀眾能夠比較順利地讀懂其中的宗教內(nèi)涵。

西方電影喜歡用人名或地名來命名，但遇到觀眾不熟悉的人名或地名時(shí)，為消除中國(guó)觀眾的疏離感，應(yīng)采取意譯來體現(xiàn)片名與影片內(nèi)容的語(yǔ)義對(duì)應(yīng)。如英國(guó)影片Olive Twist，根據(jù)影片講述的一個(gè)孤兒在倫敦的故事譯為《霧都孤兒》，增加了影片的親切感。奧斯卡獲獎(jiǎng)影片Erin Brockovich如果音譯為《艾琳·布勞克維奇》，既饒舌又費(fèi)解，譯為《絕不妥協(xié)》就能很好地體現(xiàn)女主人公不畏強(qiáng)權(quán)，勇敢捍衛(wèi)正義的可貴精神。英國(guó)影片The Heroes of Telemark，其中Telemark為挪威南部一個(gè)長(zhǎng)年積雪的地方泰勒馬克郡，意譯為《雪地英雄》更符合中國(guó)觀眾的審美情趣。

（四）創(chuàng)譯

創(chuàng)譯是指翻譯時(shí)脫離源語(yǔ)言在語(yǔ)意與語(yǔ)音上的束縛而進(jìn)行的一定程度的創(chuàng)造性的翻譯，即所謂的“另起爐灶”，追求的是譯語(yǔ)與源語(yǔ)在功能或效果上的對(duì)等。但需要注意的是，創(chuàng)譯是基于源語(yǔ)的翻譯，譯者有一定的“創(chuàng)作”空間，在翻譯時(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)耐卣够蜣D(zhuǎn)換，但不是純粹的或天馬行空的創(chuàng)作。通過創(chuàng)譯翻譯的片名幾乎看不到原片名的影子，是譯者為了引導(dǎo)觀眾對(duì)影片的正確理解而進(jìn)行的“創(chuàng)造性的背叛”。創(chuàng)譯在英文片名的漢譯中應(yīng)用更廣泛，更具有中國(guó)特色。

英文片名采取創(chuàng)譯的上乘之作是根據(jù)同名小說改編的美國(guó)電影Gone with the Wind。原著譯名為《飄》屬于直譯，做到了忠實(shí)于原文，但作為電影片名其商業(yè)性與文藝性卻大為遜色。而譯為《亂世佳人》則取得了體現(xiàn)商業(yè)價(jià)值和符合中國(guó)觀眾審美心理的雙贏。“亂世”交代了故事發(fā)生在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間的背景，“佳人”則喚出了影片中美艷絕倫的女主角，譯名形象地道出了女主人公坎坷的經(jīng)歷。再如，美國(guó)電影Top Gun，講述的是一群技能超群的飛行員的故事，top gun在美國(guó)俚語(yǔ)中正是指這樣的一群人，但如果譯者望文生義，直譯為《最好的槍》，就使得原片名的內(nèi)涵完全喪失，并且還會(huì)誤導(dǎo)觀眾認(rèn)為這是一部槍戰(zhàn)片，而結(jié)合原片內(nèi)容創(chuàng)譯為《壯志凌云》，就傳神的表達(dá)出劇中飛行員們的風(fēng)采，既符合影片的內(nèi)涵又具有中國(guó)文字的藝術(shù)美感。

有時(shí)基于文化功能對(duì)等原則采用中國(guó)的傳統(tǒng)典故或成語(yǔ)來對(duì)英影片進(jìn)行創(chuàng)譯，也是一個(gè)讓人拍案叫絕的做法，產(chǎn)生驚喜的效果。如Brief Encounter譯為《相見恨晚》，原名的神韻和原片的氣派都得到了再現(xiàn)。又如，Entrapment——《將計(jì)就計(jì)》，Affair——《疑云密布》，You Cant Take it With You——《浮生若夢(mèng)》等。

電影是一種大眾喜聞樂見的藝術(shù)形式和文化交流形式，其片名起著“畫龍點(diǎn)睛”的作用。嚴(yán)復(fù)曾說：“一名之立，旬月踟躕”。英文片名的翻譯必須慎重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)待，不能毫無標(biāo)準(zhǔn)地隨意亂譯，而應(yīng)在翻譯策略的指導(dǎo)下，采取適當(dāng)?shù)姆g方法，基于原片內(nèi)容、片名來源、語(yǔ)言功能及文化內(nèi)涵，使譯名形式與原名內(nèi)容達(dá)到統(tǒng)一，譯名的文化功能與原片的文化內(nèi)涵達(dá)到對(duì)等，譯名的藝術(shù)美感與觀眾的審美情趣達(dá)到和諧，保證英文電影的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)效益取得共贏。

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【作者簡(jiǎn)介】左 毅（1977- ），女，廣西柳州人，“英語(yǔ)課程與教學(xué)論”專業(yè)教育學(xué)碩士，柳州城市職業(yè)學(xué)院公共教學(xué)部講師，研究方向：英語(yǔ)教學(xué)、課程建設(shè)、教育技術(shù)等。