摘 要：越調(diào)音樂是越調(diào)藝術(shù)中的重要組成部分。越調(diào)音樂由唱腔和器樂伴奏兩部分組成，它與越調(diào)藝術(shù)的各種表現(xiàn)手段有密切的關(guān)系，適應(yīng)并體現(xiàn)戲劇性的要求，是一種與戲劇表演密切結(jié)合、并為戲劇表演服務(wù)的音樂。

關(guān)鍵詞：越調(diào)音樂；樂器；打擊樂；

文章編號：1674-3520（2015）-07-00-01

越調(diào)藝術(shù)的舞臺展示要運(yùn)用唱、念、做、打等表現(xiàn)手段，每一種手段都與音樂有密不可分的關(guān)系。音樂是聯(lián)系這些手段的橋梁和紐帶，起著協(xié)調(diào)和統(tǒng)一的作用。戲曲講舞臺節(jié)奏，這就需要音樂來體現(xiàn)和調(diào)解。唯音樂可以把全劇的節(jié)奏統(tǒng)一起來，和各個門類有機(jī)的貫穿起來，才能完成一部成功的作品，才能給人以完美的享受。

越調(diào)音樂起源發(fā)展于黃河流域豫中、東、南一帶，深受這一區(qū)域的人民群眾喜愛，有著很深厚的群眾基礎(chǔ)以及很廣闊的影響范圍。其音樂形式有著完整的曲式結(jié)構(gòu)和成熟的音樂體系，在中國戲曲音樂中有著較高的理論價值和獨(dú)特的音樂風(fēng)格。越調(diào)音樂有兩大部分組成：唱腔和器樂。其中，唱腔占有主要地位，器樂在整個戲曲音樂中雖處于輔助地位，也是不可缺少的環(huán)節(jié)，并且具有唱腔所不能達(dá)到的作用。器樂是由三個部分組成的，即管樂器、弦樂器、打擊樂器，每組樂器都包含若干不同的樂器，每一種樂器又都有其不同的性能與色彩。當(dāng)他們組合在一起時，便有了音域?qū)拸V、音色豐富、節(jié)奏鮮明的特點(diǎn)，各種樂器以不同的形式組合，在組合中突出某種樂器的獨(dú)特作用。

越調(diào)音樂有著不同于其他音樂的特殊性，其主要特點(diǎn)是要和有著戲劇程式的演員表演相結(jié)合，與幕與幕的情景轉(zhuǎn)換相結(jié)合，與燈光、舞美相結(jié)合，特別是演員的表演動作唱腔行體必須融合在戲曲音樂的節(jié)奏和氣氛里，而音樂也必須適應(yīng)表演動作的要求，為之提供條件并使之能得到充分的發(fā)揮。

器樂的主要作用是為演員的唱腔作伴奏，戲曲演出是不能缺少器樂伴奏的，人們常用紅花綠葉來比喻二者的關(guān)系，因?yàn)閮?yōu)美的唱腔往往因精彩的演奏而以顯其美。 越調(diào)音樂的伴奏樂隊(duì) ，它的作用是“托腔保調(diào)”，“托與?！边@里包含兩種意思，托是指伴奏是為輔助、襯托演唱而存在的，是為了豐富唱腔的色澤和華彩；保是指伴奏又要對演唱起扶保、領(lǐng)帶的作用，要在調(diào)高、音準(zhǔn)、節(jié)奏等方面對演唱加以規(guī)范。同時又在速度的變化上加以控制和引導(dǎo)，使演員有所憑籍和依靠，而不至于荒調(diào)、走掉或脫板，從而達(dá)到板清、腔正的要求。

器樂也有描寫性的特長，它是以音響的手段來組成各種音樂的畫面，因此器樂在戲曲中又有烘托表演、描寫環(huán)境、渲染氣氛等作用。

戲曲樂隊(duì)在伴奏傳統(tǒng)戲時特點(diǎn)是少而精，無論文武場面，樂器數(shù)量不多，但卻能充分發(fā)揮每件樂器的性能和作用，因而能取得最大的藝術(shù)效果。比如我團(tuán)排練的大型古裝戲《老子》和《盡瘁祁山》等都是用我們本團(tuán)自已民樂隊(duì)伴奏，其音樂效果大氣、恢宏、豪放、粗狂為這些劇目大為增色 。

所以，作為一名戲曲演奏員來說，不但要有過硬的專業(yè)基本功，還要掌握音樂理論知識、具備獨(dú)奏水平和靈敏的試奏能力。還必須通過實(shí)踐掌握以下幾點(diǎn)：

一、必須了解自己所伴奏的戲曲是什么體系

中國戲曲大體分為聯(lián)曲體、板腔體、綜合體三大類。聯(lián)曲體的劇種有：京劇、川劇、粵劇、湘劇等，板腔體的劇種有：秦腔、豫劇、河北梆子、山東梆子等，綜合體的劇種有：滬劇、瀧劇、錫劇、眉戶等。越調(diào)音樂既是板腔體又是曲牌體兩者共用的綜合體戲曲音樂藝術(shù)，是全國其它劇種非常少見的，在中國戲曲音樂中有著獨(dú)特的藝術(shù)價值。

二、必須熟悉本劇種的唱腔風(fēng)格和類型

越調(diào)的唱腔大致有三種類型：

（一）抒情性唱腔，其特點(diǎn)是字少腔多，旋律性強(qiáng)，這類唱腔長于抒發(fā)內(nèi)心的感情，常用于劇種主要人物的大段獨(dú)唱，如：五腔、慢板、流水、陰司板等。

（二）敘事性唱腔，其特點(diǎn)是字多腔少，朗誦性強(qiáng)，這類唱腔長于敘述、對答，常用于小段的獨(dú)唱或?qū)Τ?，如：垛子、亂彈、倒卷廉等。

（三）戲劇性唱腔，其特點(diǎn)是在節(jié)奏的對比、變化方面有極大的靈活性，這類唱腔長于表現(xiàn)激昂強(qiáng)烈的感情，多用于劇中主要人物的獨(dú)唱。如：《諸葛亮吊孝》中“長江水萬里長”、《收姜維》中“一步一步下高崗”、《老子》中“畢生一聲吼”等。

三、掌握一定的打擊樂知識

打擊樂是戲曲音樂的一部分，因?yàn)閼蚯魳窙]有鑼鼓點(diǎn)就不能稱為戲曲了。俗話說，一臺鑼鼓半臺戲，可見打擊樂在戲曲中是多么的重要。每一個演奏員應(yīng)了解一些常用的打擊樂套路。如：越調(diào)音樂中的[鬧臺]、[叫頭]、[雙叫頭]、[起更點(diǎn)]、[回頭]、[吹笛腔]、[數(shù)板]、[串錘頭]、[四擊頭]、[五錘]、[長錘]、[流邊]、[鳳點(diǎn)頭]、[扭絲]、[串錘]、[炸簧頭]、[回龍]、[飛板]、[吹笛腔頭]、[小哭腔]、[滾白]、[緊五錘頭]等。更主要的是要掌握各種唱腔前曲起板頭。這是一個演奏員必須熟記心間的擊樂板頭，只有熟練掌握才能正確地演奏伴奏過門，讓演員接好過門進(jìn)入唱腔。整板唱腔才能渾然一體天衣無縫。

四、必須熟練掌握劇種的音樂風(fēng)格和特性

越調(diào)音樂在唱腔演唱中過門有長有短，什么時候用長的，什么時候用短的，要根據(jù)劇情的需要來應(yīng)用。對于有音樂設(shè)計的戲，作曲會根據(jù)劇情在譜面上為演奏員寫好過門，而有些傳統(tǒng)戲沒有記譜，演奏員只有根據(jù)所掌握的音樂特征和劇情以及人物的情緒，來靈活演奏，使音樂為劇情和人物服務(wù)。

演奏員還必須熟記各種越調(diào)曲牌。曲牌有嗩吶曲牌和弦樂曲牌。如： [大開門]、[小開門]、[老八板]、[掃地歌]、[老游場]、[小游場]、[四合四]、[過橋]、[大起堂]、[欠場]、[三槍]、[尾聲]、[嗩吶皮]、[朱奴兒]、[如夢令]、[紅繡鞋]、[普天樂]、[傍妝臺]、[玉芙蓉]、[壽宴客]等。

五、結(jié)束語

總之，當(dāng)一個優(yōu)秀的演奏員是很不容易的事，老戲迷看戲叫聽?wèi)?，聽?wèi)蚓褪锹爲(wèi)蚯魳返某唬魳芬蓛?yōu)秀的演奏員來完成，所以做為一名合格的演奏員，只有掌握了以上各方面的知識，用自己的心和雙手演奏出來的音樂，才是有激情，有感染力的。